1 00:00:24,960 --> 00:00:27,599 Leanne, ¿a qué te dedicas exactamente? 2 00:00:27,599 --> 00:00:30,599 viviendo? 3 00:00:32,480 --> 00:00:36,680 Que vean lo que han hecho. 4 00:00:39,840 --> 00:00:41,760 Solo estaba tratando de ser perfecto como 5 00:00:41,760 --> 00:00:44,760 usted. 6 00:00:50,640 --> 00:00:53,440 Sólo toma mi foto. 7 00:00:53,440 --> 00:00:56,680 Buen día. 8 00:00:58,079 --> 00:01:02,120 Él está abriendo la puerta. 9 00:01:13,520 --> 00:01:17,000 Hola, extraño. 10 00:01:37,040 --> 00:01:39,840 Trabajo desde hace 25 años por suerte. 11 00:01:39,840 --> 00:01:43,200 y he llegado a ver algo genial 12 00:01:43,200 --> 00:01:45,439 personas y cómo trabajan y eligen cosas 13 00:01:45,439 --> 00:01:46,880 arriba de ellos. He aprendido de 14 00:01:46,880 --> 00:01:48,880 muchos directores maravillosos. he amable 15 00:01:48,880 --> 00:01:51,680 de reconstruir todo lo que he aprendido 16 00:01:51,680 --> 00:01:53,840 juntos, cosas que me funcionan, 17 00:01:53,840 --> 00:01:55,600 cosas que he visto hacer a otras personas, 18 00:01:55,600 --> 00:01:58,000 Cosas que he inventado para ayudarme a mí mismo. 19 00:01:58,000 --> 00:02:01,040 Es como tener una bolsa de 20 00:02:01,040 --> 00:02:04,320 trucos que he armado o bolsa de 21 00:02:04,320 --> 00:02:06,479 herramientas útiles que he reunido y 22 00:02:06,479 --> 00:02:08,720 no necesariamente algo que sea como 23 00:02:08,720 --> 00:02:10,399 este es el procedimiento, este es el 24 00:02:10,399 --> 00:02:12,400 proceso que tengo que hacer cada uno 25 00:02:12,400 --> 00:02:16,400 tiempo. Hablaremos sobre las formas en que puedes 26 00:02:16,400 --> 00:02:18,160 Haz la preparación para tu personaje. el 27 00:02:18,160 --> 00:02:20,640 forma en que puedes trazar el mapa de tu personaje 28 00:02:20,640 --> 00:02:22,720 viaje, la forma en que puedes pensar en 29 00:02:22,720 --> 00:02:25,040 las relaciones de tu personaje con otros 30 00:02:25,040 --> 00:02:27,599 papeles en la película, la forma en que te relacionas 31 00:02:27,599 --> 00:02:29,840 tu director, la forma en que audicionas, el 32 00:02:29,840 --> 00:02:32,959 forma en que haces la pantalla verde, la forma en que puedes 33 00:02:32,959 --> 00:02:35,120 Usa tu fisicalidad para afectar a un 34 00:02:35,120 --> 00:02:38,800 carácter, y también principalmente cómo 35 00:02:38,800 --> 00:02:41,200 Puedes crear tu propio conjunto de herramientas y 36 00:02:41,200 --> 00:02:43,840 tus propias influencias para que puedas 37 00:02:43,840 --> 00:02:48,000 haz tu trabajo de manera única. 38 00:02:48,000 --> 00:02:50,160 Soy Natalie Portman y esta es mi 39 00:02:50,160 --> 00:02:53,560 clase magistral. 1 00:00:06,240 --> 00:00:09,280 Debido a que comencé tan joven, primero 2 00:00:09,280 --> 00:00:12,960 todos entendieron que nadie me esperaba 3 00:00:12,960 --> 00:00:16,240 tener mucho conocimiento o tener mucho 4 00:00:16,240 --> 00:00:21,119 de uh técnica. Um, lo que me permitió 5 00:00:21,119 --> 00:00:22,880 Siempre sentí que estaba aprendiendo y 6 00:00:22,880 --> 00:00:25,519 continuar. Ahora, todavía siento que es 7 00:00:25,519 --> 00:00:28,640 Está bien que esté asimilando algo. 8 00:00:28,640 --> 00:00:30,800 nuevo, una nueva técnica, un nuevo proceso, un 9 00:00:30,800 --> 00:00:33,920 nueva idea de cómo trabajar. creo que 10 00:00:33,920 --> 00:00:36,000 todos los que te rodean son un potencial 11 00:00:36,000 --> 00:00:40,000 maestro y puedes aprender mucho de 12 00:00:40,000 --> 00:00:42,640 cuando ves a alguien haciendo algo 13 00:00:42,640 --> 00:00:47,280 como integrarlo en lo que haces. 14 00:00:47,280 --> 00:00:50,160 Además, al empezar muy joven, creo que 15 00:00:50,160 --> 00:00:53,520 Aprendí que cometer errores no es sólo 16 00:00:53,520 --> 00:00:56,399 Vale, es lo mejor. y el 17 00:00:56,399 --> 00:00:58,559 Lo más importante es simplemente no tener miedo. 18 00:00:58,559 --> 00:01:00,160 No puedes tener miedo. no puedes ser 19 00:01:00,160 --> 00:01:01,359 consciente de sí mismo. no puedes ser 20 00:01:01,359 --> 00:01:05,600 avergonzado. El objetivo es intentar 21 00:01:05,600 --> 00:01:08,640 cosas y simplemente hacerlo todo sobre 22 00:01:08,640 --> 00:01:12,159 explorando, explorándote a ti mismo, explorando 23 00:01:12,159 --> 00:01:15,280 la vida interior de otras personas y um 24 00:01:15,280 --> 00:01:19,560 encontrar la alegría en eso. 25 00:01:23,520 --> 00:01:25,840 Tu papel como actor es intentar y 26 00:01:25,840 --> 00:01:28,640 entender tu carácter y lo que tu 27 00:01:28,640 --> 00:01:31,360 por lo que pasa el personaje y lo que tu 28 00:01:31,360 --> 00:01:35,439 El personaje está dentro de la película en su conjunto. 29 00:01:35,439 --> 00:01:39,759 A veces me gusta tomar mi guión, 30 00:01:39,759 --> 00:01:42,720 Elige solo las escenas en las que estoy. 31 00:01:42,720 --> 00:01:47,040 y hacer una especie de lista cronológica de 32 00:01:47,040 --> 00:01:49,759 cuando las escenas suceden en el tiempo. entonces yo 33 00:01:49,759 --> 00:01:51,520 Tengo una especie de línea de tiempo de mi personaje. 34 00:01:51,520 --> 00:01:53,520 Y por supuesto, muchas películas no 35 00:01:53,520 --> 00:01:55,040 suceder en secuencia. muchos guiones 36 00:01:55,040 --> 00:01:57,280 no suceden en secuencia. Um, entonces poniendo 37 00:01:57,280 --> 00:01:58,960 en orden cronológico para que puedas 38 00:01:58,960 --> 00:02:01,520 Entiendo cuando suceden cosas. 39 00:02:01,520 --> 00:02:05,119 Y luego puedes elegir momentos 40 00:02:05,119 --> 00:02:07,759 y nombrar momentos específicamente cuando hay 41 00:02:07,759 --> 00:02:10,319 es un cambio, cuando hay un cambio en el 42 00:02:10,319 --> 00:02:13,520 personaje. Y puedes intentar encontrar uno. 43 00:02:13,520 --> 00:02:15,840 gran cambio en la película. como si tu 44 00:02:15,840 --> 00:02:18,319 Tenía que decir qué cambio a este personaje. 45 00:02:18,319 --> 00:02:20,000 sufre desde el principio hasta el final 46 00:02:20,000 --> 00:02:23,440 de la película o múltiples cambios, ¿qué 47 00:02:23,440 --> 00:02:25,840 son los cambios generales y luego 48 00:02:25,840 --> 00:02:28,080 ¿Cuáles son los pasos en esos cambios que 49 00:02:28,080 --> 00:02:30,720 puedes nombrar así es la escena 50 00:02:30,720 --> 00:02:34,239 donde encuentra su voz por primera 51 00:02:34,239 --> 00:02:36,000 tiempo. Esta es la escena donde ella 52 00:02:36,000 --> 00:02:38,640 rechaza a sus padres por primera vez 53 00:02:38,640 --> 00:02:41,280 tiempo y luego ves este cambio general 54 00:02:41,280 --> 00:02:44,480 de niña a mujer. Además, es importante 55 00:02:44,480 --> 00:02:47,519 hablar solo de las escenas que 56 00:02:47,519 --> 00:02:51,519 estás dentro porque tu personaje no 57 00:02:51,519 --> 00:02:54,560 saber lo que está pasando cuando no lo están 58 00:02:54,560 --> 00:02:57,840 allí. Entonces, si otros dos personajes son 59 00:02:57,840 --> 00:03:00,480 tramando sobre tu personaje y tu 60 00:03:00,480 --> 00:03:02,319 El personaje no lo sabe, no deberías estarlo. 61 00:03:02,319 --> 00:03:05,840 incluyendo eso en tu arco. 62 00:03:05,840 --> 00:03:09,280 Una vez más, no todas las historias son propicias para 63 00:03:09,280 --> 00:03:12,480 este tipo de trabajo. A veces 64 00:03:12,480 --> 00:03:14,159 No hay un cambio en un personaje. 65 00:03:14,159 --> 00:03:15,440 A veces es como una pieza de personaje. 66 00:03:15,440 --> 00:03:16,800 y simplemente estás presentando quién 67 00:03:16,800 --> 00:03:19,440 esta persona lo es y no está cambiando. 68 00:03:19,440 --> 00:03:22,560 Son iguales en todas partes y esto es 69 00:03:22,560 --> 00:03:25,360 irrelevante en términos de, 70 00:03:25,360 --> 00:03:28,480 ya sabes, ellos cambian como persona. pero 71 00:03:28,480 --> 00:03:33,360 puede ayudar a darle una especie de mapa de 72 00:03:33,360 --> 00:03:35,120 qué le sucede al personaje, qué 73 00:03:35,120 --> 00:03:37,200 personaje está haciendo, cómo puedes mostrar 74 00:03:37,200 --> 00:03:39,680 diferentes lados, y cómo puedes tener 75 00:03:39,680 --> 00:03:41,440 variaciones para que no solo estés mirando 76 00:03:41,440 --> 00:03:45,400 lo mismo durante 2 horas. 77 00:03:49,360 --> 00:03:53,920 Necesitas mirar a tu personaje. 78 00:03:53,920 --> 00:03:56,720 en la forma en que se ven a sí mismos, 79 00:03:56,720 --> 00:03:58,879 en el camino 80 00:03:58,879 --> 00:04:02,159 otras personas los ven, en la forma en que 81 00:04:02,159 --> 00:04:04,400 saber que otras personas los ven, en la forma 82 00:04:04,400 --> 00:04:06,879 Quieren que otras personas los vean, ¿cómo? 83 00:04:06,879 --> 00:04:09,040 están con diferentes personas. porque 84 00:04:09,040 --> 00:04:11,439 todos somos diferentes en diferentes 85 00:04:11,439 --> 00:04:13,280 situaciones con diferentes personas. nosotros 86 00:04:13,280 --> 00:04:15,840 desempeñar diferentes roles en nuestras propias vidas. 87 00:04:15,840 --> 00:04:18,560 Eres diferente con tu novio. 88 00:04:18,560 --> 00:04:21,120 de lo que eres con tu mamá de lo que eres 89 00:04:21,120 --> 00:04:23,040 con tu hijo que con tu 90 00:04:23,040 --> 00:04:25,680 amigo que con un extraño. si 91 00:04:25,680 --> 00:04:29,120 hay tres o cuatro principales 92 00:04:29,120 --> 00:04:31,600 relaciones que tiene mi personaje en 93 00:04:31,600 --> 00:04:33,440 la película, 94 00:04:33,440 --> 00:04:36,160 Voy a crear páginas diferentes. 95 00:04:36,160 --> 00:04:39,199 para ellos en mi en mi cuaderno que 96 00:04:39,199 --> 00:04:40,720 será esta es mi relación con 97 00:04:40,720 --> 00:04:41,919 este personaje, esta es mi relación 98 00:04:41,919 --> 00:04:43,280 con eso, esta es mi relación con 99 00:04:43,280 --> 00:04:45,919 esta persona. y piensa en todos los 100 00:04:45,919 --> 00:04:47,520 diferentes elementos que entran en un 101 00:04:47,520 --> 00:04:49,919 relación y los sentimientos hacia 102 00:04:49,919 --> 00:04:53,440 entre sí y la dinámica específica 103 00:04:53,440 --> 00:04:55,919 de esa relación porque creo 104 00:04:55,919 --> 00:04:59,040 Esa es una manera realmente importante de hacerlo. 105 00:04:59,040 --> 00:05:04,120 encontrar matices en un personaje. 106 00:05:08,160 --> 00:05:12,400 Cuantos más detalles sobre la personalidad de un personaje 107 00:05:12,400 --> 00:05:14,639 psique, mejor y más 108 00:05:14,639 --> 00:05:18,160 específico y el más inusual, porque un 109 00:05:18,160 --> 00:05:19,600 muchas de las cosas que pasan por nuestro 110 00:05:19,600 --> 00:05:24,160 Las mentes no son solo como la gran categoría. 111 00:05:24,160 --> 00:05:26,639 clasificaciones que normalmente haríamos 112 00:05:26,639 --> 00:05:29,039 ponerse una persona. así. ellos son 113 00:05:29,039 --> 00:05:32,240 optimistas o, ya sabes, pesimistas 114 00:05:32,240 --> 00:05:36,800 o tú, ellos, ellos, ellos, realmente, um 115 00:05:36,800 --> 00:05:39,360 concentrados y serios o son muy 116 00:05:39,360 --> 00:05:42,639 como un ganso voluntarioso y relajado. es 117 00:05:42,639 --> 00:05:45,759 más específico. ¿Qué es lo que 118 00:05:45,759 --> 00:05:49,280 realmente les molesta o cómo son 119 00:05:49,280 --> 00:05:51,840 ¿Qué te molesta? ¿Cuál es su cuál es la cosa? 120 00:05:51,840 --> 00:05:56,240 ¿Eso es lo que más les asusta? ¿Qué son? 121 00:05:56,240 --> 00:05:58,880 el tipo de personas que son 122 00:05:58,880 --> 00:06:01,919 atraído? ¿Cuál es su deseo? 123 00:06:01,919 --> 00:06:04,639 El deseo es algo así como la raíz de 124 00:06:04,639 --> 00:06:06,240 todo. 125 00:06:06,240 --> 00:06:08,160 ¿Qué hacen qué desean? que da 126 00:06:08,160 --> 00:06:12,960 ellos placer? Um y y y encontrando 127 00:06:12,960 --> 00:06:15,919 Detalles como ese te dan información muy específica. 128 00:06:15,919 --> 00:06:18,479 ideas que creo que te dan una clave 129 00:06:18,479 --> 00:06:21,280 en una personalidad. 130 00:06:21,280 --> 00:06:24,479 um versus, oh, ella es muy engreída 131 00:06:24,479 --> 00:06:28,560 personaje o es una persona muy rígida 132 00:06:28,560 --> 00:06:31,600 o es alcohólica. Ese tipo de 133 00:06:31,600 --> 00:06:34,880 Las categorías generales no son tan útiles como 134 00:06:34,880 --> 00:06:37,919 encontrar lo muy específico sólo hay 135 00:06:37,919 --> 00:06:44,199 A una persona le gustan este tipo de detalles. 136 00:06:48,080 --> 00:06:51,360 Necesitas poder entrar en cualquier 137 00:06:51,360 --> 00:06:54,479 Los zapatos del personaje y no juzgar. 138 00:06:54,479 --> 00:06:57,120 ellos. Necesitas poder realmente 139 00:06:57,120 --> 00:07:00,000 piensa como ellos. Y creo que la mayoría 140 00:07:00,000 --> 00:07:02,639 la gente no se define como mala 141 00:07:02,639 --> 00:07:04,639 gente. Así que incluso si les va mal 142 00:07:04,639 --> 00:07:07,759 cosas, para ellos se siente justificado. tu 143 00:07:07,759 --> 00:07:10,000 Necesitamos encontrar razones para todos los 144 00:07:10,000 --> 00:07:13,039 cosas que haces en la historia, incluso si 145 00:07:13,039 --> 00:07:15,840 las cosas en la historia no son cosas 146 00:07:15,840 --> 00:07:18,080 que harías en la vida real. y si 147 00:07:18,080 --> 00:07:20,479 realmente no puedes llegar a eso, 148 00:07:20,479 --> 00:07:22,240 No debería estar haciendo el papel. me siento como 149 00:07:22,240 --> 00:07:24,400 No es algo que debas hacer si 150 00:07:24,400 --> 00:07:26,560 realmente no puedes entrar en el 151 00:07:26,560 --> 00:07:30,759 Justificación del personaje. 1 00:00:12,559 --> 00:00:15,599 Terrence Malik me dijo esto como Van 2 00:00:15,599 --> 00:00:19,039 Vaya cosa de pintura pintura de la vida que 3 00:00:19,039 --> 00:00:21,279 no quieres estar como haciendo un 4 00:00:21,279 --> 00:00:23,039 versión de un personaje que viste en un 5 00:00:23,039 --> 00:00:24,480 película. quieres ser quieres ser 6 00:00:24,480 --> 00:00:26,480 no hacer una película influenciada por otros 7 00:00:26,480 --> 00:00:27,840 películas. Estás haciendo una película influenciada 8 00:00:27,840 --> 00:00:29,279 por la vida. Si estás haciendo un personaje 9 00:00:29,279 --> 00:00:31,519 influenciado por un humano y quieres 10 00:00:31,519 --> 00:00:33,680 Piensa en personas concretas que conoces. 11 00:00:33,680 --> 00:00:36,480 y hazlo lo más humano posible, tú 12 00:00:36,480 --> 00:00:39,200 puede estar interpretando a un personaje medieval 13 00:00:39,200 --> 00:00:42,399 que te recuerda lo mejor de tu mamá 14 00:00:42,399 --> 00:00:46,239 amiga y puedes tomar elementos de ella 15 00:00:46,239 --> 00:00:49,120 comportamiento y llevarlo a eso que 16 00:00:49,120 --> 00:00:51,520 personaje. Me parece muy útil si 17 00:00:51,520 --> 00:00:56,399 puedes identificar a una persona que conoces 18 00:00:56,399 --> 00:01:00,399 comparte algún tipo de características con 19 00:01:00,399 --> 00:01:02,399 el personaje que estás interpretando y tú 20 00:01:02,399 --> 00:01:04,320 Pensar en ellos y canalizarlos. 21 00:01:04,320 --> 00:01:08,439 mientras lo haces. 22 00:01:11,760 --> 00:01:16,240 A veces puedes usar específicos 23 00:01:16,240 --> 00:01:17,840 mmm 24 00:01:17,840 --> 00:01:20,080 ya sabes documentales para informar a un 25 00:01:20,080 --> 00:01:22,000 personaje. Por ejemplo, acabo de hacer un 26 00:01:22,000 --> 00:01:24,000 película llamada Vox Lux donde toco un pop 27 00:01:24,000 --> 00:01:26,960 estrella, una estrella del pop contemporáneo. entonces yo 28 00:01:26,960 --> 00:01:28,960 visto por suerte hay muchos 29 00:01:28,960 --> 00:01:30,720 documentales que hay sobre 30 00:01:30,720 --> 00:01:33,040 estrellas del pop contemporáneo. vi el 31 00:01:33,040 --> 00:01:34,799 uno sobre Katy Perry. vi el uno 32 00:01:34,799 --> 00:01:37,439 sobre Lady Gaga. Vi el uno um 33 00:01:37,439 --> 00:01:40,799 el mayor sobre Madonna y lo encontré 34 00:01:40,799 --> 00:01:43,840 cosas como que encontré detalles allí 35 00:01:43,840 --> 00:01:48,720 eso que usé. Por ejemplo, el 36 00:01:48,720 --> 00:01:50,640 hecho de que siempre existe este tipo de 37 00:01:50,640 --> 00:01:52,560 grupo a su alrededor que son casi 38 00:01:52,560 --> 00:01:54,240 nunca solo. siempre hay gente 39 00:01:54,240 --> 00:01:56,159 a tu alrededor. siempre hay gente amable 40 00:01:56,159 --> 00:01:58,640 de cuidarte. um emocionalmente 41 00:01:58,640 --> 00:02:02,399 lo que eso le hace a una persona detalles como 42 00:02:02,399 --> 00:02:04,479 Madonna casi siempre está chupando un 43 00:02:04,479 --> 00:02:09,440 pastilla en um en verdad o desafío y eso 44 00:02:09,440 --> 00:02:12,319 fue algo que traje a Vox como 45 00:02:12,319 --> 00:02:14,720 El tipo de paranoia sobre tu voz. 46 00:02:14,720 --> 00:02:18,480 Ya sabes, tomar siestas en la silla de maquillaje. 47 00:02:18,480 --> 00:02:20,800 que hace katy perry hay hay 48 00:02:20,800 --> 00:02:23,599 pequeños detalles que puedes robar así 49 00:02:23,599 --> 00:02:26,720 para un personaje 50 00:02:30,879 --> 00:02:33,840 YouTube es un excelente recurso para 51 00:02:33,840 --> 00:02:37,840 actores porque puedes encontrar cualquier cosa y 52 00:02:37,840 --> 00:02:43,840 todo lo que necesitas. Um, de acentos a 53 00:02:43,840 --> 00:02:48,080 comportamientos a cómo aprender una habilidad, usted 54 00:02:48,080 --> 00:02:51,680 Realmente puedes encontrar todo lo que buscas. Entonces, 55 00:02:51,680 --> 00:02:56,160 Estoy a punto de interpretar a un astronauta, y el 56 00:02:56,160 --> 00:02:59,120 La película tiene lugar en gran parte después de que ella. 57 00:02:59,120 --> 00:03:04,239 regresa del espacio. Y creo que un 58 00:03:04,239 --> 00:03:06,800 muchos de los personajes 59 00:03:06,800 --> 00:03:10,800 La psique tiene que ver con cómo es ella. 60 00:03:10,800 --> 00:03:13,360 ella se está adaptando a estar de regreso. y de 61 00:03:13,360 --> 00:03:16,480 Por supuesto, no puedo ir al espacio. entonces cris 62 00:03:16,480 --> 00:03:19,120 Hadfield hace todos estos fantásticos vídeos de 63 00:03:19,120 --> 00:03:21,840 el tipo de cosas mágicas en el espacio que 64 00:03:21,840 --> 00:03:23,280 en realidad son parte del día a día 65 00:03:23,280 --> 00:03:24,720 rutina. Y eso es realmente realmente 66 00:03:24,720 --> 00:03:27,440 útil. Cepillarse los dientes o 67 00:03:27,440 --> 00:03:30,159 preparando comida para imaginar que estás 68 00:03:30,159 --> 00:03:33,120 haciendo eso muchas veces al día y luego 69 00:03:33,120 --> 00:03:35,760 volver y todo lo que haces durante 70 00:03:35,760 --> 00:03:38,959 El día tiene menos magia. tipo de edificio 71 00:03:38,959 --> 00:03:42,319 la vida de antes y la vida de ahora es 72 00:03:42,319 --> 00:03:44,879 completamente algo en lo que estoy trabajando 73 00:03:44,879 --> 00:03:48,840 basado en YouTube. 74 00:03:53,040 --> 00:03:54,959 Cuando te acercas a una vida real 75 00:03:54,959 --> 00:03:56,959 Personaje histórico, tienes mucha suerte. 76 00:03:56,959 --> 00:03:59,840 porque tienes una investigación muy obvia 77 00:03:59,840 --> 00:04:03,040 hacer. Generalmente hay bastante 78 00:04:03,040 --> 00:04:05,840 un poco de lectura que puedes hacer sobre 79 00:04:05,840 --> 00:04:09,360 personaje. A menudo hay si es más 80 00:04:09,360 --> 00:04:12,959 carácter reciente, puede obtener audio o 81 00:04:12,959 --> 00:04:15,920 Imágenes de vídeo de estos personajes. 82 00:04:15,920 --> 00:04:18,160 Entonces, hay mucho a qué recurrir. Ya sabes, 83 00:04:18,160 --> 00:04:19,919 cuando estás en un momento, es muy 84 00:04:19,919 --> 00:04:21,600 diferente a mirar hacia atrás. 85 00:04:21,600 --> 00:04:23,600 Las cosas simplemente están sucediendo. Y entonces tu 86 00:04:23,600 --> 00:04:25,360 Tienes que recordar que cuando estás en el 87 00:04:25,360 --> 00:04:27,600 momento, es diferente a la forma en que nosotros 88 00:04:27,600 --> 00:04:30,080 Podría recordar un momento histórico. 89 00:04:30,080 --> 00:04:33,360 Al igual que en nuestras vidas ahora mismo, 90 00:04:33,360 --> 00:04:35,440 Parecía la vida diaria, pero podría serlo. 91 00:04:35,440 --> 00:04:37,840 escrito sobre este tipo de enormes 92 00:04:37,840 --> 00:04:41,199 eventos um que están sucediendo una vez 93 00:04:41,199 --> 00:04:42,960 se pueden enmarcar en un 94 00:04:42,960 --> 00:04:45,440 manera particular. leyendo cuentas, 95 00:04:45,440 --> 00:04:49,199 relatos en primera persona de lo que la gente 96 00:04:49,199 --> 00:04:51,440 sienten o cómo es su rutina diaria 97 00:04:51,440 --> 00:04:54,240 Puede informar mucho en Jane Got a Gun cuando 98 00:04:54,240 --> 00:04:56,479 Estaba mirando el Western Women's 99 00:04:56,479 --> 00:05:00,080 Diarios o um 100 00:05:00,080 --> 00:05:03,360 Anne Bolin cuando estaba leyendo libros históricos. 101 00:05:03,360 --> 00:05:07,120 relatos de cómo era esa vida y 102 00:05:07,120 --> 00:05:10,000 el cortejo con el rey y y como 103 00:05:10,000 --> 00:05:11,600 habrías hecho sirvientes haciendo 104 00:05:11,600 --> 00:05:14,479 tareas particulares para usted. Ese tipo de 105 00:05:14,479 --> 00:05:18,800 Los detalles pueden darle pistas sobre lo que 106 00:05:18,800 --> 00:05:21,039 ¿Cuál es ese personaje en ese particular? 107 00:05:21,039 --> 00:05:23,199 sería el tiempo y cómo sería su 108 00:05:23,199 --> 00:05:26,800 La fisicalidad sería porque um es 109 00:05:26,800 --> 00:05:29,440 No es sólo su vida emocional. y 110 00:05:29,440 --> 00:05:32,160 También es, ya sabes, interpretar a mujeres. 111 00:05:32,160 --> 00:05:33,520 en diferentes periodos y 112 00:05:33,520 --> 00:05:34,960 restricciones a las mujeres en diferentes 113 00:05:34,960 --> 00:05:36,720 períodos, si cubriría su 114 00:05:36,720 --> 00:05:39,520 cuerpo o ser realmente libre y abierto y y 115 00:05:39,520 --> 00:05:41,680 todos esos pequeños detalles tienen que ver 116 00:05:41,680 --> 00:05:45,199 con una mayor expectativa cultural también. 117 00:05:45,199 --> 00:05:48,560 Entonces, al descubrir esa pieza, el 118 00:05:48,560 --> 00:05:50,400 momento histórico, el cultural 119 00:05:50,400 --> 00:05:53,759 expectativa sobre tu personaje, um, es es 120 00:05:53,759 --> 00:05:58,199 También es una parte de ello. 121 00:06:01,600 --> 00:06:03,120 Cuando estás jugando un histórico 122 00:06:03,120 --> 00:06:05,039 personaje, obviamente quieres ser 123 00:06:05,039 --> 00:06:07,680 fiel a las cosas que sabes. y el 124 00:06:07,680 --> 00:06:10,400 cosas que no sabes están donde estás 125 00:06:10,400 --> 00:06:13,520 puede ser inventivo. Entonces ves donde 126 00:06:13,520 --> 00:06:16,479 tener latitud y 127 00:06:16,479 --> 00:06:19,120 tu eres fiel. 128 00:06:19,120 --> 00:06:21,280 En mi interpretación, eso es lo que 129 00:06:21,280 --> 00:06:23,840 lo haces. Que eres fiel a los hechos 130 00:06:23,840 --> 00:06:27,120 que están establecidos y luego encontrar estos 131 00:06:27,120 --> 00:06:30,160 algo así como entre momentos de lo que ellos 132 00:06:30,160 --> 00:06:32,080 Eran como cuando estaban solos tal vez sea así. 133 00:06:32,080 --> 00:06:34,479 No está bien documentado para una figura pública. 134 00:06:34,479 --> 00:06:36,400 ¿Tuvieron algún problema con su 135 00:06:36,400 --> 00:06:39,759 su hermano o tenían algún 136 00:06:39,759 --> 00:06:41,280 Algo interesante está sucediendo en su 137 00:06:41,280 --> 00:06:44,560 relación que tal vez se sugiere pero 138 00:06:44,560 --> 00:06:47,600 ¿No está confirmado en la investigación? 139 00:06:47,600 --> 00:06:50,319 Y así, para que puedas obtener muchas cosas geniales. 140 00:06:50,319 --> 00:06:53,199 detalles de la investigación que encuentres 141 00:06:53,199 --> 00:06:56,400 y luego también puedes encontrar muchos tipos 142 00:06:56,400 --> 00:06:59,440 de sustancia para tu imaginación y 143 00:06:59,440 --> 00:07:02,000 lo que no puedes encontrar cuando lo que no encuentras 144 00:07:02,000 --> 00:07:05,639 tener detalles para. 145 00:07:09,199 --> 00:07:11,280 Cuando haces toda esa investigación y todo 146 00:07:11,280 --> 00:07:13,599 de ese trabajo con anticipación, entonces es 147 00:07:13,599 --> 00:07:16,080 solo en tus huesos para que cuando estés 148 00:07:16,080 --> 00:07:20,240 creando, realmente puedes sentir que es 149 00:07:20,240 --> 00:07:22,319 casi recién saliendo de ti, que es 150 00:07:22,319 --> 00:07:26,080 es algo que fluye naturalmente. entonces yo 151 00:07:26,080 --> 00:07:28,240 piensa en grande 152 00:07:28,240 --> 00:07:32,240 El gran mensaje realmente para ti es 153 00:07:32,240 --> 00:07:36,160 que simplemente investigues lo más posible y 154 00:07:36,160 --> 00:07:38,479 Pensándolo como puedas antes de 155 00:07:38,479 --> 00:07:41,120 tiempo. Y luego, una vez que empiezas, simplemente 156 00:07:41,120 --> 00:07:43,440 déjalo ir y te sientes libre y es es 157 00:07:43,440 --> 00:07:46,680 en ti. 1 00:00:12,559 --> 00:00:15,280 Empezar desde las emociones con un personaje. 2 00:00:15,280 --> 00:00:17,920 Para definir la fisicalidad cuando no lo es. 3 00:00:17,920 --> 00:00:20,960 específico para algo como un bailarín o un 4 00:00:20,960 --> 00:00:24,160 luchador que eso tiene una muy muy clara 5 00:00:24,160 --> 00:00:27,599 Necesidad física de lo que eres. 6 00:00:27,599 --> 00:00:30,720 voy a hacer. Entonces, por ejemplo, um el 7 00:00:30,720 --> 00:00:34,320 personaje de Brothers que interpreté 8 00:00:34,320 --> 00:00:37,520 Era una esposa militar en esto. 9 00:00:37,520 --> 00:00:39,280 comunidad, y sentí que ella sería 10 00:00:39,280 --> 00:00:42,239 Alguien que salía a correr todos los días. 11 00:00:42,239 --> 00:00:45,120 Um y alguien que estaba tratando de dejarlo ir. 12 00:00:45,120 --> 00:00:47,360 de mucha tension porque ella ella 13 00:00:47,360 --> 00:00:51,039 Se presume que el marido murió en acción. 14 00:00:51,039 --> 00:00:53,680 Obviamente está lidiando con esta nueva 15 00:00:53,680 --> 00:00:57,600 viudez joven. Y um me imaginé que 16 00:00:57,600 --> 00:00:59,840 esa era su manera de dejar que esta tensión 17 00:00:59,840 --> 00:01:03,520 fuera. Y eso informó algo así como lo que yo 18 00:01:03,520 --> 00:01:07,119 estaba haciendo personalmente para tener el tipo de 19 00:01:07,119 --> 00:01:09,760 apariencia física para la película y 20 00:01:09,760 --> 00:01:13,360 También le dio a ese tipo de fisicalidad un 21 00:01:13,360 --> 00:01:16,240 tensión y una conexión emocional con 22 00:01:16,240 --> 00:01:18,479 al resto de la película. cuando yo estaba 23 00:01:18,479 --> 00:01:22,240 haciendo y Bolin por ejemplo, eso fue un 24 00:01:22,240 --> 00:01:24,479 persona que sentí que era muy controladora 25 00:01:24,479 --> 00:01:27,520 y muy calculado y necesitaba un sentido 26 00:01:27,520 --> 00:01:29,360 de orden en su vida. Y durante eso 27 00:01:29,360 --> 00:01:31,680 Una vez estaba haciendo Ashtanga yoga que 28 00:01:31,680 --> 00:01:35,280 Eso que sentí estaba muy relacionado. 29 00:01:35,280 --> 00:01:38,079 a ese tipo de mentalidad de control y 30 00:01:38,079 --> 00:01:40,640 orden y um rigidez. Entonces puedes escribir 31 00:01:40,640 --> 00:01:44,720 de elegir cosas asi que puedan tener 32 00:01:44,720 --> 00:01:46,720 que ver con tu formación en términos de 33 00:01:46,720 --> 00:01:48,960 cómo se ve realmente tu cuerpo 34 00:01:48,960 --> 00:01:51,600 para el papel. Hay mucho en 35 00:01:51,600 --> 00:01:54,640 fisicalidad que informa las emociones 36 00:01:54,640 --> 00:01:56,560 y también emociones que informan el 37 00:01:56,560 --> 00:01:58,479 fisicalidad. Y siempre tienes que 38 00:01:58,479 --> 00:02:00,479 Recuerde, aunque a menudo la cámara 39 00:02:00,479 --> 00:02:02,799 Aquí mismo, la forma en que te mueves con tu 40 00:02:02,799 --> 00:02:05,200 El cuerpo es una parte tan importante de la expresión. 41 00:02:05,200 --> 00:02:07,840 la personalidad del personaje, expresando 42 00:02:07,840 --> 00:02:11,520 su emoción, y um y expresando la 43 00:02:11,520 --> 00:02:16,599 la forma en que entran al mundo. 44 00:02:20,480 --> 00:02:23,680 Luego está sólo el aspecto físico de cómo 45 00:02:23,680 --> 00:02:27,120 ¿Tu personaje entra a una habitación? y 46 00:02:27,120 --> 00:02:28,319 esto puede ser diferente en diferentes 47 00:02:28,319 --> 00:02:30,720 veces, por supuesto, ya sabes, dependiendo de 48 00:02:30,720 --> 00:02:32,640 su estado de ánimo, dependiendo de la persona 49 00:02:32,640 --> 00:02:34,640 están, dependiendo de qué tipo de 50 00:02:34,640 --> 00:02:36,080 habitación es, si es un espacio que están 51 00:02:36,080 --> 00:02:37,920 familiarizado o no familiarizado con, si 52 00:02:37,920 --> 00:02:39,519 son personas con las que están familiarizados o no 53 00:02:39,519 --> 00:02:40,959 familiarizado con. todas esas son preguntas 54 00:02:40,959 --> 00:02:43,200 deberías estar preguntando sobre. Así es como 55 00:02:43,200 --> 00:02:44,640 un personaje se mueve, ya sea que esté 56 00:02:44,640 --> 00:02:49,440 confiados, si son um más más 57 00:02:49,440 --> 00:02:51,519 consciente de ti mismo, ya sabes, cómo te mueves 58 00:02:51,519 --> 00:02:52,959 a través de un espacio, como afirmas 59 00:02:52,959 --> 00:02:55,840 usted mismo, hacia dónde conduce en su 60 00:02:55,840 --> 00:02:57,760 cuerpo cuando caminas. si eres alguien 61 00:02:57,760 --> 00:03:00,319 ¿Quién entra a una habitación y quiere a todos? 62 00:03:00,319 --> 00:03:02,640 mirarlos o entrar en una habitación 63 00:03:02,640 --> 00:03:05,920 quiere esconderse y no tener a nadie 64 00:03:05,920 --> 00:03:09,440 atención, eso es todo, todo definido. 65 00:03:09,440 --> 00:03:13,120 por cual es tu personaje 66 00:03:13,120 --> 00:03:16,080 quiere cuando se encuentran en una situación. Eh 67 00:03:16,080 --> 00:03:17,680 cómo quieren que la gente los mire, 68 00:03:17,680 --> 00:03:20,239 cómo quieren que la gente reaccione ante ellos, 69 00:03:20,239 --> 00:03:23,519 um y cómo se sienten dentro de sí mismos. 70 00:03:23,519 --> 00:03:25,760 Y entonces puedes elegir y elegir 71 00:03:25,760 --> 00:03:28,560 esas cosas para informarme y pensar 72 00:03:28,560 --> 00:03:31,360 sobre qué parte de tu cuerpo estás 73 00:03:31,360 --> 00:03:34,080 estás liderando cuando ingresas a un 74 00:03:34,080 --> 00:03:37,080 espacio. 75 00:03:40,720 --> 00:03:42,879 Siempre hay maneras hermosas en las que puedes 76 00:03:42,879 --> 00:03:45,680 moverse. y moverse con la cámara si el 77 00:03:45,680 --> 00:03:49,280 La cámara es fluida. Es otra forma de hacerlo. 78 00:03:49,280 --> 00:03:52,879 que puedes afectar físicamente cómo 79 00:03:52,879 --> 00:03:55,360 la audiencia estará experimentando 80 00:03:55,360 --> 00:03:57,760 mmm el personaje. Por supuesto, ¿cómo? 81 00:03:57,760 --> 00:03:59,840 frontal eres versus lo mucho que eres 82 00:03:59,840 --> 00:04:01,519 te estás escondiendo mientras estás 83 00:04:01,519 --> 00:04:03,840 hablando y también como eres 84 00:04:03,840 --> 00:04:07,360 interactuando con tus compañeros actores. Eh 85 00:04:07,360 --> 00:04:09,840 porque por supuesto qué tan cerca o qué tan lejos 86 00:04:09,840 --> 00:04:12,720 obtienes cuando estás cuando estás con 87 00:04:12,720 --> 00:04:16,479 ellos y cómo los tocas, cómo 88 00:04:16,479 --> 00:04:20,000 Un gesto con ellos puede decir mucho. hay 89 00:04:20,000 --> 00:04:23,520 muchas formas físicas que puedes mostrar 90 00:04:23,520 --> 00:04:26,160 la relación entre diferentes 91 00:04:26,160 --> 00:04:29,880 personajes también. 92 00:04:33,360 --> 00:04:35,120 Las cosas que noto son cosas que 93 00:04:35,120 --> 00:04:37,759 sorpréndeme. las cosas que son elecciones 94 00:04:37,759 --> 00:04:40,560 que obviamente no haría o que yo 95 00:04:40,560 --> 00:04:44,160 No habría pensado en mí mismo. Mmm, y 96 00:04:44,160 --> 00:04:47,759 los momentos intermedios, los momentos que 97 00:04:47,759 --> 00:04:50,800 Probablemente no estén escritos en el 98 00:04:50,800 --> 00:04:54,960 diálogo o en el um, acciones um, en 99 00:04:54,960 --> 00:04:57,520 el guión que son los inventos de 100 00:04:57,520 --> 00:05:01,120 el actor que te informa qué 101 00:05:01,120 --> 00:05:03,199 lo que puedes inventar y lo que puedes 102 00:05:03,199 --> 00:05:06,000 aporta a tu trabajo algo que no sea sólo 103 00:05:06,000 --> 00:05:08,320 realizando lo que está en la página. siempre 104 00:05:08,320 --> 00:05:10,800 encontrando algo 105 00:05:10,800 --> 00:05:13,759 Interesante físicamente entre los 106 00:05:13,759 --> 00:05:18,160 espacios um que estás hablando 107 00:05:18,160 --> 00:05:21,280 y luego entre esos momentos tu 108 00:05:21,280 --> 00:05:24,720 encuentras algo que tu personaje 109 00:05:24,720 --> 00:05:26,800 podría estar haciendo. Ya sabes, hay 110 00:05:26,800 --> 00:05:29,360 hay gente que tiene repetitivos 111 00:05:29,360 --> 00:05:30,800 garrapatas. Ya sabes, hay personas que 112 00:05:30,800 --> 00:05:33,919 Siempre estamos, ya sabes, haciendo eso. 113 00:05:33,919 --> 00:05:36,000 ese tipo de cosas o hay chicas que son 114 00:05:36,000 --> 00:05:38,400 les gusta hacer cosas constantemente con sus 115 00:05:38,400 --> 00:05:41,440 cabello o en realidad puede ser movimiento. 116 00:05:41,440 --> 00:05:44,800 Creo que cuanto más creas, más 117 00:05:44,800 --> 00:05:47,680 estás emocionalmente comprometido con el 118 00:05:47,680 --> 00:05:51,800 material y solo lee 119 00:05:55,600 --> 00:05:58,560 El pelo, el maquillaje, el vestuario te dan mucho. 120 00:05:58,560 --> 00:06:03,440 de comentarios um que eres esta persona 121 00:06:03,440 --> 00:06:05,360 que estás jugando. Ya sabes, hay 122 00:06:05,360 --> 00:06:07,600 todos estos como estudios psicológicos sobre 123 00:06:07,600 --> 00:06:10,000 ¿Cómo cuando estás físicamente en un 124 00:06:10,000 --> 00:06:11,680 posición, te hace sentir diferente 125 00:06:11,680 --> 00:06:13,759 manera. Como si tuvieras un lápiz en tu 126 00:06:13,759 --> 00:06:16,560 dientes como este, te hace sentir 127 00:06:16,560 --> 00:06:19,039 más feliz sólo porque tu cuerpo está 128 00:06:19,039 --> 00:06:21,120 enviando señales a tu cerebro como si estuviera 129 00:06:21,120 --> 00:06:22,800 sonriendo. Aunque no tiene nada que 130 00:06:22,800 --> 00:06:25,440 ver con sonreír. Y es similar 131 00:06:25,440 --> 00:06:27,199 cosa cuando te gusta mirarte en el espejo 132 00:06:27,199 --> 00:06:28,800 y te ves como otro 133 00:06:28,800 --> 00:06:30,400 personaje. De alguna manera te da la 134 00:06:30,400 --> 00:06:32,000 comentarios de que eres así de diferente 135 00:06:32,000 --> 00:06:34,800 persona, que no eres tú mismo. y de 136 00:06:34,800 --> 00:06:36,319 Por supuesto, físicamente te sientes diferente. 137 00:06:36,319 --> 00:06:38,240 Estás usando zapatos que no son los 138 00:06:38,240 --> 00:06:40,479 Los mismos zapatos que usarías normalmente. 139 00:06:40,479 --> 00:06:43,199 Es posible que se te caiga el pelo en la cara. 140 00:06:43,199 --> 00:06:45,039 de una manera diferente a como lo haces habitualmente. 141 00:06:45,039 --> 00:06:47,360 Entonces, físicamente te sientes muy diferente. 142 00:06:47,360 --> 00:06:49,440 y la gente te responde de manera diferente. 143 00:06:49,440 --> 00:06:51,680 Um, recuerdo haber sido rubia por primera vez. 144 00:06:51,680 --> 00:06:54,000 primera vez en un personaje y el 145 00:06:54,000 --> 00:06:57,360 diferentes reacciones de la gente fue tan 146 00:06:57,360 --> 00:07:00,400 extremo que informó a la 147 00:07:00,400 --> 00:07:02,560 personaje en muchos sentidos. entonces tu 148 00:07:02,560 --> 00:07:04,720 realmente puedo obtener muchos comentarios solo en 149 00:07:04,720 --> 00:07:06,479 la forma en que te ves a ti mismo y en la forma 150 00:07:06,479 --> 00:07:08,639 otras personas te ven cambiando tu 151 00:07:08,639 --> 00:07:12,039 tu mirada. 152 00:07:16,160 --> 00:07:18,560 para una película de época. Si llevas un 153 00:07:18,560 --> 00:07:20,800 corsé, por supuesto afecta tu 154 00:07:20,800 --> 00:07:22,560 postura. Y eso es realmente un 155 00:07:22,560 --> 00:07:24,160 algo útil si estás haciendo algo 156 00:07:24,160 --> 00:07:26,160 que vas a usar un corsé 157 00:07:26,160 --> 00:07:28,080 para usarlo en los ensayos para empezar 158 00:07:28,080 --> 00:07:30,160 acostumbrarse porque eso puede 159 00:07:30,160 --> 00:07:34,479 Realmente afecta cómo respiras, cómo 160 00:07:34,479 --> 00:07:37,120 tu voz donde está tu voz es 161 00:07:37,120 --> 00:07:40,720 ubicado. Um, y por supuesto cómo te mueves. 162 00:07:40,720 --> 00:07:43,280 o si tienes un vestido en lugar de 163 00:07:43,280 --> 00:07:47,120 pantalones, te puede dar oportunidades 164 00:07:47,120 --> 00:07:49,440 moverse de cierta manera pero también limitar 165 00:07:49,440 --> 00:07:52,639 tu de otras maneras de como eres como eres 166 00:07:52,639 --> 00:07:55,919 capaz de navegar en un espacio. Y hay 167 00:07:55,919 --> 00:07:58,000 hay muchas cosas que puedes 168 00:07:58,000 --> 00:08:00,560 llevar a, por ejemplo, el último 169 00:08:00,560 --> 00:08:04,319 película que hice, Vox Lux. Eh, 170 00:08:04,319 --> 00:08:07,759 Elegí tener uñas, como algo grandes. 171 00:08:07,759 --> 00:08:11,039 uñas, y simplemente tuvo este efecto en 172 00:08:11,039 --> 00:08:13,520 la forma en que usé mis manos como personaje 173 00:08:13,520 --> 00:08:15,280 que de repente se convirtió en una 174 00:08:15,280 --> 00:08:17,599 personaje que habla con sus manos todas 175 00:08:17,599 --> 00:08:19,120 el tiempo, que es muy específico 176 00:08:19,120 --> 00:08:22,960 cosa física que una persona puede hacer y 177 00:08:22,960 --> 00:08:25,120 Definitivamente fue informado por el hecho de que 178 00:08:25,120 --> 00:08:26,879 Tengo estas uñas y de repente 179 00:08:26,879 --> 00:08:29,520 Era como si fuera como un accesorio que podía 180 00:08:29,520 --> 00:08:32,320 que podría utilizar. Entonces ahí hay 181 00:08:32,320 --> 00:08:33,760 pequeños detalles como ese que puedes 182 00:08:33,760 --> 00:08:37,200 sacar de tu armario um y 183 00:08:37,200 --> 00:08:40,560 y cabello y maquillaje que ayudan a informar 184 00:08:40,560 --> 00:08:44,919 la forma en que te mueves. 185 00:08:48,399 --> 00:08:52,000 en Jackie. Tuvimos esta escena donde 186 00:08:52,000 --> 00:08:54,880 donde voy por el cementerio 187 00:08:54,880 --> 00:08:57,040 a través de Arlington para elegir el tipo de 188 00:08:57,040 --> 00:09:00,480 ubicación de JFK 189 00:09:00,480 --> 00:09:05,519 trama. Y en la escena, yo estaba usando 190 00:09:05,519 --> 00:09:08,800 Estos um estos tacones que eran sólo parte 191 00:09:08,800 --> 00:09:12,320 de la parte del personaje. no fue 192 00:09:12,320 --> 00:09:14,320 realmente planeado. Y resultó ser un 193 00:09:14,320 --> 00:09:18,800 muy tipo de día lluvioso. Y así el suelo 194 00:09:18,800 --> 00:09:22,320 Fue um fue muy suave y por supuesto como 195 00:09:22,320 --> 00:09:24,880 Estaba caminando a través de él, me estaba hundiendo. 196 00:09:24,880 --> 00:09:27,040 En él con los talones y creó 197 00:09:27,040 --> 00:09:29,760 este drama. Fue inesperado, pero 198 00:09:29,760 --> 00:09:33,600 por los tacones y las caídas 199 00:09:33,600 --> 00:09:36,160 En él, tenía este tipo de físico. 200 00:09:36,160 --> 00:09:38,240 inestabilidad. Y eso fue genial 201 00:09:38,240 --> 00:09:39,680 ejemplo de algo que sucedió por 202 00:09:39,680 --> 00:09:43,040 accidente que en realidad fue maravilloso 203 00:09:43,040 --> 00:09:47,760 accidente que permitió una fisicalidad 204 00:09:47,760 --> 00:09:49,839 uh eso relacionado con las emociones del 205 00:09:49,839 --> 00:09:52,160 escena. Hay cosas asi que 206 00:09:52,160 --> 00:09:55,600 son realmente hermosas um hermosas 207 00:09:55,600 --> 00:09:58,240 accidentes fisicamente um que son algunos de 208 00:09:58,240 --> 00:10:00,000 mis cosas favoritas para ver en otros 209 00:10:00,000 --> 00:10:03,000 películas. 1 00:00:06,240 --> 00:00:08,639 Todas estas son películas que me encantan y que 2 00:00:08,639 --> 00:00:10,160 son muy hermosas, pero estas son 3 00:00:10,160 --> 00:00:13,679 momentos específicos del actor que muestran cómo 4 00:00:13,679 --> 00:00:17,279 El gesto físico se puede utilizar en 5 00:00:17,279 --> 00:00:19,920 formas inesperadas de ayudar al personaje. y 6 00:00:19,920 --> 00:00:22,320 en pequeños momentos que eso ayuda 7 00:00:22,320 --> 00:00:24,960 personaje que puedes ver cosas que 8 00:00:24,960 --> 00:00:27,119 no están necesariamente escritos en la página 9 00:00:27,119 --> 00:00:29,359 que traes al guión que 10 00:00:29,359 --> 00:00:31,920 ayudar a mejorar la humanidad de la 11 00:00:31,920 --> 00:00:34,920 personaje. 12 00:00:38,640 --> 00:00:41,280 Una mujer bajo la influencia es una de mis 13 00:00:41,280 --> 00:00:44,960 películas favoritas. John Civvetes hecho con 14 00:00:44,960 --> 00:00:46,719 Jenna Rollins. Todos sus 15 00:00:46,719 --> 00:00:48,320 Las colaboraciones son increíbles, pero esto 16 00:00:48,320 --> 00:00:50,160 Uno en particular es muy, muy conmovedor. 17 00:00:50,160 --> 00:00:53,199 Retrato de una mujer que 18 00:00:53,199 --> 00:00:57,600 tiene dificultades con el alcohol y 19 00:00:57,600 --> 00:01:00,719 emociones y está pasando por un momento difícil 20 00:01:00,719 --> 00:01:03,039 cuidando a sus hijos. Y y esto es 21 00:01:03,039 --> 00:01:06,240 hay una escena donde esta su madre 22 00:01:06,240 --> 00:01:09,280 llevando a los niños a su casa y ella 23 00:01:09,280 --> 00:01:10,560 como siguiéndolos y consiguiendo 24 00:01:10,560 --> 00:01:13,119 están listos y ella es un desastre y 25 00:01:13,119 --> 00:01:15,280 ella pierde su zapatilla. 26 00:01:15,280 --> 00:01:16,400 Vamos. Vamos, María. 27 00:01:16,400 --> 00:01:17,840 Por favor no grites. todos lo toman 28 00:01:17,840 --> 00:01:19,520 afuera. María, súbete a ese auto. 29 00:01:19,520 --> 00:01:21,920 Ángela, trae tus zapatos. Vamos, María. 30 00:01:21,920 --> 00:01:24,159 No puedes ir sin tus zapatos. Aquí. 31 00:01:24,159 --> 00:01:26,159 Oye, Tony, trae otro suéter a una 32 00:01:26,159 --> 00:01:28,479 suéter pesado. María, ¿tienes tu 33 00:01:28,479 --> 00:01:29,520 ¿pijama? 34 00:01:29,520 --> 00:01:30,560 Tengo el pijama. 35 00:01:30,560 --> 00:01:33,119 Bueno. Oh, Tony, trae la bicicleta de Angelo. 36 00:01:33,119 --> 00:01:34,479 Vuelve también, ¿quieres? 37 00:01:34,479 --> 00:01:35,600 No creo que te haya oído. 38 00:01:35,600 --> 00:01:37,040 Está bien, lo conseguiré. Lo conseguiré. Nunca 39 00:01:37,040 --> 00:01:37,920 mente. 40 00:01:37,920 --> 00:01:40,560 Parece que eso es algo que es un 41 00:01:40,560 --> 00:01:42,880 accidente. Ese es un hermoso accidente 42 00:01:42,880 --> 00:01:46,640 con la que ella va. Y un ejemplo de 43 00:01:46,640 --> 00:01:48,799 cuando algo sucede en una escena, 44 00:01:48,799 --> 00:01:50,960 en lugar de decir: "Oh, tenemos que parar 45 00:01:50,960 --> 00:01:52,960 y empezar de nuevo. algo, tu 46 00:01:52,960 --> 00:01:55,680 sabes, salió mal." Puedes fluir con eso 47 00:01:55,680 --> 00:01:58,799 y convertirlo en un personaje 48 00:01:58,799 --> 00:02:02,159 um, una forma en que un personaje está lidiando con un 49 00:02:02,159 --> 00:02:05,840 situación de la vida real que eso es eso 50 00:02:05,840 --> 00:02:08,319 los lanza por un bucle. y que puede 51 00:02:08,319 --> 00:02:09,920 Incluso sé parte del personaje porque esto 52 00:02:09,920 --> 00:02:12,959 El personaje es tal desastre que en realidad 53 00:02:12,959 --> 00:02:14,720 corriendo afuera y perdiendo su zapatilla 54 00:02:14,720 --> 00:02:16,160 y tratar de reunir a los niños. Él 55 00:02:16,160 --> 00:02:19,520 todo va junto y um es un 56 00:02:19,520 --> 00:02:21,360 hermoso momento y definitivamente ha 57 00:02:21,360 --> 00:02:25,200 cosas informadas que he uh he conseguido 58 00:02:25,200 --> 00:02:29,599 hacer recientemente. Tuve una escena donde un 59 00:02:29,599 --> 00:02:31,680 actriz con la que trabajé su teléfono se apagó 60 00:02:31,680 --> 00:02:34,560 en medio de la escena y en su lugar 61 00:02:34,560 --> 00:02:36,800 de decir cortar, ya sabes, como si tuviéramos que hacerlo 62 00:02:36,800 --> 00:02:40,000 empezar de nuevo, ya sabes, yo estaba como 63 00:02:40,000 --> 00:02:42,400 mi personaje es algo así como uh, ya sabes, 64 00:02:42,400 --> 00:02:44,160 el jefe en la escena y yo estaba como, hazlo 65 00:02:44,160 --> 00:02:45,599 quieres conseguir eso, ya sabes, en el 66 00:02:45,599 --> 00:02:48,560 escena? Para que puedas fluir con las cosas que 67 00:02:48,560 --> 00:02:51,120 que de otro modo podría haber parecido 68 00:02:51,120 --> 00:02:54,640 errores y usarlo con el personaje 69 00:02:54,640 --> 00:02:56,640 en lugar de dejar que te rompa y 70 00:02:56,640 --> 00:02:59,680 ver ver cosas que son divertidas y y 71 00:02:59,680 --> 00:03:01,840 que puedes descubrir dentro de eso. y 72 00:03:01,840 --> 00:03:05,280 También es una excelente manera, ya sabes, si estoy 73 00:03:05,280 --> 00:03:07,200 mal y eso no fue un error y eso 74 00:03:07,200 --> 00:03:08,800 en realidad era algo que ella 75 00:03:08,800 --> 00:03:11,840 Jenna Roland decidió hacerlo con anticipación. 76 00:03:11,840 --> 00:03:14,400 Es una gran idea. Esa es otra cosa 77 00:03:14,400 --> 00:03:17,040 que se puede ver que ella trajo como 78 00:03:17,040 --> 00:03:20,159 idea de algo físicamente que ella 79 00:03:20,159 --> 00:03:23,040 podría hacer para agregar a ese momento de la 80 00:03:23,040 --> 00:03:25,440 caos de reunir a los niños y no 81 00:03:25,440 --> 00:03:28,959 estar tan juntos que se expresa 82 00:03:28,959 --> 00:03:32,440 a través de su fisicalidad. 83 00:03:36,959 --> 00:03:40,959 Phil Hoffman, el gran Phil Hoffman 84 00:03:40,959 --> 00:03:43,440 um en Antes de que el diablo sepa que estás 85 00:03:43,440 --> 00:03:46,640 Muerto. Fue un gran ejemplo para 86 00:03:46,640 --> 00:03:51,080 mí de cómo hacer las cosas inesperadamente. 87 00:04:15,360 --> 00:04:17,919 Hemos visto esa escena en tantas películas. 88 00:04:17,919 --> 00:04:21,759 momentos en los que la gente enfurecida simplemente 89 00:04:21,759 --> 00:04:24,160 Limpia un escritorio, simplemente tira todo 90 00:04:24,160 --> 00:04:26,479 en el suelo muy violentamente, como 91 00:04:26,479 --> 00:04:31,360 como extraordinariamente enojado y volcado 92 00:04:31,360 --> 00:04:35,040 mesas y basura en un lugar. Um, y el 93 00:04:35,040 --> 00:04:39,199 lo hace con mucha delicadeza y cuidado 94 00:04:39,199 --> 00:04:41,520 y da 95 00:04:41,520 --> 00:04:43,199 algo completamente inesperado donde 96 00:04:43,199 --> 00:04:46,160 esperas que lo haga de alguna manera 97 00:04:46,160 --> 00:04:49,040 rabia y va en contra de eso. entonces yo 98 00:04:49,040 --> 00:04:50,800 Me imagino que, ya sabes, en el 99 00:04:50,800 --> 00:04:54,400 el guión dice como je je je, 100 00:04:54,400 --> 00:04:56,080 ya sabes, arruina todo 101 00:04:56,080 --> 00:04:58,240 mesa. Tira cosas al suelo y 102 00:04:58,240 --> 00:05:00,960 él con mucho cuidado mueve el 103 00:05:00,960 --> 00:05:05,040 la lámpara vuelca muy lentamente ese cuenco 104 00:05:05,040 --> 00:05:07,600 que su fisicalidad es en realidad 105 00:05:07,600 --> 00:05:10,400 algo así como en contra de las expectativas. el es 106 00:05:10,400 --> 00:05:12,880 sigo haciendo lo mismo, pero el hecho 107 00:05:12,880 --> 00:05:15,919 que lo está haciendo de una manera muy extraña 108 00:05:15,919 --> 00:05:17,680 te dice mucho más sobre el personaje 109 00:05:17,680 --> 00:05:21,039 que si fuera de una forma más predecible 110 00:05:21,039 --> 00:05:24,520 rabia ciega. 111 00:05:29,840 --> 00:05:31,600 Merryill Street camina con Robert 112 00:05:31,600 --> 00:05:34,160 Daer. Él está regresando de la guerra y está 113 00:05:34,160 --> 00:05:35,520 siendo recibido por todas estas personas en el 114 00:05:35,520 --> 00:05:37,280 calle y ella, ya sabes, realmente 115 00:05:37,280 --> 00:05:38,880 emocionada y ahí con él, pero ella está 116 00:05:38,880 --> 00:05:40,880 También tiene lo suyo. 117 00:05:40,880 --> 00:05:43,199 Y justo ese momento en el que ella comprobó 118 00:05:43,199 --> 00:05:46,320 ella misma por la ventana cuando siento 119 00:05:46,320 --> 00:05:48,400 como cualquier otra actriz habría simplemente 120 00:05:48,400 --> 00:05:51,120 Se quedó allí y estuvo mirando a Dairo. 121 00:05:51,120 --> 00:05:55,520 personaje. Me encanta este gesto de 122 00:05:55,520 --> 00:05:58,000 Calles Merryill porque 123 00:05:58,000 --> 00:06:01,039 primero que nada te recuerda que incluso 124 00:06:01,039 --> 00:06:02,960 cuando estás simplemente dando un paseo por el 125 00:06:02,960 --> 00:06:04,319 Calle, puedes encontrar algo. 126 00:06:04,319 --> 00:06:06,400 interesante. Cosas que parecen amables 127 00:06:06,400 --> 00:06:09,280 de escenas de la nada en una película, puedes 128 00:06:09,280 --> 00:06:12,160 hazlo interesante y puedes hacer decir 129 00:06:12,160 --> 00:06:13,840 algo sobre tu personaje y cómo 130 00:06:13,840 --> 00:06:16,160 tu personaje específicamente se comportaría 131 00:06:16,160 --> 00:06:20,240 en esa situación. Incluso si no lo es 132 00:06:20,240 --> 00:06:22,800 escrito de cualquier manera que muestre 133 00:06:22,800 --> 00:06:24,319 cualquier cosa sobre tu personaje, específico 134 00:06:24,319 --> 00:06:26,400 sobre tu personaje, siempre tienes que 135 00:06:26,400 --> 00:06:28,080 piensa en esos momentos intermedios, 136 00:06:28,080 --> 00:06:31,759 Esos esos momentos en los que podrías simplemente 137 00:06:31,759 --> 00:06:33,759 ser como, estoy caminando de aquí para allá, 138 00:06:33,759 --> 00:06:35,680 pero ¿qué hay de específico en tu 139 00:06:35,680 --> 00:06:37,280 personaje que está caminando de aquí a 140 00:06:37,280 --> 00:06:39,440 ahí? ¿Cuáles son los gestos que usted 141 00:06:39,440 --> 00:06:42,639 puede agregar a esos momentos para convertirlos en un 142 00:06:42,639 --> 00:06:44,800 un poco más jugoso y un poco más divertido 143 00:06:44,800 --> 00:06:46,720 para mirar y un poco más excéntrico 144 00:06:46,720 --> 00:06:49,919 y un poquito más sobre este humano 145 00:06:49,919 --> 00:06:53,639 siendo tu eres? 1 00:00:06,319 --> 00:00:12,000 El guión de Black Swan era realmente um. 2 00:00:12,000 --> 00:00:16,160 Fue realmente un gran arco de este joven. 3 00:00:16,160 --> 00:00:21,279 mujer como que la está perdiendo su um ella 4 00:00:21,279 --> 00:00:24,240 captar la realidad. Pero pienso que 5 00:00:24,240 --> 00:00:27,199 Darren y yo encontramos cuando trabajamos juntos 6 00:00:27,199 --> 00:00:31,039 era este personaje que tenia casi dos 7 00:00:31,039 --> 00:00:34,480 nosotros mismos. Algo así como el que fue 8 00:00:34,480 --> 00:00:36,320 lo que llamábamos el cisne blanco, que era 9 00:00:36,320 --> 00:00:39,520 algo así como esta niña, y el negro 10 00:00:39,520 --> 00:00:41,360 cisne, que era la mujer. y creo 11 00:00:41,360 --> 00:00:45,120 Para mí se volvió mucho sobre la chica. 12 00:00:45,120 --> 00:00:47,840 que estaba tratando de ser perfecto para 13 00:00:47,840 --> 00:00:50,640 todos y tratando de ser esto para 14 00:00:50,640 --> 00:00:52,719 la mujer descubriendo su propio deseo 15 00:00:52,719 --> 00:00:54,719 y lo que ella quería y encontrar el suyo propio 16 00:00:54,719 --> 00:00:57,440 placer. Y todos esos 17 00:00:57,440 --> 00:00:59,520 experimentaciones con la suya propia 18 00:00:59,520 --> 00:01:01,920 placer que en realidad el jefe de 19 00:01:01,920 --> 00:01:05,199 la empresa le está enviando pistas 20 00:01:05,199 --> 00:01:07,600 ella para descubrir eso. y luego es 21 00:01:07,600 --> 00:01:10,080 todo sobre complacerse a sí misma en lugar de 22 00:01:10,080 --> 00:01:12,000 ser perfecto para otra persona. Entonces cuando 23 00:01:12,000 --> 00:01:13,600 ella dice que al final es perfecto, es 24 00:01:13,600 --> 00:01:18,720 realmente para ella. Y um descubriendo eso 25 00:01:18,720 --> 00:01:20,560 Era una especie de estos dos personajes. 26 00:01:20,560 --> 00:01:23,840 una verdadera clave para Darren y para mí porque 27 00:01:23,840 --> 00:01:26,560 afectó la voz. Entonces diríamos 28 00:01:26,560 --> 00:01:28,560 voz de cisne blanco o voz de cisne negro 29 00:01:28,560 --> 00:01:31,040 que ella podía escuchar algo así como la chica 30 00:01:31,040 --> 00:01:32,720 frente a la mujer. Y luego hubo 31 00:01:32,720 --> 00:01:34,479 también una diferencia en la fisicalidad de 32 00:01:34,479 --> 00:01:36,799 Por supuesto, gracias a alguien que está mirando. 33 00:01:36,799 --> 00:01:39,119 a otros para su aprobación versus alguien 34 00:01:39,119 --> 00:01:40,880 ¿Quién está mirando al mundo con 35 00:01:40,880 --> 00:01:43,040 gran deseo era realmente grande 36 00:01:43,040 --> 00:01:46,040 diferencia. 37 00:01:49,759 --> 00:01:52,720 Una bailarina de ballet tiene un cuerpo tan específico 38 00:01:52,720 --> 00:01:56,479 y postura y forma de caminar. Um tu 39 00:01:56,479 --> 00:01:58,240 Sé que siempre están como convertidos. 40 00:01:58,240 --> 00:02:00,240 porque empiezan desde muy pequeños 41 00:02:00,240 --> 00:02:02,159 edad. Incluso cuando caminan, siempre puedes 42 00:02:02,159 --> 00:02:04,240 ver a una bailarina en Nueva York desde su 43 00:02:04,240 --> 00:02:07,200 postura y su participación. Entonces, ¿cómo 44 00:02:07,200 --> 00:02:10,000 Los personajes se mueven, cómo caminan y cómo 45 00:02:10,000 --> 00:02:13,760 eso podría traducirse de otras maneras. 46 00:02:13,760 --> 00:02:16,000 Um, por ejemplo, una bailarina de ballet, si 47 00:02:16,000 --> 00:02:19,599 están en un club bailando, ellos 48 00:02:19,599 --> 00:02:23,680 ¿No bailan como un como un? 49 00:02:23,680 --> 00:02:25,440 otra persona bailaría. son tan 50 00:02:25,440 --> 00:02:28,800 entrenado de una manera muy específica. hay 51 00:02:28,800 --> 00:02:31,440 definitivamente hay maneras en las que puedes entrenar 52 00:02:31,440 --> 00:02:33,680 conseguir un físico específico. Por ejemplo, de 53 00:02:33,680 --> 00:02:36,239 claro, con el ballet bailando, um yo 54 00:02:36,239 --> 00:02:39,040 Comenzó uh casi un año antes de trabajar. 55 00:02:39,040 --> 00:02:41,920 con una profesora de ballet 56 00:02:41,920 --> 00:02:44,000 um en ese entrenamiento muy específico y 57 00:02:44,000 --> 00:02:45,519 trabajando con coreografía. 58 00:02:45,519 --> 00:02:48,080 Esa fuerza maligna te está empujando hacia ti. 59 00:02:48,080 --> 00:02:50,239 No puedo escapar. Eso es como si fuera 60 00:02:50,239 --> 00:02:53,040 tu control. Así que eres sólo tú 61 00:02:53,040 --> 00:02:55,040 Si lo sientes, te vuelves más consciente de ello. vida 62 00:02:55,040 --> 00:02:57,519 me está llevando. me esta tardando un poco 63 00:02:57,519 --> 00:02:59,200 un poco más desesperado. 64 00:02:59,200 --> 00:03:01,840 Puedes usar a la persona que está físicamente 65 00:03:01,840 --> 00:03:04,720 entrenándote también para conseguir carácter 66 00:03:04,720 --> 00:03:07,440 investigación. Si estás siendo entrenado para ser 67 00:03:07,440 --> 00:03:09,440 un boxeador o si estás siendo entrenado para serlo 68 00:03:09,440 --> 00:03:10,879 un patinador artístico o si estás siendo 69 00:03:10,879 --> 00:03:13,040 entrenado para ser tenista, el 70 00:03:13,040 --> 00:03:14,800 la persona que te esta entrenando sabe mucho 71 00:03:14,800 --> 00:03:17,200 sobre ese mundo. Entonces, debes tener en cuenta 72 00:03:17,200 --> 00:03:19,440 ellos para esas historias y tomar 73 00:03:19,440 --> 00:03:21,920 aprovechar ese tiempo también, no sólo 74 00:03:21,920 --> 00:03:24,640 a nivel físico. 75 00:03:24,640 --> 00:03:27,360 El momento en que ella comienza a recibir el 76 00:03:27,360 --> 00:03:29,519 plumas y cosas en su espalda, 77 00:03:29,519 --> 00:03:33,360 Realmente me sentí como una posesión en mi 78 00:03:33,360 --> 00:03:36,000 cuerpo, me di cuenta de que había desarrollado una especie 79 00:03:36,000 --> 00:03:38,799 de musculatura y forma de moverse 80 00:03:38,799 --> 00:03:41,040 eso era completamente diferente de 81 00:03:41,040 --> 00:03:44,239 el mío que realmente se sentía como un personaje 82 00:03:44,239 --> 00:03:45,599 y un personaje pasando por una situación muy 83 00:03:45,599 --> 00:03:47,840 transformación particular en ese momento. 84 00:03:47,840 --> 00:03:51,519 Y sentí que había podido 85 00:03:51,519 --> 00:03:53,920 desarrollar algo que afectó mi camino 86 00:03:53,920 --> 00:03:58,519 de pasar de todo ese entrenamiento. 87 00:04:02,159 --> 00:04:03,840 Cuando estás haciendo algo que es tan 88 00:04:03,840 --> 00:04:06,000 físico, necesitas confiar en tu 89 00:04:06,000 --> 00:04:10,480 director no para um no para aprovechar 90 00:04:10,480 --> 00:04:13,760 de ello y no para empujarte al 91 00:04:13,760 --> 00:04:16,320 límite pero sin sobrepasar el límite 92 00:04:16,320 --> 00:04:19,040 porque eres tan delicada y tienes 93 00:04:19,040 --> 00:04:22,479 tener cuidado con tu um con tu 94 00:04:22,479 --> 00:04:24,240 fisicalidad porque eso era una cosa 95 00:04:24,240 --> 00:04:26,160 Eso fue tan maravilloso con la mujer que 96 00:04:26,160 --> 00:04:28,240 me estaba entrenando, Mary Helen Bowers, era 97 00:04:28,240 --> 00:04:30,160 siempre cuidadoso de que yo obtenga 98 00:04:30,160 --> 00:04:32,080 herido. Como si nos hiciéramos muchas lesiones. 99 00:04:32,080 --> 00:04:34,560 tipo de ejercicios de prevención que fueron 100 00:04:34,560 --> 00:04:37,360 Realmente, ya sabes, no las cosas obvias. 101 00:04:37,360 --> 00:04:38,960 mientras lo haces tan intenso 102 00:04:38,960 --> 00:04:41,040 entrenamiento, pero cosas como fortalecer 103 00:04:41,040 --> 00:04:43,199 dedos de los pies donde nos gustaría, ya sabes, como 104 00:04:43,199 --> 00:04:45,280 tomamos nuestros pies y nos gusta traer 105 00:04:45,280 --> 00:04:48,160 colóquelos en el suelo para asegurarme de que 106 00:04:48,160 --> 00:04:50,160 no resultó herido. Eso fue un gran 107 00:04:50,160 --> 00:04:51,840 ocuparse de la comunicación con el 108 00:04:51,840 --> 00:04:54,880 director cuando sentí que necesitaba un descanso, 109 00:04:54,880 --> 00:04:57,120 cuando lo necesitaba para asegurarme de que estaba 110 00:04:57,120 --> 00:05:01,919 Siempre calentaba um antes de entrar en un 111 00:05:01,919 --> 00:05:04,080 Escena muy física. Ya sabes, cuando 112 00:05:04,080 --> 00:05:06,320 estas bailando, te calientas y luego 113 00:05:06,320 --> 00:05:08,240 tus músculos están calientes y luego 114 00:05:08,240 --> 00:05:11,520 realizar o usted o usted está en clase o 115 00:05:11,520 --> 00:05:13,840 lo que sea. Pero cuando estás disparando, 116 00:05:13,840 --> 00:05:16,160 dispara y luego te detienes y se reinician 117 00:05:16,160 --> 00:05:18,000 cámaras o mueven cámaras o luces 118 00:05:18,000 --> 00:05:20,479 o lo que sea y luego empiezas de nuevo y 119 00:05:20,479 --> 00:05:21,840 luego te detienes y luego comienzas y 120 00:05:21,840 --> 00:05:24,800 Luego te detienes y cada vez que estás um 121 00:05:24,800 --> 00:05:28,160 bailando te sientas y te enfrias. entonces 122 00:05:28,160 --> 00:05:32,080 Um y ese es el peligro real de conseguirlo. 123 00:05:32,080 --> 00:05:34,080 conseguir una lesión. Entonces mucho de eso es 124 00:05:34,080 --> 00:05:35,759 comunicación con los directores porque 125 00:05:35,759 --> 00:05:36,880 muchas veces dicen: "Está bien, 126 00:05:36,880 --> 00:05:38,560 disparar." Y dices: "Pero yo soy, soy 127 00:05:38,560 --> 00:05:41,440 no está listo." tienes que tienes que ser 128 00:05:41,440 --> 00:05:44,000 listo físicamente para hacerlo para evitar 129 00:05:44,000 --> 00:05:47,000 lesiones. 130 00:05:50,880 --> 00:05:53,840 Fue genial tener ese período de 131 00:05:53,840 --> 00:05:56,720 realmente trabajando y sintiendo el ritual de 132 00:05:56,720 --> 00:05:59,440 la formación que también informó a los 133 00:05:59,440 --> 00:06:02,080 mentalidad del personaje porque hay 134 00:06:02,080 --> 00:06:04,240 casi como un obsesivo compulsivo 135 00:06:04,240 --> 00:06:08,160 naturaleza al ritual del entrenamiento de la danza. 136 00:06:08,160 --> 00:06:10,800 el atar las cintas al zapato, el 137 00:06:10,800 --> 00:06:12,479 cosiendo las cintas todos los días, el 138 00:06:12,479 --> 00:06:14,880 haciendo exactamente el mismo calentamiento y exactamente 139 00:06:14,880 --> 00:06:18,240 La misma barra y exactamente las mismas piezas. 140 00:06:18,240 --> 00:06:21,280 y una vez más. Entonces, fue realmente 141 00:06:21,280 --> 00:06:25,120 maravilloso tener una idea de cómo 142 00:06:25,120 --> 00:06:28,400 lo físico relacionado con lo emocional 143 00:06:28,400 --> 00:06:33,039 afirman que esta repetición física y 144 00:06:33,039 --> 00:06:35,759 Uh, buscar la perfección era ella. 145 00:06:35,759 --> 00:06:38,400 su estado mental también. Y la línea, yo 146 00:06:38,400 --> 00:06:41,120 Sólo quiero ser perfecto, salió de 147 00:06:41,120 --> 00:06:43,280 ensayos. no estaba en el original 148 00:06:43,280 --> 00:06:47,120 guion. Entonces, ese fue un ejemplo real. 149 00:06:47,120 --> 00:06:49,759 de algo que estás experimentando 150 00:06:49,759 --> 00:06:51,440 el aspecto físico y luego dices, 151 00:06:51,440 --> 00:06:53,840 ¿Cuál es el punto de todo este trabajo y 152 00:06:53,840 --> 00:06:57,039 Verás, oh, están buscando un 153 00:06:57,039 --> 00:06:59,199 perfección estética 154 00:06:59,199 --> 00:07:01,440 y luego poner eso en el tipo 155 00:07:01,440 --> 00:07:04,880 del aspecto emocional del personaje. 156 00:07:04,880 --> 00:07:08,960 Puedo bailar el negro también. ¿En realidad? 157 00:07:08,960 --> 00:07:11,280 Dentro de cuatro años, cada vez que bailes, yo 158 00:07:11,280 --> 00:07:13,039 Te veo obsesionado por conseguir todos y cada uno 159 00:07:13,039 --> 00:07:14,720 moverse perfectamente bien. Pero nunca veo 160 00:07:14,720 --> 00:07:16,960 te pierdes 161 00:07:16,960 --> 00:07:18,560 nunca. 162 00:07:18,560 --> 00:07:22,599 ¿Toda esa disciplina para qué? 163 00:07:24,000 --> 00:07:25,280 Sólo quiero ser perfecto. 164 00:07:25,280 --> 00:07:26,960 ¿Tú qué? 165 00:07:26,960 --> 00:07:30,599 ¿Quieres ser perfecto? 1 00:00:06,560 --> 00:00:09,440 Cuando trabajo en una película que requiere una 2 00:00:09,440 --> 00:00:12,639 dialecto o acento, suelo trabajar 3 00:00:12,639 --> 00:00:15,679 con un entrenador de dialecto. Y uh Tanya 4 00:00:15,679 --> 00:00:17,520 Blumstein es alguien con quien he trabajado. 5 00:00:17,520 --> 00:00:19,760 con las últimas películas. yo 6 00:00:19,760 --> 00:00:21,199 Comenzó a trabajar con ella en Planetario. 7 00:00:21,199 --> 00:00:23,920 cuando tuve que aprender francés para el papel. 8 00:00:23,920 --> 00:00:26,560 y ella me enseñó el francés y luego yo 9 00:00:26,560 --> 00:00:28,080 se dio cuenta de que ella también hacía acentos y 10 00:00:28,080 --> 00:00:29,519 Luego trabajó conmigo en Jackie, que 11 00:00:29,519 --> 00:00:32,239 Fue un proceso muy profundo. entonces ella es 12 00:00:32,239 --> 00:00:35,040 afortunadamente aquí con nosotros para discutir 13 00:00:35,040 --> 00:00:37,920 cómo encontrar el acento, cuál es el acento 14 00:00:37,920 --> 00:00:40,719 Te puedo contar sobre el personaje y cómo. 15 00:00:40,719 --> 00:00:43,200 puedes mostrar la emoción a través del 16 00:00:43,200 --> 00:00:45,760 voz y algunos de los personajes 17 00:00:45,760 --> 00:00:48,320 experiencia o um detalles sobre dónde 18 00:00:48,320 --> 00:00:50,079 podrían haber venido de 19 00:00:50,079 --> 00:00:54,120 acento que tienen. 20 00:00:57,600 --> 00:00:59,039 Hola Tanya. 21 00:00:59,039 --> 00:00:59,920 Hola. 22 00:00:59,920 --> 00:01:02,000 A menudo estamos en lugares diferentes, por lo que 23 00:01:02,000 --> 00:01:04,559 Esta es la forma normal en que nos comunicamos. 24 00:01:04,559 --> 00:01:06,400 Tantas cosas informan cuál es tu acento. 25 00:01:06,400 --> 00:01:08,159 es como. Siempre es bueno no tirar 26 00:01:08,159 --> 00:01:09,920 alguien con el dialecto. tu quieres 27 00:01:09,920 --> 00:01:12,400 Que estén en la película o lo que sea. 28 00:01:12,400 --> 00:01:13,840 estás trabajando y no piensas: "Oh, 29 00:01:13,840 --> 00:01:15,600 guau. Eso es demasiado." pero 30 00:01:15,600 --> 00:01:17,520 básicamente para cualquier dialecto o incluso 31 00:01:17,520 --> 00:01:18,880 lenguaje, simplemente está rompiendo el 32 00:01:18,880 --> 00:01:22,000 sonidos y perforarlos y solo y si 33 00:01:22,000 --> 00:01:23,840 puedes hacerlo sin consonantes, 34 00:01:23,840 --> 00:01:25,680 ya sabes, solo haz las vocales enteras 35 00:01:25,680 --> 00:01:27,600 frase. Esa es una gran gimnasia para 36 00:01:27,600 --> 00:01:29,600 tu boca. Es un buen calentamiento. Y 37 00:01:29,600 --> 00:01:32,320 También siempre te masajeas la cara. 38 00:01:32,320 --> 00:01:33,840 porque lo usas en diferentes idiomas 39 00:01:33,840 --> 00:01:36,880 Usas diferentes músculos. Así que tú 40 00:01:36,880 --> 00:01:39,040 Sé que a veces la gente empieza en francés. 41 00:01:39,040 --> 00:01:40,320 bostezar y son como si yo no 42 00:01:40,320 --> 00:01:41,759 Entiende por qué estoy bostezando porque tú 43 00:01:41,759 --> 00:01:44,079 utilizar diferentes músculos. podemos hacer francés 44 00:01:44,079 --> 00:01:45,040 si quieres. 45 00:01:45,040 --> 00:01:48,320 Dios mío, me da vergüenza. 46 00:01:48,320 --> 00:01:50,000 Cuando hicimos una película en francés con 47 00:01:50,000 --> 00:01:52,799 Natalie, um, estos fueron algunos de los 48 00:01:52,799 --> 00:01:54,799 sonidos que hicimos y algunos de los 49 00:01:54,799 --> 00:01:57,600 ejercicios que hicimos. 50 00:01:57,600 --> 00:02:00,000 Entonces, S. 51 00:02:00,000 --> 00:02:01,759 Repite después de mí. Bueno. 52 00:02:01,759 --> 00:02:04,759 l 53 00:02:17,440 --> 00:02:19,440 Ahora bien, esto es importante porque es 54 00:02:19,440 --> 00:02:22,720 algo así como que vemos como una exageración 55 00:02:22,720 --> 00:02:26,959 que es como alguien me dijo una vez um 56 00:02:26,959 --> 00:02:28,560 sabes que casi quieres hacerlo así 57 00:02:28,560 --> 00:02:31,040 Eres una versión de personaje de dibujos animados. 58 00:02:31,040 --> 00:02:32,959 cuando estás practicando y luego marcas 59 00:02:32,959 --> 00:02:33,680 de vuelta. 60 00:02:33,680 --> 00:02:35,920 Sí, absolutamente. Esto es llegar al 61 00:02:35,920 --> 00:02:37,680 sonido. Entonces estos sonidos, los franceses 62 00:02:37,680 --> 00:02:40,400 suena como las cosas que nosotros no hacemos 63 00:02:40,400 --> 00:02:42,480 tener en ingles. Entonces realmente quieres 64 00:02:42,480 --> 00:02:44,160 exagerarlos porque no estamos acostumbrados 65 00:02:44,160 --> 00:02:46,800 para colocarlo, ya sabes, en la boca. El 66 00:02:46,800 --> 00:02:49,840 sonido, el sonido es muy difícil de hacer. y 67 00:02:49,840 --> 00:02:52,959 entonces es bueno exagerar lo similar. 68 00:02:52,959 --> 00:02:54,879 Y recuerda, 69 00:02:54,879 --> 00:02:56,560 Dios mío, eso es muy difícil para mí. yo 70 00:02:56,560 --> 00:02:57,440 realmente no puedo 71 00:02:57,440 --> 00:03:00,440 recuerda. 72 00:03:01,680 --> 00:03:04,000 Entonces dices, 73 00:03:04,000 --> 00:03:06,319 solo haz la vocal. 74 00:03:06,319 --> 00:03:08,080 Entonces eso es otra cosa dialecto 75 00:03:08,080 --> 00:03:10,560 ejercicio. Saca las consonantes. 76 00:03:10,560 --> 00:03:13,599 Ve solo a las vocales y solo di 77 00:03:13,599 --> 00:03:17,640 una línea con sólo las vocales. 78 00:03:18,239 --> 00:03:20,000 Así que eres tan tu boca para que no lo seas 79 00:03:20,000 --> 00:03:21,920 elevando el ooh lo suficientemente alto. entonces tu 80 00:03:21,920 --> 00:03:23,840 quiero que te dé es como hacer abdominales 81 00:03:23,840 --> 00:03:25,920 para tu palet. Estás tratando de conseguir 82 00:03:25,920 --> 00:03:29,200 el sonido donde debería estar 83 00:03:29,200 --> 00:03:32,760 en el ritmo adecuado. 84 00:03:33,760 --> 00:03:36,159 algo que alguien me dijo cuando yo 85 00:03:36,159 --> 00:03:38,000 estaba trabajando en Israel que en realidad era 86 00:03:38,000 --> 00:03:41,840 realmente útil um que el sonido que si 87 00:03:41,840 --> 00:03:43,040 estás si estás haciendo algo en 88 00:03:43,040 --> 00:03:45,599 otro idioma, el sonido que la gente 89 00:03:45,599 --> 00:03:49,680 hacer cuando dicen um es muy 90 00:03:49,680 --> 00:03:52,400 específico de un idioma y te dice 91 00:03:52,400 --> 00:03:54,959 donde está la colocación. Entonces en Israel, 92 00:03:54,959 --> 00:03:58,319 en lugar de decir um, la gente dice e y 93 00:03:58,319 --> 00:04:00,480 todo el idioma, eso es lo mismo 94 00:04:00,480 --> 00:04:05,439 sonido primario. Los americanos dicen 95 00:04:05,439 --> 00:04:08,640 y el y es muy parecido 96 00:04:08,640 --> 00:04:12,400 como si la mandíbula se aflojara, es una gran parte del 97 00:04:12,400 --> 00:04:15,799 Acento americano. 98 00:04:19,680 --> 00:04:22,639 Uno de los primeros pasos es identificar 99 00:04:22,639 --> 00:04:25,120 de donde es tu personaje muy 100 00:04:25,120 --> 00:04:27,120 específicamente porque puedes decir el 101 00:04:27,120 --> 00:04:29,440 El personaje es de Texas. como el siguiente 102 00:04:29,440 --> 00:04:30,800 personaje que estoy interpretando que solo somos 103 00:04:30,800 --> 00:04:32,800 prepararse para ahora es esto 104 00:04:32,800 --> 00:04:36,240 astronauta de Texas. Pero dentro de Texas, 105 00:04:36,240 --> 00:04:39,520 cada ciudad tiene la suya y no solo la ciudad. 106 00:04:39,520 --> 00:04:42,479 La ciudad es muy diferente de lo rural y 107 00:04:42,479 --> 00:04:45,199 El oeste rural de Texas es diferente del rural. 108 00:04:45,199 --> 00:04:47,520 Este de Texas. Entonces quieres ser muy muy 109 00:04:47,520 --> 00:04:50,160 específico. puedes identificar dónde están 110 00:04:50,160 --> 00:04:52,639 desde y luego ver documentales sobre 111 00:04:52,639 --> 00:04:55,199 esa región. Um, entrevistar a la gente si 112 00:04:55,199 --> 00:04:57,360 estás, ya sabes, si es en tu ciudad, 113 00:04:57,360 --> 00:04:58,720 um, si está en una madriguera, si es nuevo 114 00:04:58,720 --> 00:05:00,400 York, puedes ir a Staten Island o ir 115 00:05:00,400 --> 00:05:02,800 a Long Island o Brooklyn. Entonces, eso es 116 00:05:02,800 --> 00:05:04,960 eso es lo primero que hago incluso 117 00:05:04,960 --> 00:05:06,960 Sólo para aprender qué dialecto se supone que 118 00:05:06,960 --> 00:05:11,039 para luego trabajar con un actor. Y también 119 00:05:11,039 --> 00:05:15,199 ser consciente de su posibilidad de hacer 120 00:05:15,199 --> 00:05:18,000 algo inusual de ese lugar. allí 121 00:05:18,000 --> 00:05:19,840 son personas de Staten Island que no 122 00:05:19,840 --> 00:05:22,639 tener algún acento. Hay gente de 123 00:05:22,639 --> 00:05:27,199 Texas que podría tener un acento que 124 00:05:27,199 --> 00:05:30,320 Está influenciado por la televisión. 125 00:05:30,320 --> 00:05:34,000 mira. Entonces tienes opciones dentro del 126 00:05:34,000 --> 00:05:36,160 acentos que no son sólo los típicos 127 00:05:36,160 --> 00:05:37,600 enfoque. Pero también hay que preguntar 128 00:05:37,600 --> 00:05:39,680 ¿cual es el nivel de educación? donde estan 129 00:05:39,680 --> 00:05:43,520 los padres de? ¿Sabes qué qué? 130 00:05:43,520 --> 00:05:45,360 otras influencias en su acento podrían 131 00:05:45,360 --> 00:05:48,600 tienen? 132 00:05:52,160 --> 00:05:53,680 Algo que hace Tanya es realmente 133 00:05:53,680 --> 00:05:57,360 útil para um cuando estás tratando de conseguir 134 00:05:57,360 --> 00:06:00,080 alguien que tenga acento para grabar 135 00:06:00,080 --> 00:06:03,440 Suena para ti. Hay ciertos um 136 00:06:03,440 --> 00:06:05,280 hay ciertas frases similares que son 137 00:06:05,280 --> 00:06:07,199 algo así como frases de entrenador de dialecto. 138 00:06:07,199 --> 00:06:08,479 Tal vez puedas hablar sobre algunos de esos. 139 00:06:08,479 --> 00:06:10,720 que puedes preguntarle a alguien con acento 140 00:06:10,720 --> 00:06:12,080 decir por ti. 141 00:06:12,080 --> 00:06:14,080 Um como si fueras, sabes si eres 142 00:06:14,080 --> 00:06:16,560 encontrar una persona del este de Londres para 143 00:06:16,560 --> 00:06:18,560 darte su acento, ¿cuáles son los 144 00:06:18,560 --> 00:06:22,000 frases? Además, siempre puedes 145 00:06:22,000 --> 00:06:23,759 Pídales que simplemente lean líneas del 146 00:06:23,759 --> 00:06:26,720 guión para usted para que pueda tener su 147 00:06:26,720 --> 00:06:29,440 líneas en ese acento. Pero encima de 148 00:06:29,440 --> 00:06:31,280 eso, hay ciertas frases para escribir 149 00:06:31,280 --> 00:06:33,280 de descomponer los diferentes sonidos que 150 00:06:33,280 --> 00:06:34,800 tal vez puedas hablar de. 151 00:06:34,800 --> 00:06:36,639 Sí. Bueno, el café es, ya sabes, entonces 152 00:06:36,639 --> 00:06:39,199 se convierte en café, pero teníamos cafetera 153 00:06:39,199 --> 00:06:42,160 y así se convirtió en o a in en lugar de it 154 00:06:42,160 --> 00:06:44,800 solo ser ah ah ah ah solo un básico, eso 155 00:06:44,800 --> 00:06:47,120 se convirtió para voxlux fue para el 156 00:06:47,120 --> 00:06:49,759 café y luego p. Así que este particular 157 00:06:49,759 --> 00:06:51,919 persona que era católica irlandesa de 158 00:06:51,919 --> 00:06:53,520 Staten Island, tuvimos mucho más movimiento 159 00:06:53,520 --> 00:06:55,280 habitación porque es un personaje ficticio, 160 00:06:55,280 --> 00:06:57,680 pero entrevisté a diferentes personas y 161 00:06:57,680 --> 00:06:59,599 la persona que parecía encajar 162 00:06:59,599 --> 00:07:03,120 algo así como el personaje um tenía eso 163 00:07:03,120 --> 00:07:05,360 cambio. En lugar de decir marihuana diría 164 00:07:05,360 --> 00:07:07,360 Pat y así en lugar de decir que mamá lo haría 165 00:07:07,360 --> 00:07:10,240 dice mamá. Entonces es bueno tener una serie. 166 00:07:10,240 --> 00:07:11,919 y puedes inventarlos tú mismo. tu 167 00:07:11,919 --> 00:07:13,680 sabes, puede ser um ya sabes, todo lo que quiero 168 00:07:13,680 --> 00:07:15,759 es una taza de café adecuada de una persona adecuada 169 00:07:15,759 --> 00:07:18,000 cafetera de cobre. Ese es uno que uso 170 00:07:18,000 --> 00:07:20,560 mucho por el sonido que cambia 171 00:07:20,560 --> 00:07:22,800 dialecto tanto. Pero puedes hacerlo tú 172 00:07:22,800 --> 00:07:24,880 simplemente puedo inventarlos. El Dr. Seuss es un 173 00:07:24,880 --> 00:07:27,039 recurso asombroso. Yo también lo uso mucho. 174 00:07:27,039 --> 00:07:29,039 Huevos verdes y jamón, ya sabes, eso es una 175 00:07:29,039 --> 00:07:30,160 muy bueno si estás trabajando con 176 00:07:30,160 --> 00:07:31,599 Británicos y necesitan conseguir un estadounidense, 177 00:07:31,599 --> 00:07:34,240 simplemente un estadounidense en general o viceversa. 178 00:07:34,240 --> 00:07:36,880 Son sólo poemas y simplemente encuentran cosas. 179 00:07:36,880 --> 00:07:38,800 ten a alguien um si estás haciendo un 180 00:07:38,800 --> 00:07:41,199 Brooklyn va y Brooklyn es muy vasto. 181 00:07:41,199 --> 00:07:42,639 y depende de que haya tantos 182 00:07:42,639 --> 00:07:44,800 bolsillos de diferentes acentos pero si 183 00:07:44,800 --> 00:07:46,479 Son italianos, ¿sabes? y has preguntado. 184 00:07:46,479 --> 00:07:48,160 que lo lean por usted y que los graben. 185 00:07:48,160 --> 00:07:50,240 a las fuentes primarias que puedas y luego 186 00:07:50,240 --> 00:07:52,319 escúchalos y mira cómo cambian lo que 187 00:07:52,319 --> 00:07:55,120 ¿Se convierte en cómo es diferente? 188 00:07:55,120 --> 00:07:57,759 por lo que dices y luego solo perforas 189 00:07:57,759 --> 00:08:00,759 eso 190 00:08:04,720 --> 00:08:08,080 Muchos de ustedes en casa podrían haberlo hecho. 191 00:08:08,080 --> 00:08:10,960 preparar un acento o una voz 192 00:08:10,960 --> 00:08:13,759 usted mismo. Um, puede que no, no siempre lo haces 193 00:08:13,759 --> 00:08:16,319 Ten el lujo que a veces no tienes. 194 00:08:16,319 --> 00:08:18,479 el lujo de tener un profesor de dialecto 195 00:08:18,479 --> 00:08:20,240 si vas a una audición o si 196 00:08:20,240 --> 00:08:21,919 el proyecto en el que estás trabajando es inferior 197 00:08:21,919 --> 00:08:24,560 presupuesto. Y entonces también vamos a hablar. 198 00:08:24,560 --> 00:08:26,240 sobre algunas de las cosas que puedes hacer en 199 00:08:26,240 --> 00:08:28,960 el tuyo también. Entonces, algo que encuentro 200 00:08:28,960 --> 00:08:32,240 realmente útil, incluso si no tienes un 201 00:08:32,240 --> 00:08:34,000 entrenador de dialecto con el que puedes trabajar, 202 00:08:34,000 --> 00:08:36,880 encontrar a alguien con quien trabajar y simplemente 203 00:08:36,880 --> 00:08:38,719 ensayarlo una y otra vez para que 204 00:08:38,719 --> 00:08:40,240 lo practicas, para que sea realmente 205 00:08:40,240 --> 00:08:41,919 segunda naturaleza, para que cuando estés haciendo 206 00:08:41,919 --> 00:08:43,440 eso, no estás pensando en el 207 00:08:43,440 --> 00:08:45,920 dialecto, pero que simplemente se siente parte de 208 00:08:45,920 --> 00:08:47,760 usted. Y recuerdo solo una anécdota. 209 00:08:47,760 --> 00:08:50,000 cuando estábamos corriendo porque había 210 00:08:50,000 --> 00:08:52,000 Había tantas líneas en esto y 211 00:08:52,000 --> 00:08:54,000 Jackie era su monumental cantidad de 212 00:08:54,000 --> 00:08:55,839 Líneas y muy poco. Tuvimos una semana para 213 00:08:55,839 --> 00:08:57,680 preparación y luego fue constante. todos los dias 214 00:08:57,680 --> 00:09:00,080 solo hubo monólogos y escenas y 215 00:09:00,080 --> 00:09:01,600 Recuerdo una vez que estabas cortando 216 00:09:01,600 --> 00:09:02,720 verduras y estamos como corriendo el 217 00:09:02,720 --> 00:09:04,800 líneas. Creo que es bueno independientemente de si 218 00:09:04,800 --> 00:09:06,640 estás solo. Siempre es bueno 219 00:09:06,640 --> 00:09:08,880 Haz algo físico para que tú 220 00:09:08,880 --> 00:09:10,399 realmente puedes disociar y puedes hacer 221 00:09:10,399 --> 00:09:12,720 lo que sea que te diga el director 222 00:09:12,720 --> 00:09:14,240 hazlo y no te va a distraer 223 00:09:14,240 --> 00:09:16,560 de tu línea. Así que para tener tu 224 00:09:16,560 --> 00:09:18,480 El cuerpo hace algo y aun así es capaz de hacerlo. 225 00:09:18,480 --> 00:09:20,880 canalizar esas líneas para hacer el dialecto 226 00:09:20,880 --> 00:09:25,480 sentirse orgánico de alguna manera. 1 00:00:12,160 --> 00:00:13,920 Siento que tal vez deberíamos hablar de 2 00:00:13,920 --> 00:00:18,400 cómo identificamos la región específica 3 00:00:18,400 --> 00:00:20,160 del dialecto para empezar. 4 00:00:20,160 --> 00:00:21,359 ¿Quieres tomar a Jackie como 5 00:00:21,359 --> 00:00:23,199 ejemplo? Porque lo fue, es genial. 6 00:00:23,199 --> 00:00:24,400 ejemplo. Al mismo tiempo, es muy 7 00:00:24,400 --> 00:00:26,640 particular porque, ya sabes, ella es una 8 00:00:26,640 --> 00:00:28,800 persona icónica que todos, la mayoría 9 00:00:28,800 --> 00:00:31,039 la gente sabe quién es ella y qué 10 00:00:31,039 --> 00:00:32,480 suena o creen que saben lo que 11 00:00:32,480 --> 00:00:34,000 ella suena como. Hay mucha gente 12 00:00:34,000 --> 00:00:35,600 tener nociones preconcebidas de lo que ella 13 00:00:35,600 --> 00:00:37,840 suena como. Um, tuvimos suerte porque 14 00:00:37,840 --> 00:00:39,840 hay muchas fuentes primarias que tenemos 15 00:00:39,840 --> 00:00:42,239 podría ir y creo que eso informó a un 16 00:00:42,239 --> 00:00:46,239 Muchos de ellos encuentran su voz. Pero lo que yo 17 00:00:46,239 --> 00:00:48,399 intentar y hacer es crear calentamientos, identificar 18 00:00:48,399 --> 00:00:50,320 Parece que este personaje específico 19 00:00:50,320 --> 00:00:53,120 Podría decir en esa región o tienen 20 00:00:53,120 --> 00:00:54,800 su propia Jackie tenía una actitud muy particular 21 00:00:54,800 --> 00:00:57,600 forma de hablar. Um ya sabes, ella tenía un 22 00:00:57,600 --> 00:01:00,640 Mucha voz entrecortada. Um gente a menudo 23 00:01:00,640 --> 00:01:03,199 Dicen que el dialecto es a menudo donde está la respiración. 24 00:01:03,199 --> 00:01:05,600 y para ella muchísimo. creo que yo 25 00:01:05,600 --> 00:01:06,960 No sé si Natalie estaría de acuerdo con 26 00:01:06,960 --> 00:01:09,040 eso pero eso fue algo muy um 27 00:01:09,040 --> 00:01:11,520 emblemático de ella y fue bastante 28 00:01:11,520 --> 00:01:14,799 singular voz ladyificada um de 29 00:01:14,799 --> 00:01:16,799 internado donde las jóvenes 30 00:01:16,799 --> 00:01:18,400 aprendería a hablar con la gente 31 00:01:18,400 --> 00:01:20,159 llame al Atlántico medio, que también es justo 32 00:01:20,159 --> 00:01:22,799 estándar de teatro y así um Natalie y yo 33 00:01:22,799 --> 00:01:24,159 A menudo me reiría de que hay cierta 34 00:01:24,159 --> 00:01:26,080 líneas que se volvieron emblemáticas como 35 00:01:26,080 --> 00:01:28,799 Hay uno que me encanta este salón. 36 00:01:28,799 --> 00:01:31,360 Me encanta este salón tiene todos los 37 00:01:31,360 --> 00:01:33,280 Colores en los que uno piensa cuando piensa en 38 00:01:33,280 --> 00:01:34,240 la casa blanca 39 00:01:34,240 --> 00:01:36,479 tienes el preferible cual es más 40 00:01:36,479 --> 00:01:38,159 Atlántico medio y luego tienes la sala. 41 00:01:38,159 --> 00:01:40,159 que es muy Long Island y eso es 42 00:01:40,159 --> 00:01:43,119 Una especie de esencia de Jackie para mí era 43 00:01:43,119 --> 00:01:45,119 ¿Sabes esa frase sobre la que bromeábamos? 44 00:01:45,119 --> 00:01:47,040 pero en realidad creo que me ayudó mucho. 45 00:01:47,040 --> 00:01:49,040 en identificar algo que es 46 00:01:49,040 --> 00:01:52,159 característico de ella esa yuxoposición 47 00:01:52,159 --> 00:01:54,000 y casi paradoja uno pensaría que 48 00:01:54,000 --> 00:01:56,240 no dirías más bien y completo en el 49 00:01:56,240 --> 00:01:57,200 misma frase 50 00:01:57,200 --> 00:01:59,759 Tanya hará listas de palabras para mí. 51 00:01:59,759 --> 00:02:01,840 y podemos repasar algunos de estos para 52 00:02:01,840 --> 00:02:06,000 sonidos específicos que por ejemplo le uh 53 00:02:06,000 --> 00:02:08,720 La palabra que yo diría habla por mi cuenta. 54 00:02:08,720 --> 00:02:11,520 acento, Jackie decía hablar y eso 55 00:02:11,520 --> 00:02:14,959 es para caminar y chocolate y agua y 56 00:02:14,959 --> 00:02:18,080 Repasamos todas las palabras de ese tipo. 57 00:02:18,080 --> 00:02:20,319 de sería así y y para que 58 00:02:20,319 --> 00:02:22,959 El sonido es muy emblemático de Jackie the O. 59 00:02:22,959 --> 00:02:26,000 que normalmente es solo um, no es un chapuzón 60 00:02:26,000 --> 00:02:27,920 tanga pero se convierte en tanga dip que 61 00:02:27,920 --> 00:02:30,480 significa dos elementos sonoros o te estiras 62 00:02:30,480 --> 00:02:32,879 Está fuera de lugar, pero la cosa 63 00:02:32,879 --> 00:02:34,560 sobre el dialecto es que si realmente 64 00:02:34,560 --> 00:02:37,920 rastrear a la mayoría de las personas es inconsistente. 65 00:02:37,920 --> 00:02:39,519 Um sabes que hay ciertos 66 00:02:39,519 --> 00:02:41,599 tiempos en los que Jackie tendría mucha luz 67 00:02:41,599 --> 00:02:44,480 Rs um y muy poco lo que llamamos R 68 00:02:44,480 --> 00:02:46,480 colorear y luego a veces de vez en cuando 69 00:02:46,480 --> 00:02:48,239 en un tiempo serán ellos ella ellos 70 00:02:48,239 --> 00:02:49,840 sería expresado. que hay hay 71 00:02:49,840 --> 00:02:51,360 las inconsistencias es una de las cosas 72 00:02:51,360 --> 00:02:52,879 que tienes que recordar. no esta en 73 00:02:52,879 --> 00:02:55,360 piedra. Tiene que sentirse bien. eso es todo 74 00:02:55,360 --> 00:02:58,239 sobre la colocación. Entonces, normalmente un O um 75 00:02:58,239 --> 00:03:00,640 El sonido sería una vocal posterior, pero 76 00:03:00,640 --> 00:03:02,400 luego cuando lo extiendes en un chapuzón 77 00:03:02,400 --> 00:03:05,599 tanga, entonces la O, puedes escuchar eso um 78 00:03:05,599 --> 00:03:08,400 está mucho más nasalizado. Entonces, es un 79 00:03:08,400 --> 00:03:10,959 sonido diferente que sale. Entonces, nosotros 80 00:03:10,959 --> 00:03:12,879 simplemente analizo las cosas y luego hago 81 00:03:12,879 --> 00:03:15,920 listas de um diferentes sonidos y ver cómo 82 00:03:15,920 --> 00:03:18,000 rastrean y cómo cambian. y 83 00:03:18,000 --> 00:03:19,680 no son siempre los mismos. las o 84 00:03:19,680 --> 00:03:21,360 No siempre son iguales, como dijiste, 85 00:03:21,360 --> 00:03:23,040 Dependiendo del rendimiento, ¿qué es? 86 00:03:23,040 --> 00:03:25,360 sucediendo en la escena. Y así analizando 87 00:03:25,360 --> 00:03:28,239 cómo cambió para Jackie, um yo diría 88 00:03:28,239 --> 00:03:29,840 ellos en diferentes categorías y nosotros 89 00:03:29,840 --> 00:03:31,599 dependiendo de las líneas las ejecutaría 90 00:03:31,599 --> 00:03:34,239 en consecuencia y luego Natalie hace su 91 00:03:34,239 --> 00:03:36,080 Magia, ya sabes, que ella siempre hace. 92 00:03:36,080 --> 00:03:39,360 y encuentra la verdad en que en aquellos 93 00:03:39,360 --> 00:03:40,879 suena para que no tengan ganas 94 00:03:40,879 --> 00:03:42,879 Están simplemente, ya sabes, pegados con cinta adhesiva. 95 00:03:42,879 --> 00:03:45,120 como si este fuera un sonido que debería tener. el 96 00:03:45,120 --> 00:03:47,120 tiene que ser algo que venga de 97 00:03:47,120 --> 00:03:50,159 el personaje, del actor. Así que um 98 00:03:50,159 --> 00:03:52,400 es muy como si hubiera constante 99 00:03:52,400 --> 00:03:54,400 contradicciones. Entonces, incluso si es un 100 00:03:54,400 --> 00:03:55,920 Biblia, entre comillas, ya sabes, la palabra 101 00:03:55,920 --> 00:03:58,400 listas, siempre están cambiando dependiendo 102 00:03:58,400 --> 00:04:00,799 en la emoción que está sucediendo. 103 00:04:00,799 --> 00:04:02,959 El más famoso, por supuesto, es el 104 00:04:02,959 --> 00:04:05,840 Cama Lincoln. Fue comprado por la Sra. 105 00:04:05,840 --> 00:04:08,480 Lincoln junto con los tocadores. 106 00:04:08,480 --> 00:04:12,080 y silla y esta mesa. Ella compró 107 00:04:12,080 --> 00:04:14,400 muchos muebles para esta casa, que 108 00:04:14,400 --> 00:04:16,799 enfadó bastante a su marido porque 109 00:04:16,799 --> 00:04:20,639 Pensó que había gastado demasiado dinero. 110 00:04:20,639 --> 00:04:22,639 Y también piensa en cuál es el acento. 111 00:04:22,639 --> 00:04:24,400 te habla de la persona. como para 112 00:04:24,400 --> 00:04:26,960 ejemplo con Jackie, el hecho de que ella es 113 00:04:26,960 --> 00:04:29,280 Tienes este Long Island en su voz, tú 114 00:04:29,280 --> 00:04:34,560 Sabes, ves este tipo de um 115 00:04:34,560 --> 00:04:36,560 dinero nuevo, 116 00:04:36,560 --> 00:04:40,880 existencia de la sociedad rica de Nueva York. Y 117 00:04:40,880 --> 00:04:43,440 Entonces escuchas a la señorita Porters y tú 118 00:04:43,440 --> 00:04:45,600 tener la sensación de que le enseñaron cómo 119 00:04:45,600 --> 00:04:48,080 ser como una dama adecuada y sonar 120 00:04:48,080 --> 00:04:51,919 Me gustan estos debuts y um, ya sabes. 121 00:04:51,919 --> 00:04:56,400 estos este tipo de indicios de um casi 122 00:04:56,400 --> 00:04:59,199 actrices de cine de la época que 123 00:04:59,199 --> 00:05:02,080 pestañas entrecortadas y entrecortadas 124 00:05:02,080 --> 00:05:04,720 La presentación muestra lo que tal vez ella 125 00:05:04,720 --> 00:05:06,800 aspira a ser su imagen pública. muy 126 00:05:06,800 --> 00:05:09,120 sonido femenino, intencionalmente femenino 127 00:05:09,120 --> 00:05:10,400 sonando casi. 128 00:05:10,400 --> 00:05:14,560 Entonces el dialecto puede informar el carácter. 129 00:05:14,560 --> 00:05:16,320 elecciones y luego las elecciones de personajes 130 00:05:16,320 --> 00:05:18,800 También puede informar el dialecto. Así que 131 00:05:18,800 --> 00:05:22,160 el personaje uh donde donde estan 132 00:05:22,160 --> 00:05:26,160 emocionalmente puede mostrar qué aspectos de la 133 00:05:26,160 --> 00:05:30,120 El dialecto sale más. 134 00:05:33,600 --> 00:05:36,479 Cuando ves dónde están las respiraciones, 135 00:05:36,479 --> 00:05:41,280 Puedo leer mucho en el 136 00:05:41,280 --> 00:05:43,520 proceso de pensamiento que está sucediendo 137 00:05:43,520 --> 00:05:45,840 debajo de las líneas, lo cual es obviamente 138 00:05:45,840 --> 00:05:47,680 lo que siempre estás buscando es lo que 139 00:05:47,680 --> 00:05:49,840 está sucediendo debajo de lo que el 140 00:05:49,840 --> 00:05:52,320 persona está diciendo. Y así, por ejemplo, 141 00:05:52,320 --> 00:05:54,560 en la gira por la Casa Blanca, cuando 142 00:05:54,560 --> 00:05:57,280 le preguntan sobre las actuaciones en 143 00:05:57,280 --> 00:05:59,919 este gran salón de baile, y ella está hablando 144 00:05:59,919 --> 00:06:01,680 sobre cómo están invitando a estos 145 00:06:01,680 --> 00:06:04,080 artistas, y ella se da cuenta de que 146 00:06:04,080 --> 00:06:06,400 diciendo: "Oh, bueno, los invitamos". 147 00:06:06,400 --> 00:06:07,919 A veces son americanos, a veces 148 00:06:07,919 --> 00:06:09,840 no son americanos, y ella se da cuenta 149 00:06:09,840 --> 00:06:11,919 que el presidente americano tal vez 150 00:06:11,919 --> 00:06:13,360 No deberíamos invitar a artistas que 151 00:06:13,360 --> 00:06:15,280 No son americanos, pero eso es por supuesto. 152 00:06:15,280 --> 00:06:16,720 lo que está haciendo y que ha estado 153 00:06:16,720 --> 00:06:18,720 criticada y que lo está intentando". 154 00:06:18,720 --> 00:06:20,479 y ella dice: "Bueno, siempre y cuando 155 00:06:20,479 --> 00:06:22,319 es lo mejor." Y como que ves todo 156 00:06:22,319 --> 00:06:25,600 de ese proceso de pensamiento bajo el 157 00:06:25,600 --> 00:06:27,840 diálogo en sus vacilaciones, en su 158 00:06:27,840 --> 00:06:30,240 respiraciones. Y por eso siempre es importante 159 00:06:30,240 --> 00:06:34,560 para notar dónde están las respiraciones um y 160 00:06:34,560 --> 00:06:36,319 cómo eso afecta el pensamiento 161 00:06:36,319 --> 00:06:39,440 proceso, por qué por qué hay esos momentos 162 00:06:39,440 --> 00:06:42,880 de pausa, de pensar, um de 163 00:06:42,880 --> 00:06:45,600 autoedición. Esta administración ha 164 00:06:45,600 --> 00:06:48,639 mostrado una particular afinidad por los artistas, 165 00:06:48,639 --> 00:06:51,600 músicos, escritores, poetas. ¿Es esto? 166 00:06:51,600 --> 00:06:53,520 porque usted y su marido simplemente sienten 167 00:06:53,520 --> 00:06:55,919 ¿de esa manera? ¿O crees que hay una 168 00:06:55,919 --> 00:06:57,840 relación entre el gobierno y 169 00:06:57,840 --> 00:06:59,680 las artes? 170 00:06:59,680 --> 00:07:02,800 Eso es tan complicado. Yo no lo sé. yo 171 00:07:02,800 --> 00:07:04,560 solo piensa que todo en el blanco 172 00:07:04,560 --> 00:07:06,160 La casa debería ser la mejor, la 173 00:07:06,160 --> 00:07:09,280 entretenimiento que aquí se brinda. y si 174 00:07:09,280 --> 00:07:12,080 es una empresa americana que puedes 175 00:07:12,080 --> 00:07:14,560 ayuda, me gusta hacer eso. Si no es así, 176 00:07:14,560 --> 00:07:16,800 siempre y cuando sea el mejor. 177 00:07:16,800 --> 00:07:18,720 Cuando ella habla de, ya sabes, ella 178 00:07:18,720 --> 00:07:20,880 dice que es muy complicado. yo no lo hago 179 00:07:20,880 --> 00:07:22,400 saber. La forma en que ella hace una pausa y le gustas 180 00:07:22,400 --> 00:07:24,400 digamos que rastreamos las inhalaciones, las 181 00:07:24,400 --> 00:07:26,479 exhala porque Natalie, ya sabes, tenía 182 00:07:26,479 --> 00:07:28,880 para igualarlo. Pablo estaba replicando el 183 00:07:28,880 --> 00:07:31,919 recorrido exacto por la Casa Blanca. Entonces, um, cada 184 00:07:31,919 --> 00:07:33,840 una sola sílaba, cada respiración, cada 185 00:07:33,840 --> 00:07:35,840 inhalar, exhalar tenía que ser exactamente el mismo 186 00:07:35,840 --> 00:07:37,680 lo mismo. Y reveló mucho sobre 187 00:07:37,680 --> 00:07:39,759 dónde estaba, sus inseguridades y 188 00:07:39,759 --> 00:07:42,000 que ella dijo, ya sabes, y si y luego 189 00:07:42,000 --> 00:07:44,720 ella inhala, es una empresa americana, 190 00:07:44,720 --> 00:07:48,400 para que puedas ayudar. me gusta hacer eso 191 00:07:48,400 --> 00:07:50,479 si no lo es. Y luego hace una pausa justo cuando 192 00:07:50,479 --> 00:07:52,160 siempre y cuando sea el mejor. Así que realmente, 193 00:07:52,160 --> 00:07:54,319 como dijiste, revela mucho sobre el 194 00:07:54,319 --> 00:07:56,479 pequeño espacio que ella hizo allí. 195 00:07:56,479 --> 00:07:59,199 Donde encuentras los tropiezos a menudo son 196 00:07:59,199 --> 00:08:01,840 donde está el oro. es donde encuentras 197 00:08:01,840 --> 00:08:03,360 alguien 198 00:08:03,360 --> 00:08:06,879 cometer un error o tropezar con un 199 00:08:06,879 --> 00:08:10,240 sus palabras. Ahí es a menudo donde 200 00:08:10,240 --> 00:08:11,919 algo más está pasando debajo 201 00:08:11,919 --> 00:08:13,440 y entonces están arruinando lo que están 202 00:08:13,440 --> 00:08:16,160 diciendo. Um, y te da mucha 203 00:08:16,160 --> 00:08:20,199 percepción del personaje. A menudo 204 00:08:23,680 --> 00:08:25,520 hubo algunas imágenes que encontramos antes 205 00:08:25,520 --> 00:08:28,879 Jackie fue la primera dama. Um tal vez tu tu 206 00:08:28,879 --> 00:08:30,639 puede contarnos sobre eso. 207 00:08:30,639 --> 00:08:32,320 Hubo una entrevista temprana con Arlene. 208 00:08:32,320 --> 00:08:35,279 Francisco. Era 1957 cuando ella era él era 209 00:08:35,279 --> 00:08:37,680 un senador, Jack Kennedy, y por eso ella 210 00:08:37,680 --> 00:08:40,479 era la esposa de un senador y sus imágenes de 211 00:08:40,479 --> 00:08:42,240 ella paseando al perro, llevándola 212 00:08:42,240 --> 00:08:45,279 lavar la ropa, ir a la tienda y y 213 00:08:45,279 --> 00:08:47,600 luego hay una entrevista, la ves 214 00:08:47,600 --> 00:08:49,279 en voz alta, la ves haciendo todo 215 00:08:49,279 --> 00:08:51,200 esas cosas, y luego al final ella es 216 00:08:51,200 --> 00:08:53,519 con Jack ahí hablando y es 217 00:08:53,519 --> 00:08:55,920 Es bastante um, es más relajado. Él 218 00:08:55,920 --> 00:08:58,560 Se siente así que escuchamos eso mucho. 219 00:08:58,560 --> 00:09:01,760 para una voz más relajada y menos formal. 220 00:09:01,760 --> 00:09:03,839 ¿Nos contarás algo de algo? 221 00:09:03,839 --> 00:09:05,920 ¿Cuáles son las cosas que tienes que hacer? 222 00:09:05,920 --> 00:09:08,000 Supongo que es como estar casado con un 223 00:09:08,000 --> 00:09:10,080 doctor en que tienen tan tarde 224 00:09:10,080 --> 00:09:12,480 horas. Se van en un momento 225 00:09:12,480 --> 00:09:13,120 aviso. 226 00:09:13,120 --> 00:09:13,600 Ajá. 227 00:09:13,600 --> 00:09:14,480 Rápidamente. 228 00:09:14,480 --> 00:09:16,480 Ajá. Y estás solo muchas veces 229 00:09:16,480 --> 00:09:17,600 el tiempo entonces. 230 00:09:17,600 --> 00:09:20,240 Sí. obtienes este tipo de muy natural 231 00:09:20,240 --> 00:09:23,680 reacciones que más tarde 232 00:09:23,680 --> 00:09:25,279 Imágenes que vimos con el White. 233 00:09:25,279 --> 00:09:27,120 Visita a la casa, ella está mucho más pulida. 234 00:09:27,120 --> 00:09:31,200 y ensayamos y um pudimos en el 235 00:09:31,200 --> 00:09:33,279 Arlene Francis para ver realmente algo así 236 00:09:33,279 --> 00:09:36,240 más de un vistazo de quién era ella 237 00:09:36,240 --> 00:09:38,959 antes de toda esa escolarización. 238 00:09:38,959 --> 00:09:40,720 Es cierto si lo yuxtapones con el 239 00:09:40,720 --> 00:09:42,720 la entrevista con Sandra Vanoker que 240 00:09:42,720 --> 00:09:45,440 fue en el 61. Así que ella acababa de convertirse en la 241 00:09:45,440 --> 00:09:47,519 primera dama. Um, creo que fue en marzo. 242 00:09:47,519 --> 00:09:49,600 fue muy poco después de la inauguración 243 00:09:49,600 --> 00:09:52,480 y ella um ella es definitivamente más 244 00:09:52,480 --> 00:09:54,800 preparado y por eso es interesante verlo 245 00:09:54,800 --> 00:09:57,360 aquellos con pocos años de diferencia del 57 al 61 246 00:09:57,360 --> 00:10:00,560 y ver como ella se transforma y ella 247 00:10:00,560 --> 00:10:02,480 todavía tiene su hablar suave e íntimo 248 00:10:02,480 --> 00:10:05,040 voz pero parece que tiene más confianza 249 00:10:05,040 --> 00:10:06,560 hablando de Caroline y cómo es 250 00:10:06,560 --> 00:10:08,560 va a proteger a su hija y ella 251 00:10:08,560 --> 00:10:09,760 Sabes que quiere que ella tenga una vida normal. 252 00:10:09,760 --> 00:10:12,320 infancia y así eramos era muy 253 00:10:12,320 --> 00:10:13,839 interesante para ello informó el personaje 254 00:10:13,839 --> 00:10:16,320 También viendo cómo su voz la cambia. 255 00:10:16,320 --> 00:10:19,519 confianza que quién es ella como la primera 256 00:10:19,519 --> 00:10:20,959 señora ahora. 257 00:10:20,959 --> 00:10:22,560 ¿Crees que Caroline, por ejemplo, 258 00:10:22,560 --> 00:10:26,160 ¿Quién es mayor que John Jr.? ¿Ha sido ella? 259 00:10:26,160 --> 00:10:28,240 cambiado mucho por la atención que ella 260 00:10:28,240 --> 00:10:29,440 conseguido? 261 00:10:29,440 --> 00:10:32,640 No, porque todavía es muy pequeña. pero 262 00:10:32,640 --> 00:10:34,160 algún día ella tendrá que ir a 263 00:10:34,160 --> 00:10:35,680 escuela. 264 00:10:35,680 --> 00:10:38,640 Y uh, si ella aparece en los periódicos todo el tiempo 265 00:10:38,640 --> 00:10:40,079 tiempo, eso le afectará poco 266 00:10:40,079 --> 00:10:41,680 compañeros y la tratarán 267 00:10:41,680 --> 00:10:44,240 de manera diferente. Por eso estoy tan ansioso. 268 00:10:44,240 --> 00:10:46,079 Siempre la tratamos igual, pero es 269 00:10:46,079 --> 00:10:47,600 cómo la tratan otras personas porque 270 00:10:47,600 --> 00:10:51,399 Han leído sobre ella. 1 00:00:06,240 --> 00:00:09,280 Cuando finalmente llegues a configurar, 2 00:00:09,280 --> 00:00:10,960 Has hecho todo el trabajo. Entonces, el 3 00:00:10,960 --> 00:00:14,320 Lo importante es relajarse, estar. 4 00:00:14,320 --> 00:00:17,760 confiado, y sólo trata de ser lo más 5 00:00:17,760 --> 00:00:20,160 lo más valiente posible y tener tanto 6 00:00:20,160 --> 00:00:22,240 alegría posible porque creo 7 00:00:22,240 --> 00:00:25,439 eso es lo que te permite crear un 8 00:00:25,439 --> 00:00:27,599 persona que se siente persona. 9 00:00:27,599 --> 00:00:30,240 Y luego simplemente trato de ser fluido y 10 00:00:30,240 --> 00:00:32,399 flexible y escuchando y consciente y 11 00:00:32,399 --> 00:00:34,800 saca tus terminaciones nerviosas para que 12 00:00:34,800 --> 00:00:36,960 estás reaccionando a todo 13 00:00:36,960 --> 00:00:40,840 eso sucede a tu alrededor. 14 00:00:44,480 --> 00:00:47,760 Lo peor que puedes ser en una película es 15 00:00:47,760 --> 00:00:49,360 consciente de sí mismo. 16 00:00:49,360 --> 00:00:52,160 uh, no quieres parecer que eres 17 00:00:52,160 --> 00:00:54,000 consciente de que la gente te está mirando 18 00:00:54,000 --> 00:00:55,520 a menos que, por supuesto, estés jugando un 19 00:00:55,520 --> 00:00:57,680 carácter consciente de sí mismo y 20 00:00:57,680 --> 00:01:00,640 eso es parte de la parte del personaje 21 00:01:00,640 --> 00:01:05,040 pero incluso eso debería estar dentro de la historia. 22 00:01:05,040 --> 00:01:06,640 no 23 00:01:06,640 --> 00:01:10,000 consciente de la cámara. uno de los profesores 24 00:01:10,000 --> 00:01:12,400 con quien he trabajado quien era muy 25 00:01:12,400 --> 00:01:15,360 útil es este increíble entrenador um 26 00:01:15,360 --> 00:01:18,080 llamado Jerry Grenell. Y él habla de 27 00:01:18,080 --> 00:01:20,880 aceptando siempre la cámara que te 28 00:01:20,880 --> 00:01:24,880 Quiero estar siempre atento a la cámara. 29 00:01:24,880 --> 00:01:26,720 Porque es así, ya sabes, rosa. 30 00:01:26,720 --> 00:01:28,400 elefante. Si no piensas en si 31 00:01:28,400 --> 00:01:29,520 estás tratando de no pensar en 32 00:01:29,520 --> 00:01:32,320 algo, se vuelve cada vez más presente. 33 00:01:32,320 --> 00:01:34,079 Entonces, por supuesto, si dices, solo estoy 34 00:01:34,079 --> 00:01:35,200 Voy a ignorar la cámara. solo soy 35 00:01:35,200 --> 00:01:37,600 Voy a ignorar la cámara. ustedes solo todos 36 00:01:37,600 --> 00:01:39,040 lo que quieres hacer es pensar en el 37 00:01:39,040 --> 00:01:41,920 cámara. Entonces, ¿de qué hace? Habla 38 00:01:41,920 --> 00:01:47,040 cómo son los ojos, ya sabes, el el el 39 00:01:47,040 --> 00:01:49,840 Los ojos se conectan con el cerebro como si 40 00:01:49,840 --> 00:01:51,759 receptores en la parte posterior de los ojos. Entonces, 41 00:01:51,759 --> 00:01:54,000 si puedes imaginar eso y luego 42 00:01:54,000 --> 00:01:56,079 simplemente te gusta contemplar la habitación, 43 00:01:56,079 --> 00:01:57,920 incluyendo la cámara, incluyendo todos los 44 00:01:57,920 --> 00:02:01,600 personas en la habitación en tu ojo y 45 00:02:01,600 --> 00:02:03,520 Sepa que está sosteniendo toda la habitación. 46 00:02:03,520 --> 00:02:06,479 en todo el campo de visión interior 47 00:02:06,479 --> 00:02:09,200 tu cabeza. Y es una forma de 48 00:02:09,200 --> 00:02:11,680 tomando todo lo que te rodea y 49 00:02:11,680 --> 00:02:13,840 traerlo. Y es realmente útil 50 00:02:13,840 --> 00:02:18,239 porque es una forma de internalizar 51 00:02:18,239 --> 00:02:20,560 todo. Y eso es lo que tú 52 00:02:20,560 --> 00:02:23,920 lo que hay que hacer es traer todos los 53 00:02:23,920 --> 00:02:26,959 Sentimiento y las ideas dentro de tu cuerpo. 54 00:02:26,959 --> 00:02:29,920 y no hacerlo performativo. no lo es 55 00:02:29,920 --> 00:02:33,200 no está orientado hacia el exterior. es es 56 00:02:33,200 --> 00:02:35,920 internamente y está atrayendo la cámara 57 00:02:35,920 --> 00:02:39,440 dentro de ti en tu ojo en tu tu 58 00:02:39,440 --> 00:02:42,319 ser. Y um y realmente puedes sentir 59 00:02:42,319 --> 00:02:45,360 Realmente puedes sentir la diferencia. 60 00:02:45,360 --> 00:02:48,879 Y es bueno reconocer la cámara. 61 00:02:48,879 --> 00:02:51,840 e incorporar la cámara. Y lo mismo 62 00:02:51,840 --> 00:02:53,920 Con la gente porque no puedes fingir 63 00:02:53,920 --> 00:02:56,239 estás solo en la habitación cuando hay 20 64 00:02:56,239 --> 00:02:58,800 personas en la habitación contigo. Así que 65 00:02:58,800 --> 00:03:00,319 mentalmente 66 00:03:00,319 --> 00:03:02,159 aceptar que todas estas personas son 67 00:03:02,159 --> 00:03:07,120 Definitivamente hay algo más útil que 68 00:03:07,120 --> 00:03:09,120 intenta ignorarlo porque eso es mucho 69 00:03:09,120 --> 00:03:11,599 de trabajo que debe hacer tu cerebro y 70 00:03:11,599 --> 00:03:15,959 algo imposible de lograr. 71 00:03:20,080 --> 00:03:22,400 No puedes crear algo que se trate 72 00:03:22,400 --> 00:03:25,440 sentimientos sin incorporar el 73 00:03:25,440 --> 00:03:26,640 sentimientos de todos los que estás trabajando 74 00:03:26,640 --> 00:03:29,519 con. Y eso es elenco y equipo. Eh, a 75 00:03:29,519 --> 00:03:32,400 yo, la gente más importante para 76 00:03:32,400 --> 00:03:35,599 Esos son los operadores de cámara, um, los 77 00:03:35,599 --> 00:03:38,400 director y los compañeros actores. Aquellos 78 00:03:38,400 --> 00:03:39,760 son las personas con las que me siento como tú de verdad 79 00:03:39,760 --> 00:03:43,680 Necesito involucrarme emocionalmente. pero yo 80 00:03:43,680 --> 00:03:46,000 lo encuentro muy útil 81 00:03:46,000 --> 00:03:47,840 realmente estar conectado emocionalmente con 82 00:03:47,840 --> 00:03:50,560 cualquiera que esté en la habitación contigo. tu 83 00:03:50,560 --> 00:03:53,200 puedes sacar de quiero decir que puedes si eres 84 00:03:53,200 --> 00:03:56,239 sintiendo que no estás conectado en un 85 00:03:56,239 --> 00:03:58,000 escena o algo así, siempre puedes mirar 86 00:03:58,000 --> 00:04:00,959 a alguien en la habitación y sentir un 87 00:04:00,959 --> 00:04:02,640 conexión con ellos. Y eso es parte de 88 00:04:02,640 --> 00:04:05,200 la empatía que siempre 89 00:04:05,200 --> 00:04:08,480 Necesito aprovechar algo. 90 00:04:08,480 --> 00:04:12,879 ¿Podrías hacer algo por mí? Tú 91 00:04:12,879 --> 00:04:16,400 Creo que podrías mientras estés aquí a mi lado 92 00:04:16,400 --> 00:04:18,079 no 93 00:04:18,079 --> 00:04:21,120 hay que ir más lejos? En Cold Mountain, yo 94 00:04:21,120 --> 00:04:23,360 Tuve mucha suerte de tener a Anthony Mingala. 95 00:04:23,360 --> 00:04:26,320 como director y derecho como coprotagonista que 96 00:04:26,320 --> 00:04:30,639 Ambos son personas increíblemente sensibles. 97 00:04:30,639 --> 00:04:35,440 Y realmente me he conectado 98 00:04:35,440 --> 00:04:39,360 más cuando estoy con personas que siento 99 00:04:39,360 --> 00:04:43,680 me están dando energía emocional. y 100 00:04:43,680 --> 00:04:45,919 Es algo difícil de describir, pero 101 00:04:45,919 --> 00:04:49,120 En realidad solo estaba teniendo la presencia de 102 00:04:49,120 --> 00:04:52,240 dos personas conmigo en todo momento que estaban 103 00:04:52,240 --> 00:04:54,800 todos estábamos sintiendo algún tipo de emociones 104 00:04:54,800 --> 00:04:56,080 alrededor de la escena, lo cual es muy 105 00:04:56,080 --> 00:04:59,759 escena emotiva. Ella tiene un bebé que es 106 00:04:59,759 --> 00:05:02,720 está enferma y tiene estos intrusos 107 00:05:02,720 --> 00:05:05,440 que amenazan a su hijo. y ella es 108 00:05:05,440 --> 00:05:07,280 también tener este tipo de emocional 109 00:05:07,280 --> 00:05:11,280 conexión con este este extraño también 110 00:05:11,280 --> 00:05:15,960 que juega Jude Law. 111 00:05:17,120 --> 00:05:18,800 En realidad se trataba sólo de conectarse a 112 00:05:18,800 --> 00:05:20,160 lo que estaba pasando en la escena y luego 113 00:05:20,160 --> 00:05:21,680 tener a esa gente conmigo y 114 00:05:21,680 --> 00:05:24,960 A veces simplemente mirando a Anthony en el 115 00:05:24,960 --> 00:05:29,199 ojos, al ver a Jude en la escena, simplemente 116 00:05:29,199 --> 00:05:30,639 esa conexión emocional entre 117 00:05:30,639 --> 00:05:33,039 gente. Es algo que no puedes 118 00:05:33,039 --> 00:05:35,120 No puedo describir. Realmente tiene que ver 119 00:05:35,120 --> 00:05:38,240 con conectarse con otro otro 120 00:05:38,240 --> 00:05:41,240 persona. 121 00:05:45,039 --> 00:05:48,400 Es importante sentirse cómodo en 122 00:05:48,400 --> 00:05:51,120 tu entorno cuando estás haciendo 123 00:05:51,120 --> 00:05:53,840 escenas especialmente emotivas. Entonces, es 124 00:05:53,840 --> 00:05:57,120 importante hablar con el primer asistente 125 00:05:57,120 --> 00:06:00,479 director o el o el director sobre 126 00:06:00,479 --> 00:06:02,080 ¿Qué te haría sentir cómodo? Para 127 00:06:02,080 --> 00:06:04,639 Por ejemplo, si hay muchos extras. 128 00:06:04,639 --> 00:06:08,400 personas detrás de las cámaras o monitores, una 129 00:06:08,400 --> 00:06:09,840 muchos decorados, hay mucha gente 130 00:06:09,840 --> 00:06:11,600 ¿Quién simplemente mirará y se siente como 131 00:06:11,600 --> 00:06:13,759 tienes una audiencia. y a veces 132 00:06:13,759 --> 00:06:16,160 que sea un poco más privado 133 00:06:16,160 --> 00:06:18,800 Durante esas escenas puedes sentirlo por mí. 134 00:06:18,800 --> 00:06:21,120 se siente mejor. Entonces a veces solo en esos 135 00:06:21,120 --> 00:06:24,080 días para aquellos particularmente emocionales 136 00:06:24,080 --> 00:06:28,000 escenas para tener menos ojos puestos en ti y um 137 00:06:28,000 --> 00:06:31,600 tener ese tipo de intimidad del 138 00:06:31,600 --> 00:06:34,479 set um lo hace sentir un poco más seguro 139 00:06:34,479 --> 00:06:36,800 Porque hay algo emocional. 140 00:06:36,800 --> 00:06:39,039 desnudez. Y cuando tienes fisico 141 00:06:39,039 --> 00:06:43,039 desnudez en los sets preguntan a tanta gente 142 00:06:43,039 --> 00:06:45,120 que no necesitan estar ahí para salir. y 143 00:06:45,120 --> 00:06:47,120 es algo similar para el tipo de 144 00:06:47,120 --> 00:06:49,199 vulnerabilidad emocional. Por supuesto, 145 00:06:49,199 --> 00:06:52,880 Depende de cómo te sientas, tal vez tal vez. 146 00:06:52,880 --> 00:06:56,160 Te ayuda a tener más um, ¿sabes? 147 00:06:56,160 --> 00:06:58,639 más personas en la sala con las que conectarse. 148 00:06:58,639 --> 00:07:01,599 Pero puedes minimizar el 149 00:07:01,599 --> 00:07:02,960 personas en la habitación. eso es algo 150 00:07:02,960 --> 00:07:06,599 eso me ayuda. 151 00:07:10,319 --> 00:07:13,520 Es muy importante mantener vivo el juego. 152 00:07:13,520 --> 00:07:17,039 cuando estás fuera de cámara y cuando tienes 153 00:07:17,039 --> 00:07:19,520 se rompe y mantiene tu cerebro trabajando eso 154 00:07:19,520 --> 00:07:21,919 pero con algo más. Por cierto 155 00:07:21,919 --> 00:07:25,039 escenas en las que podrías necesitar ese tipo de láser 156 00:07:25,039 --> 00:07:29,280 Concéntrate y quédate adentro. Pero la mayor parte del tiempo 157 00:07:29,280 --> 00:07:32,560 para mí es mantener ese sentido de 158 00:07:32,560 --> 00:07:35,039 diversión viva. Incluso cuando estás haciendo 159 00:07:35,039 --> 00:07:36,720 algo dramático, o especialmente cuando 160 00:07:36,720 --> 00:07:38,000 estás haciendo algo dramático, 161 00:07:38,000 --> 00:07:39,840 como que quiero tener eso 162 00:07:39,840 --> 00:07:41,840 experimentación, esa alegría todo 163 00:07:41,840 --> 00:07:43,840 el tiempo. Hago cosas como cuando estoy en 164 00:07:43,840 --> 00:07:46,400 cuando estoy en el pelo y el maquillaje, me gusta 165 00:07:46,400 --> 00:07:48,639 hacer un crucigrama, que es realmente 166 00:07:48,639 --> 00:07:51,120 tonto, pero siento que mantiene mi cerebro 167 00:07:51,120 --> 00:07:55,599 ir de una manera que no sea como obsesionarse 168 00:07:55,599 --> 00:07:58,400 sobre la escena, pero mantiene tu cerebro 169 00:07:58,400 --> 00:08:00,479 Me gusta mucho ser activo, comprometido y amable. 170 00:08:00,479 --> 00:08:03,599 de alerta. Y luego, entre tomas, tú 171 00:08:03,599 --> 00:08:06,160 ya sabes, simplemente bromeando con la gente, 172 00:08:06,160 --> 00:08:08,720 permanecer um mantener esa energía donde 173 00:08:08,720 --> 00:08:11,599 estás atento a otras personas a tu alrededor 174 00:08:11,599 --> 00:08:15,599 tú y su um 175 00:08:15,599 --> 00:08:18,080 sus emociones y sus sus 176 00:08:18,080 --> 00:08:20,879 intenciones. Y esa interacción lúdica 177 00:08:20,879 --> 00:08:23,199 porque ese es el tipo de tensión 178 00:08:23,199 --> 00:08:28,000 entre personas para bien y para mal es lo que 179 00:08:28,000 --> 00:08:29,919 hace interesante 180 00:08:29,919 --> 00:08:32,159 Química en pantalla. Y entonces tu tipo de 181 00:08:32,159 --> 00:08:34,240 Tienes que tener como todo tu valor. 182 00:08:34,240 --> 00:08:38,519 termina todo el tiempo. 183 00:08:42,320 --> 00:08:45,040 Cuando dirigí, fue genial. 184 00:08:45,040 --> 00:08:48,160 oportunidad de poder elegir a las personas 185 00:08:48,160 --> 00:08:50,959 en el ambiente para que supiera que 186 00:08:50,959 --> 00:08:53,440 fueron personalidades positivas quienes realmente 187 00:08:53,440 --> 00:08:56,560 Tenía más o menos la misma visión y de de 188 00:08:56,560 --> 00:08:58,800 qué tipo de espacio de trabajo queríamos. pero 189 00:08:58,800 --> 00:09:00,480 Definitivamente he estado en sets que tienen 190 00:09:00,480 --> 00:09:02,080 No ha sido así. Y es realmente 191 00:09:02,080 --> 00:09:03,680 difícil porque hay mucho 192 00:09:03,680 --> 00:09:08,320 energía gastada en energía negativa apagada 193 00:09:08,320 --> 00:09:11,440 cámara y luego es un poco agotador 194 00:09:11,440 --> 00:09:13,440 porque quieres que las cosas emocionales 195 00:09:13,440 --> 00:09:15,839 sucede en cámara, no fuera de cámara. esos 196 00:09:15,839 --> 00:09:17,680 son las situaciones en las que si es un 197 00:09:17,680 --> 00:09:19,680 un poco complicado en el set, puedes 198 00:09:19,680 --> 00:09:21,600 como que te proteges de eso y 199 00:09:21,600 --> 00:09:24,399 Como actor, toma tu, ya sabes, bien. 200 00:09:24,399 --> 00:09:28,959 para retirarme y tal vez ir a tener un poco de tranquilidad 201 00:09:28,959 --> 00:09:31,519 tiempo a solas y usar esa excusa de como 202 00:09:31,519 --> 00:09:34,320 Soy un actor enfocado en dar. 203 00:09:34,320 --> 00:09:36,240 para ti un poco de espacio y un retiro 204 00:09:36,240 --> 00:09:38,000 de cualquier tipo de cosas negativas 205 00:09:38,000 --> 00:09:41,120 sucediendo porque creo que en cualquier trabajo en 206 00:09:41,120 --> 00:09:44,640 cualquiera en cualquier profesión va a 207 00:09:44,640 --> 00:09:46,720 ser personalidades que no lo son 208 00:09:46,720 --> 00:09:49,600 energía positiva. Y sabes, tu tu 209 00:09:49,600 --> 00:09:51,440 quieres protegerte de 210 00:09:51,440 --> 00:09:55,560 de eso. 211 00:09:59,279 --> 00:10:01,920 Me gusta tener una especie de ritual físico. 212 00:10:01,920 --> 00:10:04,240 Siento que me ayuda a concentrarme y 213 00:10:04,240 --> 00:10:07,760 me ayuda a involucrar mi cuerpo de una manera que es 214 00:10:07,760 --> 00:10:10,720 realmente útil para cuando trabajo y 215 00:10:10,720 --> 00:10:14,399 relaja mi cuerpo de una manera como respirar 216 00:10:14,399 --> 00:10:19,920 ejercicios o um bostezar realmente relaja 217 00:10:19,920 --> 00:10:22,720 Tu garganta antes de comenzar. Tú 218 00:10:22,720 --> 00:10:23,920 Sólo tengo que asegurarme de que todos los que están alrededor 219 00:10:23,920 --> 00:10:25,519 sabes que no eres solo realmente 220 00:10:25,519 --> 00:10:28,560 cansados ​​porque los productores pueden ponerse de mal humor 221 00:10:28,560 --> 00:10:30,959 Estás cansado en el set. Yo creo que también 222 00:10:30,959 --> 00:10:32,560 tiene que ver con conocerse a uno mismo y 223 00:10:32,560 --> 00:10:34,959 saber en qué dirección esforzarse, 224 00:10:34,959 --> 00:10:39,120 si necesitas de alguna manera deshacerte 225 00:10:39,120 --> 00:10:43,680 de algo de nerviosismo o sobreexcitación 226 00:10:43,680 --> 00:10:46,959 o si necesitas um tipo de empujón 227 00:10:46,959 --> 00:10:52,839 la energía, empuja la expresión. 1 00:00:00,000 --> 00:00:03,000 antes 2 00:00:12,719 --> 00:00:15,120 Empiezo una película, durante aproximadamente un mes. 3 00:00:15,120 --> 00:00:18,080 Antes, trabajaré en mis líneas todos los días. 4 00:00:18,080 --> 00:00:21,039 durante aproximadamente una hora. y normalmente eso 5 00:00:21,039 --> 00:00:24,560 implica trabajar con alguien más 6 00:00:24,560 --> 00:00:27,199 ¿Quién me dice las líneas? pero 7 00:00:27,199 --> 00:00:29,199 si no puedo hacer eso, si no tengo 8 00:00:29,199 --> 00:00:30,960 acceso a alguien con quien trabajar, lo haré 9 00:00:30,960 --> 00:00:32,880 Simplemente hago ejercicio solo, lo cual 10 00:00:32,880 --> 00:00:35,520 Implica leerlo para que yo solo esté 11 00:00:35,520 --> 00:00:37,440 familiarizado con ello y luego también decirlo 12 00:00:37,440 --> 00:00:40,000 en voz alta y luego a veces 13 00:00:40,000 --> 00:00:42,879 algo así como la noche antes de hacer un 14 00:00:42,879 --> 00:00:45,200 escena, la escribo y eso ayuda a cimentar 15 00:00:45,200 --> 00:00:48,800 es um también. Pero me gusta ser realmente 16 00:00:48,800 --> 00:00:52,480 Realmente tengo claro mis líneas y lo sé. 17 00:00:52,480 --> 00:00:55,600 Todas mis líneas antes de que comience la película. el 18 00:00:55,600 --> 00:00:59,280 nivel al que lo sé palabra perfecta 19 00:00:59,280 --> 00:01:01,680 Depende del director y del escritor. 20 00:01:01,680 --> 00:01:04,479 estilo. Pero um pero me gusta tener el 21 00:01:04,479 --> 00:01:09,640 Tengo todo esto en mente antes de comenzar. 22 00:01:13,200 --> 00:01:15,439 Lo importante es siempre saber 23 00:01:15,439 --> 00:01:17,600 cómo hacerlo interesante para ti. 24 00:01:17,600 --> 00:01:20,720 Y siempre hay ideas que puedes 25 00:01:20,720 --> 00:01:23,840 tenlo listo para ti. me gusta anotar 26 00:01:23,840 --> 00:01:26,799 Anotar algunas ideas diferentes en mis notas. 27 00:01:26,799 --> 00:01:30,159 en cada escena de si yo estuviera dirigiendo 28 00:01:30,159 --> 00:01:34,000 Yo mismo, ¿qué diría si me consiguieran tres? 29 00:01:34,000 --> 00:01:36,159 ¿Diferentes tomas de la misma escena? y 30 00:01:36,159 --> 00:01:38,400 no está limitado a tres. Y es 31 00:01:38,400 --> 00:01:42,400 eso es sólo, ya sabes, un estadio de béisbol. 32 00:01:42,400 --> 00:01:43,840 Obviamente, si obtienes 10 33 00:01:43,840 --> 00:01:46,159 diferentes ideas, escríbalas todas. 34 00:01:46,159 --> 00:01:48,479 Y luego puedes tener una forma de 35 00:01:48,479 --> 00:01:50,240 Dirigiéndose, entregándose 36 00:01:50,240 --> 00:01:52,000 diferentes maneras de verlo, incluso si 37 00:01:52,000 --> 00:01:53,759 no estás obteniendo exactamente lo que necesitas 38 00:01:53,759 --> 00:01:55,759 de tu entorno. Y espero que tu 39 00:01:55,759 --> 00:01:58,399 espero que su director y su 40 00:01:58,399 --> 00:02:02,880 actores y todo tu entorno es 41 00:02:02,880 --> 00:02:05,360 dándote mucha inspiración. pero 42 00:02:05,360 --> 00:02:08,560 En caso de que no lo sean, tienes estos. 43 00:02:08,560 --> 00:02:11,920 tipo de herramientas para lanzar. Y es 44 00:02:11,920 --> 00:02:13,440 útil pase lo que pase porque simplemente 45 00:02:13,440 --> 00:02:15,760 te ayuda a entender tu personaje 46 00:02:15,760 --> 00:02:17,680 mejor y piensa en lo que tu 47 00:02:17,680 --> 00:02:19,599 El personaje podría estar pasando por más 48 00:02:19,599 --> 00:02:21,599 y estás más preparado cuando 49 00:02:21,599 --> 00:02:23,599 paso en el set. Creo que si tienes el 50 00:02:23,599 --> 00:02:25,599 lujo de hacer múltiples tomas, eres amable 51 00:02:25,599 --> 00:02:29,760 de querer empezar con lo que crees que es 52 00:02:29,760 --> 00:02:33,040 la la la manera correcta en que tu 53 00:02:33,040 --> 00:02:35,280 El personaje se comportaría en la escena. 54 00:02:35,280 --> 00:02:38,720 Una vez que llegas allí te sientes como 55 00:02:38,720 --> 00:02:41,040 eso está en su lugar, entonces puedes 56 00:02:41,040 --> 00:02:43,760 empieza a jugar con lo inesperado 57 00:02:43,760 --> 00:02:47,040 mmm ideas. A veces lo inesperado 58 00:02:47,040 --> 00:02:49,840 La idea es tu idea central. Me gusta 59 00:02:49,840 --> 00:02:51,200 ese es tu punto de vista. 60 00:02:51,200 --> 00:02:53,200 Esa es tu elección la que estás haciendo. 61 00:02:53,200 --> 00:02:55,040 Pero a veces hay cosas que vienen 62 00:02:55,040 --> 00:02:56,720 Incluso mientras lo estás haciendo porque 63 00:02:56,720 --> 00:02:58,800 no te diste cuenta que el espacio estaba 64 00:02:58,800 --> 00:03:01,120 va a verse como lo hace o el 65 00:03:01,120 --> 00:03:02,720 El actor con el que estás trabajando va 66 00:03:02,720 --> 00:03:04,000 para actuar de la manera que son 67 00:03:04,000 --> 00:03:06,239 realizando. Y definitivamente necesitas 68 00:03:06,239 --> 00:03:09,440 ser flexible y reactivo ante ese tipo de 69 00:03:09,440 --> 00:03:13,959 de cosas como sería tu personaje. 70 00:03:17,360 --> 00:03:21,280 Incluso si no estás desempeñando un papel importante, 71 00:03:21,280 --> 00:03:24,239 siempre puedes venir con algún tipo de 72 00:03:24,239 --> 00:03:28,239 idea de cuál es tu personaje. tu quieres 73 00:03:28,239 --> 00:03:31,440 ser receptivo a cualquier cosa que 74 00:03:31,440 --> 00:03:34,400 director podría decirte para que tú 75 00:03:34,400 --> 00:03:36,560 Sé que no tienes que establecer una idea que 76 00:03:36,560 --> 00:03:38,720 No puedes cambiar si el director no está. 77 00:03:38,720 --> 00:03:42,959 en ello. Um, pero tener esa libertad 78 00:03:42,959 --> 00:03:45,519 ya sabes, entrar con un punto de 79 00:03:45,519 --> 00:03:47,280 ver para que, ya sabes, estés jugando 80 00:03:47,280 --> 00:03:52,720 el barista de la cafetería, pero 81 00:03:52,720 --> 00:03:55,680 Odias estar allí y simplemente estás 82 00:03:55,680 --> 00:03:58,080 molesto a pesar de todo lo que tienes que decir 83 00:03:58,080 --> 00:04:00,640 Aquí está tu cambio, pero eres como 84 00:04:00,640 --> 00:04:02,319 Aquí está tu cambio. Y luego tienes un 85 00:04:02,319 --> 00:04:03,920 punto de vista, tienes un carácter, tú 86 00:04:03,920 --> 00:04:06,080 tener una idea al respecto, incluso si es una 87 00:04:06,080 --> 00:04:08,159 línea. Y luego, si el director quiere, 88 00:04:08,159 --> 00:04:10,319 ¿Sabes qué? Eso realmente no significa 89 00:04:10,319 --> 00:04:13,920 sentido aquí. Hagámoslo, simplemente 90 00:04:13,920 --> 00:04:15,360 hazlo un poco más estándar de lo que eres 91 00:04:15,360 --> 00:04:18,799 flexible y cambiará o que el 92 00:04:18,799 --> 00:04:21,359 El actor entra y hace algo. 93 00:04:21,359 --> 00:04:25,680 inesperado y sabes dice oye, ¿puedo? 94 00:04:25,680 --> 00:04:28,080 toma mi café especial y luego tu 95 00:04:28,080 --> 00:04:31,280 reaccionan y son flexibles y son como 96 00:04:31,280 --> 00:04:33,440 aquí está tu cambio que conoces y te gusta 97 00:04:33,440 --> 00:04:36,639 tal vez ellos también coqueteen. Um, para que tu 98 00:04:36,639 --> 00:04:39,440 debemos estar abiertos a que las cosas cambien. tu 99 00:04:39,440 --> 00:04:41,759 necesita estar abierto a la opinión de un director 100 00:04:41,759 --> 00:04:43,840 comentarios, un actor con el que estás trabajando 101 00:04:43,840 --> 00:04:49,400 cambiando y um, necesitas ser fluido. 102 00:04:52,880 --> 00:04:54,960 Como actor, no es tu trabajo pensar 103 00:04:54,960 --> 00:04:57,120 sobre la edición, pero hay ciertas 104 00:04:57,120 --> 00:04:58,639 cosas que tienes que hacer para que 105 00:04:58,639 --> 00:05:02,000 dar al director y al editor la 106 00:05:02,000 --> 00:05:04,960 opción de cortar piezas juntas si 107 00:05:04,960 --> 00:05:08,880 estás disparando cosas en uh múltiples 108 00:05:08,880 --> 00:05:11,199 tipo de disparo. Obviamente, si eres 109 00:05:11,199 --> 00:05:14,000 Disparar algo donde es un disparo. 110 00:05:14,000 --> 00:05:15,919 con la cámara, entonces no tienes que hacerlo 111 00:05:15,919 --> 00:05:17,680 preocuparse por cualquier cosa. Si estas disparando 112 00:05:17,680 --> 00:05:19,680 una escena donde hay muchos diferentes 113 00:05:19,680 --> 00:05:23,120 tomas, primeros planos, anchos, medios, uh, 114 00:05:23,120 --> 00:05:26,400 ya sabes, una toma estática en una cámara fija, 115 00:05:26,400 --> 00:05:30,240 entonces necesitas, um, normalmente hacer coincidir el 116 00:05:30,240 --> 00:05:32,400 movimiento. Necesitas hacer lo mismo 117 00:05:32,400 --> 00:05:34,080 cada vez para que cuando estés, tú 118 00:05:34,080 --> 00:05:36,479 sabes, hablando, estas agarrando el vaso 119 00:05:36,479 --> 00:05:38,479 de agua en el mismo momento en cada 120 00:05:38,479 --> 00:05:39,919 escena. Entonces, si quieren cambiar de 121 00:05:39,919 --> 00:05:42,479 un disparo a otro, el movimiento 122 00:05:42,479 --> 00:05:45,440 coincidencias. Y por eso debes ser consciente. 123 00:05:45,440 --> 00:05:49,759 de continuidad de la acción continua, 124 00:05:49,759 --> 00:05:52,800 posicionamiento continuo de donde estás 125 00:05:52,800 --> 00:05:55,280 cuando estás en ciertos puntos del 126 00:05:55,280 --> 00:05:58,160 escena. Casi siempre estás disparando 127 00:05:58,160 --> 00:06:00,160 fuera de secuencia. Y entonces necesitas ser 128 00:06:00,160 --> 00:06:02,560 consciente de dónde está tu personaje 129 00:06:02,560 --> 00:06:06,080 emocionalmente. Para que sepas, es posible que 130 00:06:06,080 --> 00:06:10,960 ser pateado en una escena un día y luego 131 00:06:10,960 --> 00:06:13,680 levantarse del suelo después de recibir una patada 132 00:06:13,680 --> 00:06:16,319 otro día. Y necesitas recordar 133 00:06:16,319 --> 00:06:19,919 que emocional y físicamente eres 134 00:06:19,919 --> 00:06:21,520 teniendo ese momento de dolor. tu eres 135 00:06:21,520 --> 00:06:24,400 teniendo ese momento de um ya sabes 136 00:06:24,400 --> 00:06:26,800 volviendo a tus sentidos y necesitas 137 00:06:26,800 --> 00:06:28,720 para rastrearte emocionalmente. eso eso 138 00:06:28,720 --> 00:06:31,520 permite la continuidad emocional de la 139 00:06:31,520 --> 00:06:33,919 editando obviamente. Um, entonces esa es tu 140 00:06:33,919 --> 00:06:36,639 trabajo para realizar un seguimiento de eso. Generalmente un 141 00:06:36,639 --> 00:06:38,479 gran director te ayudará a realizar un seguimiento 142 00:06:38,479 --> 00:06:40,479 de eso, pero a veces no entiendes 143 00:06:40,479 --> 00:06:42,479 esa um esa ayuda y necesitas 144 00:06:42,479 --> 00:06:46,400 Sé un seguimiento de tu propio viaje. 145 00:06:46,400 --> 00:06:50,120 siempre. Por supuesto, 146 00:06:53,840 --> 00:06:55,840 esto es nuevamente algo que tienes que hacer 147 00:06:55,840 --> 00:06:58,720 Conócete a ti mismo porque a veces hace 148 00:06:58,720 --> 00:07:00,560 Eres realmente cohibido. como allí 149 00:07:00,560 --> 00:07:03,039 Hay momentos en mi vida en los que si miro 150 00:07:03,039 --> 00:07:05,280 Yo mismo, ya sabes, la mayoría de las películas ahora tienen 151 00:07:05,280 --> 00:07:07,919 monitores para que puedas vernos tomar 152 00:07:07,919 --> 00:07:10,080 volver después. Y hay veces 153 00:07:10,080 --> 00:07:11,759 cuando lo veré y lo único 154 00:07:11,759 --> 00:07:13,759 Voy a mirar es como cuanto mi barriga 155 00:07:13,759 --> 00:07:15,520 está cagando o le gusta ponerse de pie 156 00:07:15,520 --> 00:07:17,520 recto. En eso solo pienso 157 00:07:17,520 --> 00:07:20,560 cosas de vanidad. Um o como oh no, si le pongo 158 00:07:20,560 --> 00:07:22,720 Con la barbilla hacia abajo forma una papada. tu 159 00:07:22,720 --> 00:07:24,639 Sabes, si estás haciendo eso, detente. 160 00:07:24,639 --> 00:07:26,240 observándote a ti mismo porque eso no 161 00:07:26,240 --> 00:07:30,639 ayudar a cualquiera. Pero para mí, 162 00:07:30,639 --> 00:07:34,080 hay otros momentos que puedo mirar 163 00:07:34,080 --> 00:07:38,160 y realmente aprender y realmente um figura 164 00:07:38,160 --> 00:07:41,039 cosas que me gustan a veces pienso 165 00:07:41,039 --> 00:07:44,560 Estoy haciendo algo y no. tu puedes 166 00:07:44,560 --> 00:07:46,720 A veces veo lo que está pasando. 167 00:07:46,720 --> 00:07:50,080 dentro de ti en realidad no está leyendo o 168 00:07:50,080 --> 00:07:54,199 no leer como quieres. 169 00:07:58,000 --> 00:08:00,639 Generalmente he encontrado que los actores son 170 00:08:00,639 --> 00:08:04,720 increíblemente generosos y socios en una 171 00:08:04,720 --> 00:08:07,039 escena. Y cuanto más 172 00:08:07,039 --> 00:08:10,960 Cuanto más das, siempre he 173 00:08:10,960 --> 00:08:13,919 encontrado cuanto más recibes de vuelta y eso 174 00:08:13,919 --> 00:08:16,240 es esta verdadera emoción y 175 00:08:16,240 --> 00:08:17,919 comunicación y ponerse a jugar 176 00:08:17,919 --> 00:08:20,560 juntos. Creo que necesitas ser 177 00:08:20,560 --> 00:08:23,680 realmente siempre prestando atención y 178 00:08:23,680 --> 00:08:25,520 escuchando y sintiendo realmente lo que 179 00:08:25,520 --> 00:08:28,000 otra persona está haciendo mientras, por supuesto 180 00:08:28,000 --> 00:08:30,400 permanecer en tu personaje y y 181 00:08:30,400 --> 00:08:32,159 reaccionando como lo haría tu personaje 182 00:08:32,159 --> 00:08:35,200 ellos. También quieres ser respetuoso 183 00:08:35,200 --> 00:08:37,599 como cambias las cosas porque por 184 00:08:37,599 --> 00:08:39,919 Por ejemplo, si está filmando en un 185 00:08:39,919 --> 00:08:41,279 forma tradicional en la que estás disparando 186 00:08:41,279 --> 00:08:42,880 una especie de actor y luego el otro 187 00:08:42,880 --> 00:08:45,279 actor, no quieres hacer algo 188 00:08:45,279 --> 00:08:48,000 cuando está en ti, eso es muy diferente 189 00:08:48,000 --> 00:08:50,560 de cómo es cuando la cámara los enfoca 190 00:08:50,560 --> 00:08:53,200 porque necesitan reaccionar a lo que tú 191 00:08:53,200 --> 00:08:55,519 estabas haciendo cuando la cámara te estaba enfocando. 192 00:08:55,519 --> 00:08:58,880 Por lo tanto, debes poder al menos 193 00:08:58,880 --> 00:09:01,519 coincidir con las diferentes opciones. si lo haces 194 00:09:01,519 --> 00:09:03,279 tres o cuatro cosas diferentes, necesitas 195 00:09:03,279 --> 00:09:06,880 para igualar eso cuando está en ellos como está 196 00:09:06,880 --> 00:09:10,000 cuando está en ti. Como regla general, usted 197 00:09:10,000 --> 00:09:11,519 Siempre estás ahí para tu coprotagonista. 198 00:09:11,519 --> 00:09:14,640 Siempre estás presente y siempre lo estás 199 00:09:14,640 --> 00:09:17,680 consultarse unos con otros sobre cómo 200 00:09:17,680 --> 00:09:19,040 cómodo estás cerca de ciertos 201 00:09:19,040 --> 00:09:21,200 cosas. Ya sabes, a menudo tenemos que hacer 202 00:09:21,200 --> 00:09:22,720 cosas físicas entre sí, ya sea 203 00:09:22,720 --> 00:09:25,200 son escenas de amor, ya sea de acción 204 00:09:25,200 --> 00:09:27,600 Escenas en las que potencialmente podrías lastimar. 205 00:09:27,600 --> 00:09:29,200 alguien, donde potencialmente podrías 206 00:09:29,200 --> 00:09:30,880 hacer que alguien se sienta incómodo. y tu 207 00:09:30,880 --> 00:09:33,600 Siempre es necesario comunicarse entre sí. 208 00:09:33,600 --> 00:09:35,040 Y también es necesario darse el uno al otro. 209 00:09:35,040 --> 00:09:39,200 espacio. Si ves que tu coprotagonista 210 00:09:39,200 --> 00:09:41,360 necesita silencio para conseguir su 211 00:09:41,360 --> 00:09:43,120 concentración, 212 00:09:43,120 --> 00:09:45,360 deja de hablar. No hagas ruido alrededor 213 00:09:45,360 --> 00:09:48,399 ellos. Dales ese espacio y tiempo. Si 214 00:09:48,399 --> 00:09:50,160 ves que tu actor necesita un 215 00:09:50,160 --> 00:09:52,560 conexión emocional, está teniendo una difícil 216 00:09:52,560 --> 00:09:54,240 tiempo, puedes sentarte con ellos y darles 217 00:09:54,240 --> 00:09:55,760 Dales tu mano y míralos a los ojos. 218 00:09:55,760 --> 00:09:58,880 y tener una especie de momento de conexión. si 219 00:09:58,880 --> 00:10:01,680 te piden algo, si 220 00:10:01,680 --> 00:10:04,000 quieres ser más improvisador o quedarte 221 00:10:04,000 --> 00:10:06,640 al guión más o pisemos cada uno 222 00:10:06,640 --> 00:10:08,399 las líneas de los demás para que se sienta más como 223 00:10:08,399 --> 00:10:10,560 conversación o no hablemos el uno al otro 224 00:10:10,560 --> 00:10:13,120 las líneas de otros porque, ya sabes, es 225 00:10:13,120 --> 00:10:15,120 me distrae o lo que sea. Necesitas ser 226 00:10:15,120 --> 00:10:17,360 flexible y abierto al camino de otras personas 227 00:10:17,360 --> 00:10:20,240 de trabajar yy ayudarlos con 228 00:10:20,240 --> 00:10:21,839 su proceso porque no va a ser 229 00:10:21,839 --> 00:10:25,240 igual que el tuyo. 230 00:10:28,959 --> 00:10:30,959 Para mí las escenas emocionales no son 231 00:10:30,959 --> 00:10:33,680 diferente a otras escenas. solo tiene 232 00:10:33,680 --> 00:10:36,480 que ver con tu conexión con el 233 00:10:36,480 --> 00:10:39,040 materia. Estás empatizando con un 234 00:10:39,040 --> 00:10:42,480 personaje y estás pensando en todo 235 00:10:42,480 --> 00:10:46,079 los diferentes tipos de detalles del 236 00:10:46,079 --> 00:10:49,360 situación que podría hacerte sentir 237 00:10:49,360 --> 00:10:51,200 cierta manera. 238 00:10:51,200 --> 00:10:54,800 Lloro muy fácilmente en mi vida real y 239 00:10:54,800 --> 00:10:58,560 no es um sabes que tengo mucho 240 00:10:58,560 --> 00:11:02,320 Es más difícil reírse de Q que seguir llorando. 241 00:11:02,320 --> 00:11:04,320 Q aunque yo también me río con bastante facilidad 242 00:11:04,320 --> 00:11:08,079 pero como la risa genuina es muy 243 00:11:08,079 --> 00:11:12,320 difícil creo que imitar he 244 00:11:12,320 --> 00:11:14,560 Trabajé con actores que son increíbles. 245 00:11:14,560 --> 00:11:17,760 actores que no producen lágrimas y no 246 00:11:17,760 --> 00:11:19,600 llora muy facil quienes son increibles 247 00:11:19,600 --> 00:11:20,480 actores 248 00:11:20,480 --> 00:11:23,360 Y hay remedios para eso. quiero decir, 249 00:11:23,360 --> 00:11:26,959 He visto gente usar lágrimas falsas, mentol. 250 00:11:26,959 --> 00:11:29,360 sopladores. Muchos actores realmente geniales. 251 00:11:29,360 --> 00:11:31,360 Usa ese tipo de cosas para producir lágrimas. 252 00:11:31,360 --> 00:11:33,040 si simplemente no eres una persona que llora 253 00:11:33,040 --> 00:11:36,240 y necesita hacer lágrimas por un 254 00:11:36,240 --> 00:11:39,360 escena particular que está en tu en tu 255 00:11:39,360 --> 00:11:42,000 servicio. Y he visto gente hacer eso 256 00:11:42,000 --> 00:11:44,240 realmente muy convincente y solo tú 257 00:11:44,240 --> 00:11:47,200 Sé que simplemente les da la apariencia de 258 00:11:47,200 --> 00:11:50,079 llorando mientras son capaces de actuar 259 00:11:50,079 --> 00:11:53,519 conoces el lado emocional de esto. Ah, entonces 260 00:11:53,519 --> 00:11:56,720 Creo que para escenas emocionales 261 00:11:56,720 --> 00:11:59,360 realmente solo necesito estar al tanto de la 262 00:11:59,360 --> 00:12:02,320 empatía con tu carácter y y 263 00:12:02,320 --> 00:12:07,800 Todo fluye de eso. 1 00:00:06,400 --> 00:00:08,880 La relación con el director para mí. 2 00:00:08,880 --> 00:00:12,480 es el mas importante 3 00:00:12,480 --> 00:00:14,799 a la hora de elegir si quiero hacer una película 4 00:00:14,799 --> 00:00:17,520 y también una vez que estoy trabajando en un 5 00:00:17,520 --> 00:00:20,640 película. Realmente lo veo como una colaboración. 6 00:00:20,640 --> 00:00:22,560 y por supuesto un director quiere a alguien 7 00:00:22,560 --> 00:00:24,080 ¿Quién les ayudará a cumplir sus 8 00:00:24,080 --> 00:00:26,720 visión, pero también quieren que vengas 9 00:00:26,720 --> 00:00:30,160 con sorpresas porque eso es lo que cada 10 00:00:30,160 --> 00:00:33,280 parte de un equipo de filmación hace desde el 11 00:00:33,280 --> 00:00:36,079 tiradores de enfoque a los maestros de utilería a los 12 00:00:36,079 --> 00:00:39,600 coordinadores de especialistas para cada miembro de 13 00:00:39,600 --> 00:00:41,920 la tripulación está aportando algo 14 00:00:41,920 --> 00:00:45,280 Único que cada uno puede subir la visión. 15 00:00:45,280 --> 00:00:47,440 del director y el director es el 16 00:00:47,440 --> 00:00:48,399 conductor. 17 00:00:48,399 --> 00:00:51,039 asegurándose de que todos estén en el mismo 18 00:00:51,039 --> 00:00:54,000 página y utilizando los mejores talentos de todos 19 00:00:54,000 --> 00:00:57,280 y utilizando las mejores ideas de todos y 20 00:00:57,280 --> 00:00:59,840 rechazando las malas ideas y ya sabes en 21 00:00:59,840 --> 00:01:03,600 de una manera amable pero realmente una especie de perfeccionamiento 22 00:01:03,600 --> 00:01:06,880 en esta pieza colectiva porque eso es 23 00:01:06,880 --> 00:01:10,840 eso es lo que es una película. 24 00:01:14,320 --> 00:01:16,960 Todavía estoy en una posición en la que pienso como 25 00:01:16,960 --> 00:01:19,439 un actor estás sirviendo al director y 26 00:01:19,439 --> 00:01:22,320 su visión y 27 00:01:22,320 --> 00:01:25,680 es una colaboración pero jerárquica 28 00:01:25,680 --> 00:01:27,840 colaboración seguro. cuando eres un 29 00:01:27,840 --> 00:01:30,320 actor, lo primero que hablo 30 00:01:30,320 --> 00:01:32,320 con ellos es si hay algo que 31 00:01:32,320 --> 00:01:33,920 ellos 32 00:01:33,920 --> 00:01:36,400 quiero que lo haga 33 00:01:36,400 --> 00:01:41,840 mirar, escuchar, leer o aprender durante 34 00:01:41,840 --> 00:01:45,520 la película y para el papel. unos 35 00:01:45,520 --> 00:01:47,920 los directores son muy 36 00:01:47,920 --> 00:01:51,200 específico sobre eso y tener específico 37 00:01:51,200 --> 00:01:54,960 referencias para la música, para um, para 38 00:01:54,960 --> 00:01:58,000 visuales, para personajes. 39 00:01:58,000 --> 00:02:01,439 Algunos directores no lo son, y tú puedes 40 00:02:01,439 --> 00:02:04,399 descubre tus propias inspiraciones, pero 41 00:02:04,399 --> 00:02:06,399 es bueno tener una idea de 42 00:02:06,399 --> 00:02:08,640 su visión y tener una idea del 43 00:02:08,640 --> 00:02:10,160 proceso que les gusta. A algunos directores les gusta 44 00:02:10,160 --> 00:02:12,800 A algunos directores les gusta ensayar 45 00:02:12,800 --> 00:02:14,239 mucho. A algunos directores no les gusta 46 00:02:14,239 --> 00:02:16,800 ensayar en absoluto. A algunos directores les gusta 47 00:02:16,800 --> 00:02:18,480 hacer muchas tomas. A algunos directores les gusta 48 00:02:18,480 --> 00:02:21,920 por hacer muy pocas tomas o por 49 00:02:21,920 --> 00:02:24,959 El presupuesto se limita a unas pocas tomas. y 50 00:02:24,959 --> 00:02:26,560 eso es importante que tú también lo sepas 51 00:02:26,560 --> 00:02:28,640 porque primero que nada, necesitas saber 52 00:02:28,640 --> 00:02:32,239 ¿Cuánto espacio tienes para jugar? 53 00:02:32,239 --> 00:02:33,760 Entonces, si sabes que solo vas a 54 00:02:33,760 --> 00:02:37,200 consigues dos tomas, lo haces de la manera que 55 00:02:37,200 --> 00:02:39,519 crees que es la mejor manera de hacerlo. 56 00:02:39,519 --> 00:02:43,200 Mientras que, si vas a hacer 20 tomas, 57 00:02:43,200 --> 00:02:45,680 Vas a poder probar muchas 58 00:02:45,680 --> 00:02:47,280 cosas diferentes y dar mucho de 59 00:02:47,280 --> 00:02:49,120 diferentes opciones. También es importante 60 00:02:49,120 --> 00:02:52,400 para saber qué tan mojados se sienten con el texto 61 00:02:52,400 --> 00:02:54,640 porque si tienes un director, muchos 62 00:02:54,640 --> 00:02:56,560 Los directores guionistas en particular, 63 00:02:56,560 --> 00:03:00,800 Quiero que digas cada um de la misma manera. 64 00:03:00,800 --> 00:03:03,040 que está escrito. Entonces hay mucha 65 00:03:03,040 --> 00:03:05,599 tipo de comprensión tanto de la visión 66 00:03:05,599 --> 00:03:07,200 y el proceso del director que 67 00:03:07,200 --> 00:03:10,640 entra en las conversaciones iniciales y 68 00:03:10,640 --> 00:03:13,120 tu trabajo de preparación. Y luego una vez que empiezas 69 00:03:13,120 --> 00:03:17,519 trabajando, ahí es cuando también 70 00:03:17,519 --> 00:03:21,680 puede ser lo más divertido cuando empiezas así 71 00:03:21,680 --> 00:03:26,120 lanzando ideas de un lado a otro. 72 00:03:29,680 --> 00:03:35,280 Dirigirme a mí mismo fue un gran 73 00:03:35,280 --> 00:03:37,840 un gran motivador para entender lo que 74 00:03:37,840 --> 00:03:40,720 podría como podría 75 00:03:40,720 --> 00:03:43,599 trae más como actriz porque actué 76 00:03:43,599 --> 00:03:45,760 en mi propia película que dirigí. tuve que 77 00:03:45,760 --> 00:03:48,640 Mira, ya sabes, 20 tomas de mí mismo. 78 00:03:48,640 --> 00:03:50,799 haciendo la misma escena y diciendo: "Dios mío, 79 00:03:50,799 --> 00:03:54,159 Hice exactamente lo mismo 20 veces. 80 00:03:54,159 --> 00:03:57,760 Como si esto no fuera de ninguna ayuda." Y entonces 81 00:03:57,760 --> 00:04:00,560 tu ves lo que quieres como director 82 00:04:00,560 --> 00:04:02,879 y lo que quieres como director es 83 00:04:02,879 --> 00:04:05,439 opciones. Quieres cambio, quieres 84 00:04:05,439 --> 00:04:08,879 reacciones, quieres ver algunas de um Terry 85 00:04:08,879 --> 00:04:10,959 Malik dice que es como olas que entran y 86 00:04:10,959 --> 00:04:13,120 fuera. Y lo es. es como si quisieras 87 00:04:13,120 --> 00:04:17,440 ver algún tipo de transición desde 88 00:04:17,440 --> 00:04:19,919 Oh, estoy aburrido de esperar un minuto, eso es. 89 00:04:19,919 --> 00:04:23,520 eso es interesante o sabes que soy 90 00:04:23,520 --> 00:04:26,720 Realmente me siento mal conmigo mismo por esperar 91 00:04:26,720 --> 00:04:28,240 pero acabas de decir algo agradable sobre 92 00:04:28,240 --> 00:04:30,880 a mí. Um sabes que quieres ver un 93 00:04:30,880 --> 00:04:32,240 cambiar. no quieres ver a alguien 94 00:04:32,240 --> 00:04:35,120 solo escuchando como, ya sabes, y y 95 00:04:35,120 --> 00:04:38,400 ese es el tipo de detalle que yo era 96 00:04:38,400 --> 00:04:39,919 como, "Oh, estoy siendo realista. Cuando 97 00:04:39,919 --> 00:04:42,320 Escucha, no hago mucho." Pero en el cine, 98 00:04:42,320 --> 00:04:44,639 en cierto modo necesitas que haya 99 00:04:44,639 --> 00:04:46,400 tensión, necesitas la comunicación, tú 100 00:04:46,400 --> 00:04:50,000 Necesito la reacción. Y así creó 101 00:04:50,000 --> 00:04:52,400 todo este tipo de comprensión en mí 102 00:04:52,400 --> 00:04:54,639 De repente, y tal vez debería haberlo hecho. 103 00:04:54,639 --> 00:04:57,360 Siempre tuve eso, pero vaya, realmente lo necesito. 104 00:04:57,360 --> 00:05:00,639 para jugar más. necesito dar mas 105 00:05:00,639 --> 00:05:04,400 opciones. Necesito crear más ideas y 106 00:05:04,400 --> 00:05:06,560 encontrar momentos más interesantes porque 107 00:05:06,560 --> 00:05:09,039 son todos los que estan en el medio 108 00:05:09,039 --> 00:05:10,960 piezas que son las más interesantes. 109 00:05:10,960 --> 00:05:14,000 Son las cosas entre el diálogo, 110 00:05:14,000 --> 00:05:16,800 entre las cosas que están en el 111 00:05:16,800 --> 00:05:20,000 página que le da la vida y el 112 00:05:20,000 --> 00:05:24,919 interés y y el jugo. 113 00:05:28,800 --> 00:05:31,680 Pablo Lorraine sobre Jackie dijo: "Tu 114 00:05:31,680 --> 00:05:34,080 Las cejas se mueven como orugas." 115 00:05:34,080 --> 00:05:36,560 Me dijo que me decía: "Deja de moverte". 116 00:05:36,560 --> 00:05:37,759 tus cejas." 117 00:05:37,759 --> 00:05:40,960 Y si bien eso fue totalmente perturbador 118 00:05:40,960 --> 00:05:43,440 para mi proceso de actuación porque claro 119 00:05:43,440 --> 00:05:46,160 quieres perderte en la escena, fue 120 00:05:46,160 --> 00:05:47,759 algo que estaba haciendo que era 121 00:05:47,759 --> 00:05:51,440 casi fue como un tic de actuación casi 122 00:05:51,440 --> 00:05:54,320 que quise romper y eso paso 123 00:05:54,320 --> 00:05:56,880 de mirarme a mí mismo y decir: "Oh, sí, 124 00:05:56,880 --> 00:05:59,600 Yo hago eso." Y eso no es necesariamente 125 00:05:59,600 --> 00:06:01,360 natural y eso no es necesariamente 126 00:06:01,360 --> 00:06:06,319 algo que quiero hacer que se ve 127 00:06:06,319 --> 00:06:09,919 como una actuación natural. Y así hasta cierto punto 128 00:06:09,919 --> 00:06:12,240 romper con ese tipo de hábitos que 129 00:06:12,240 --> 00:06:14,639 es posible que sí, Mike Nichols solía 130 00:06:14,639 --> 00:06:16,960 llámalo matar a tus bebés favoritos 131 00:06:16,960 --> 00:06:19,520 que sabes las cosas que haces todas 132 00:06:19,520 --> 00:06:22,960 El tiempo que comienza a convertirse en tal vez una vez. 133 00:06:22,960 --> 00:06:25,440 eran naturales pero de repente se volvieron 134 00:06:25,440 --> 00:06:28,240 tipo de garrapatas o malos hábitos. tu puedes 135 00:06:28,240 --> 00:06:30,479 romperlos mirándolo y siendo 136 00:06:30,479 --> 00:06:32,160 consciente y trabajando conscientemente 137 00:06:32,160 --> 00:06:34,400 en contra y luego se vuelve natural 138 00:06:34,400 --> 00:06:38,240 para no hacer eso. Um, pero probablemente estoy 139 00:06:38,240 --> 00:06:39,759 moviendo mucho las cejas mientras estoy 140 00:06:39,759 --> 00:06:43,120 diciendo eso. Entonces, 1 00:00:12,320 --> 00:00:15,519 Darren Areronowski fue un personaje muy importante 2 00:00:15,519 --> 00:00:17,440 director con el que poder trabajar. lo creo 3 00:00:17,440 --> 00:00:20,080 fue una de las primeras veces que realmente sentí 4 00:00:20,080 --> 00:00:23,600 esa sensación de juego donde realmente podía 5 00:00:23,600 --> 00:00:26,640 interactuar con mi director en un 6 00:00:26,640 --> 00:00:29,199 manera lúdica donde decía: "Déjame 7 00:00:29,199 --> 00:00:31,359 prueba esto. déjame intentarlo. dejarte y 8 00:00:31,359 --> 00:00:34,000 y me sugería cosas en 9 00:00:34,000 --> 00:00:37,520 de esa misma manera. Él también entendió realmente 10 00:00:37,520 --> 00:00:38,960 diferentes actores y qué diferentes 11 00:00:38,960 --> 00:00:42,480 Se necesitan actores porque algunas personas. 12 00:00:42,480 --> 00:00:44,320 Claramente necesitaba que lo dejaran en paz y él 13 00:00:44,320 --> 00:00:45,520 los dejaría en paz. algunas personas 14 00:00:45,520 --> 00:00:48,879 necesitaba un tipo de refuerzo positivo 15 00:00:48,879 --> 00:00:51,440 todo el tiempo y lo necesitaba realmente 16 00:00:51,440 --> 00:00:53,520 alentando la energía. Algunas personas necesitaban un 17 00:00:53,520 --> 00:00:56,079 un poquito más negativo. Mmm, no 18 00:00:56,079 --> 00:00:58,320 negativo de una manera mezquina, pero como 19 00:00:58,320 --> 00:01:00,559 uh, ya sabes, algunas personas responden más 20 00:01:00,559 --> 00:01:03,840 a las críticas que a los elogios y algunos 21 00:01:03,840 --> 00:01:05,680 La gente responde más a los elogios que a los 22 00:01:05,680 --> 00:01:08,960 crítica. Y él podía leer 23 00:01:08,960 --> 00:01:12,479 la necesidad de cada persona diferente. Y um, yo 24 00:01:12,479 --> 00:01:14,560 Realmente lo vi trabajar de manera diferente con 25 00:01:14,560 --> 00:01:17,799 diferentes actores. 26 00:01:21,759 --> 00:01:24,080 Mike Nichols fue un personaje muy, muy importante. 27 00:01:24,080 --> 00:01:28,159 mentor para mí. Um, él, él fue mi mentor. 28 00:01:28,159 --> 00:01:31,040 mucho en mi vida personal así como en mi 29 00:01:31,040 --> 00:01:34,400 vida profesional. Él era alguien que él 30 00:01:34,400 --> 00:01:36,880 fue el director el que me dijo que yo 31 00:01:36,880 --> 00:01:39,119 Necesitaba trabajar en mi voz desde el principio. 32 00:01:39,119 --> 00:01:41,360 lo cual fue realmente muy útil para mí. yo 33 00:01:41,360 --> 00:01:43,280 Creo que pude haber escuchado eso y haber sentido 34 00:01:43,280 --> 00:01:48,000 Muy mal conmigo mismo, pero también lo fue. 35 00:01:48,000 --> 00:01:49,759 la forma en que fue entregado que estaba en 36 00:01:49,759 --> 00:01:51,759 una manera constructiva. era algo así como él 37 00:01:51,759 --> 00:01:54,240 me dijo que tendrás mucho 38 00:01:54,240 --> 00:01:58,719 más um tantas más opciones si 39 00:01:58,719 --> 00:02:01,200 descubre el rango que tu voz puede 40 00:02:01,200 --> 00:02:04,759 puede ir. 41 00:02:08,319 --> 00:02:12,879 Él también fue el que me dijo cómo. 42 00:02:12,879 --> 00:02:16,640 nombrar momentos emocionalmente para que tú 43 00:02:16,640 --> 00:02:18,640 saber qué historia estás contando siempre 44 00:02:18,640 --> 00:02:20,160 y que estés coordinado con tu 45 00:02:20,160 --> 00:02:22,239 otros actores y con tu director que 46 00:02:22,239 --> 00:02:23,920 Todos ustedes saben lo que están contando. 47 00:02:23,920 --> 00:02:26,959 la misma historia y qué ritmos de la historia son 48 00:02:26,959 --> 00:02:29,520 sucediendo en qué momentos. no lo es 49 00:02:29,520 --> 00:02:32,720 siempre tan obvio para una película que 50 00:02:32,720 --> 00:02:36,319 no tiene una especie de clásico 51 00:02:36,319 --> 00:02:38,239 estructura, que no tiene un clásico 52 00:02:38,239 --> 00:02:40,959 una especie de arco de tres actos donde te puede gustar 53 00:02:40,959 --> 00:02:45,120 ver puntos de inflexión, pero puedes hacerlo con 54 00:02:45,120 --> 00:02:48,319 casi cualquier pista de personaje 55 00:02:48,319 --> 00:02:51,280 momentos específicos que son nombrables y 56 00:02:51,280 --> 00:02:53,599 que puedas etiquetar. Y eso realmente 57 00:02:53,599 --> 00:02:56,160 ayuda a seguir tu propia progresión 58 00:02:56,160 --> 00:02:59,560 como personaje. 59 00:03:03,120 --> 00:03:05,120 Otra cosa que fue muy útil para 60 00:03:05,120 --> 00:03:07,280 Yo era algo que Anthony Miguela 61 00:03:07,280 --> 00:03:12,879 ¿Dónde nos sorprendería? 62 00:03:12,879 --> 00:03:14,400 cambiando 63 00:03:14,400 --> 00:03:16,640 hacer que un actor cambie una línea opuesta 64 00:03:16,640 --> 00:03:20,879 usted. Entonces, en Cold Mountain, Jude 65 00:03:20,879 --> 00:03:23,360 De repente me dices cuando estaba sobre mí y 66 00:03:23,360 --> 00:03:25,599 estaba fuera de tiro, decía: "Es 67 00:03:25,599 --> 00:03:28,400 Parece que tu bebé se está muriendo". y eso 68 00:03:28,400 --> 00:03:30,000 te tomaría por sorpresa debido a 69 00:03:30,000 --> 00:03:32,560 Por supuesto que empiezas a acostumbrarte 70 00:03:32,560 --> 00:03:35,840 y esperando escuchar algo 71 00:03:35,840 --> 00:03:38,480 cierta línea de un actor y solo eso 72 00:03:38,480 --> 00:03:40,879 El cambio puede sacarte de 73 00:03:40,879 --> 00:03:43,280 eso. Entonces, eso es más difícil de hacer como 74 00:03:43,280 --> 00:03:46,319 actor porque claro que no quieres 75 00:03:46,319 --> 00:03:49,840 imponer eso a otro actor. Eh, pero 76 00:03:49,840 --> 00:03:51,680 si eres director, si es algo que puedes 77 00:03:51,680 --> 00:03:53,680 decirle a un director que te gusta alguien 78 00:03:53,680 --> 00:03:56,720 haciéndote a ti o um si alguna vez estás 79 00:03:56,720 --> 00:03:58,959 dirigir, es un lindo me gustó usar 80 00:03:58,959 --> 00:04:02,000 como director con mi um con algunos de 81 00:04:02,000 --> 00:04:04,319 mis actores para sorprenderlos 82 00:04:04,319 --> 00:04:06,560 obtener ciertas reacciones. ciertas cosas 83 00:04:06,560 --> 00:04:10,640 como sonrojarse son muy difíciles de hacer 84 00:04:10,640 --> 00:04:13,439 cubo, pero puedes obtener ciertas reacciones 85 00:04:13,439 --> 00:04:17,480 a veces sólo por sorpresa. 86 00:04:21,120 --> 00:04:24,000 Otra cosa que Anthony Mangela dijo que 87 00:04:24,000 --> 00:04:27,360 fue realmente muy útil fue encontrar 88 00:04:27,360 --> 00:04:30,400 aliento en lugares como la poesía. que tu 89 00:04:30,400 --> 00:04:32,720 trata tu texto como poesía y que 90 00:04:32,720 --> 00:04:35,600 encontrar aliento en lugares inesperados. y 91 00:04:35,600 --> 00:04:38,800 La respiración está tan relacionada con la emoción porque 92 00:04:38,800 --> 00:04:40,479 cuando haces algo una y otra vez y 93 00:04:40,479 --> 00:04:42,400 una vez más, se puede escribir como si 94 00:04:42,400 --> 00:04:45,759 casi como si pudieras conseguir una especie de 95 00:04:45,759 --> 00:04:48,560 al ritmo de lo que has sido 96 00:04:48,560 --> 00:04:50,880 practicando y necesitas dividirlo. 97 00:04:50,880 --> 00:04:53,600 Pero si tienes un texto que puedas encontrar 98 00:04:53,600 --> 00:04:56,000 belleza en las palabras, donde puedes encontrar 99 00:04:56,000 --> 00:04:59,040 aliento emocional, eso es casi siempre 100 00:04:59,040 --> 00:05:02,880 Um, normalmente puedes encontrar una manera diferente. 101 00:05:02,880 --> 00:05:06,400 para acercarse a él. 102 00:05:09,840 --> 00:05:15,039 Pablo me enseñó sobre Jackie cómo encontrar 103 00:05:15,039 --> 00:05:17,440 la tensión en cada escena y cómo 104 00:05:17,440 --> 00:05:20,240 importante tener algo 105 00:05:20,240 --> 00:05:24,240 Complicado en una escena e incómodo. 106 00:05:24,240 --> 00:05:26,479 en una escena que podría parecer una especie de 107 00:05:26,479 --> 00:05:28,479 como agradable, normal. al igual que encontrar 108 00:05:28,479 --> 00:05:32,240 Esa tensión incluso si no es común. 109 00:05:32,240 --> 00:05:34,240 sentido de lo que el personaje está pasando 110 00:05:34,240 --> 00:05:36,000 a través. 111 00:05:36,000 --> 00:05:39,360 Puedes ver el efecto en 112 00:05:39,360 --> 00:05:41,840 la escena de de tenerlo que cuanto 113 00:05:41,840 --> 00:05:45,440 más interesante es en una escena porque él 114 00:05:45,440 --> 00:05:49,280 le dijo a John Hurt, quien interpretó el 115 00:05:49,280 --> 00:05:55,280 sacerdote que debería estar un poco aburrido 116 00:05:55,280 --> 00:05:57,440 con lo que le estaba diciendo. y yo estaba 117 00:05:57,440 --> 00:06:00,320 como quien le diria quien se aburriria 118 00:06:00,320 --> 00:06:02,960 escuchando a jackie kennedy 119 00:06:02,960 --> 00:06:05,919 hablar de JFK? ya sabes, eso no fue así 120 00:06:05,919 --> 00:06:08,160 tiene sentido para mí a nivel de personaje, 121 00:06:08,160 --> 00:06:10,479 pero la tensión que creó en la escena 122 00:06:10,479 --> 00:06:13,440 en lugar de ser muy serio, usted 123 00:06:13,440 --> 00:06:16,720 Ya sabes, Jackie hablando con su sacerdote, 124 00:06:16,720 --> 00:06:21,360 Creó esta tensión que donde estoy 125 00:06:21,360 --> 00:06:23,360 algo así como, ¿quién es este sacerdote? el es 126 00:06:23,360 --> 00:06:25,360 algo así como, sáquenme de aquí, esto 127 00:06:25,360 --> 00:06:27,919 mujer. Y tu eres tu eres 128 00:06:27,919 --> 00:06:28,960 interesado porque hay algo 129 00:06:28,960 --> 00:06:33,360 yendo más allá del simple diálogo. 130 00:06:33,360 --> 00:06:35,600 ¿Es esto una confesión? Oh, 131 00:06:35,600 --> 00:06:38,560 sólo si eso es algo de lo que te arrepientes. 132 00:06:38,560 --> 00:06:40,880 Todos conocen mi historia. 133 00:06:40,880 --> 00:06:44,479 A Dios no le interesan las historias. 134 00:06:44,479 --> 00:06:48,240 Está interesado en la verdad. 135 00:06:48,240 --> 00:06:50,160 Vine aquí buscando simpatía. 136 00:06:50,160 --> 00:06:53,039 padre, 137 00:06:53,039 --> 00:06:56,080 por supuesto. 138 00:06:56,080 --> 00:06:59,360 Padre, ¿estás escuchando? 139 00:06:59,360 --> 00:07:02,639 Cuando Jackie conoce a este periodista por 140 00:07:02,639 --> 00:07:07,599 la primera vez, um Pablo le había dicho a Billy 141 00:07:07,599 --> 00:07:11,280 estar realmente molesto porque recibió esto 142 00:07:11,280 --> 00:07:13,280 asignación, lo cual es muy contrario a 143 00:07:13,280 --> 00:07:16,240 lo que esperarías de esto 144 00:07:16,240 --> 00:07:17,919 periodista porque claro que es esto 145 00:07:17,919 --> 00:07:20,240 golpe para obtener la exclusiva de Jackie 146 00:07:20,240 --> 00:07:22,000 Kennedy, pero para hacerlo interesante para 147 00:07:22,000 --> 00:07:24,880 La escena es que hay mucho más drama. 148 00:07:24,880 --> 00:07:26,800 y tensión allí si realmente no lo hace 149 00:07:26,800 --> 00:07:28,960 Quiero estar allí y él realmente piensa. 150 00:07:28,960 --> 00:07:31,919 esto es como una tarea tonta 151 00:07:31,919 --> 00:07:34,960 y algo ligero, nada serio 152 00:07:34,960 --> 00:07:37,680 trabajo periodístico. Y entonces él es una especie de 153 00:07:37,680 --> 00:07:40,080 de mal humor cuando llega y no lo hace 154 00:07:40,080 --> 00:07:43,479 quiero estar ahí, 155 00:07:50,960 --> 00:07:53,840 Señora Kennedy. 156 00:07:53,840 --> 00:07:56,080 Y le dijo que me revisara y él 157 00:07:56,080 --> 00:07:58,720 no me dijo eso. Entonces crea esto 158 00:07:58,720 --> 00:08:00,800 tensión interesante con solo ir 159 00:08:00,800 --> 00:08:03,520 en contra de las expectativas del 160 00:08:03,520 --> 00:08:07,599 escena e ir en contra del tipo de 161 00:08:07,599 --> 00:08:09,919 Escritura de la escena casi hasta el final. 162 00:08:09,919 --> 00:08:15,039 crea esto este um este emocional 163 00:08:15,039 --> 00:08:18,800 Um, esta atracción emocional que es 164 00:08:18,800 --> 00:08:22,000 incómodo. También creó un 165 00:08:22,000 --> 00:08:25,520 entorno que probablemente sea el más 166 00:08:25,520 --> 00:08:31,599 ambiente divertido en mi um que ahora yo yo 167 00:08:31,599 --> 00:08:34,080 decirle a los directores si están abiertos a ello 168 00:08:34,080 --> 00:08:36,240 que es una forma en la que me gusta trabajar si es 169 00:08:36,240 --> 00:08:38,240 posible trabajar que es que el 170 00:08:38,240 --> 00:08:40,880 crea un ambiente que es 171 00:08:40,880 --> 00:08:44,080 Completamente iluminado para interiores o uso. 172 00:08:44,080 --> 00:08:46,560 luz natural para exteriores para que puedas 173 00:08:46,560 --> 00:08:48,800 Puedes moverte donde quieras. tu no 174 00:08:48,800 --> 00:08:51,839 Tienes que dar en el blanco. Puedes moverte libremente 175 00:08:51,839 --> 00:08:53,839 dentro del espacio. Y la cámara es 176 00:08:53,839 --> 00:08:56,560 cámara en mano y la cámara improvisada 177 00:08:56,560 --> 00:08:58,240 cada toma. Así, cada toma puede ser 178 00:08:58,240 --> 00:08:59,839 diferente. Y obviamente, eso requiere 179 00:08:59,839 --> 00:09:02,320 una especie de capa de 180 00:09:02,320 --> 00:09:03,760 quita una especie de capa de 181 00:09:03,760 --> 00:09:05,920 autoconciencia y una capa de me gusta 182 00:09:05,920 --> 00:09:07,920 pensar en hacer una película versus 183 00:09:07,920 --> 00:09:10,240 simplemente estar perdido en una escena. También 184 00:09:10,240 --> 00:09:11,920 significa que puedes trabajar desde el principio 185 00:09:11,920 --> 00:09:15,519 al final de una escena, que ya sabes, 186 00:09:15,519 --> 00:09:17,200 a veces cuando estás haciendo algo en particular 187 00:09:17,200 --> 00:09:19,440 tiro, lo estás haciendo como un 188 00:09:19,440 --> 00:09:21,920 extracto de una escena, como un fragmento de 189 00:09:21,920 --> 00:09:24,320 eso. Y es mucho mejor ponerse a trabajar. 190 00:09:24,320 --> 00:09:26,560 a través de una escena entera porque puedes 191 00:09:26,560 --> 00:09:29,519 siente la emoción de cómo 192 00:09:29,519 --> 00:09:32,160 cómo se desarrolla desde un momento emocional 193 00:09:32,160 --> 00:09:35,640 a otro. 1 00:00:06,240 --> 00:00:09,760 Terrence Malik fue un mentor increíble 2 00:00:09,760 --> 00:00:15,759 para ponerse a trabajar en términos de su 3 00:00:15,759 --> 00:00:17,680 Tirando a la basura todas las reglas del cine. 4 00:00:17,680 --> 00:00:20,640 haciendo que te des cuenta de muchos de estos 5 00:00:20,640 --> 00:00:23,519 Los rituales no son tan importantes como tú. 6 00:00:23,519 --> 00:00:26,880 piensa. Así, por ejemplo, obtienes tu 7 00:00:26,880 --> 00:00:28,080 peinado y maquillaje realizado por la mañana y 8 00:00:28,080 --> 00:00:29,760 entonces nunca los vuelves a ver durante el 9 00:00:29,760 --> 00:00:33,840 día. Um, lo que creo que es, ya sabes, 10 00:00:33,840 --> 00:00:35,760 es muy diferente de otras películas donde 11 00:00:35,760 --> 00:00:38,239 Te están retocando constantemente. Eh, 12 00:00:38,239 --> 00:00:41,920 Es importante reconocer qué parte de 13 00:00:41,920 --> 00:00:44,160 que es útil para mantener un 14 00:00:44,160 --> 00:00:46,480 personaje y qué parte de eso podría ser 15 00:00:46,480 --> 00:00:49,120 distraer o quitar energía 16 00:00:49,120 --> 00:00:54,239 las emociones de la escena. Él crea 17 00:00:54,239 --> 00:00:56,800 Espacios por los que puedes caminar libremente. 18 00:00:56,800 --> 00:01:00,320 y espacios al aire libre con iluminación natural para que 19 00:01:00,320 --> 00:01:02,320 Puedes moverte libremente y nunca estarás 20 00:01:02,320 --> 00:01:04,479 golpeando una marca. Siempre estás en movimiento. 21 00:01:04,479 --> 00:01:06,159 Siempre te mueves y te mueves con el 22 00:01:06,159 --> 00:01:09,439 cámara y guías la cámara um por 23 00:01:09,439 --> 00:01:11,520 tu improvisación 24 00:01:11,520 --> 00:01:13,840 movimiento. Y entonces necesitas ser muy 25 00:01:13,840 --> 00:01:16,400 consciente de la cámara y conectado a la 26 00:01:16,400 --> 00:01:19,680 operador de cámara para que tú también seas 27 00:01:19,680 --> 00:01:23,360 moviéndose en concierto y que estás 28 00:01:23,360 --> 00:01:26,960 Creando ángulos interesantes de tu cuerpo. 29 00:01:26,960 --> 00:01:30,000 con la cámara que puede captar cosas 30 00:01:30,000 --> 00:01:32,479 que puede ocultar ciertas cosas y 31 00:01:32,479 --> 00:01:34,960 crea mucho más misterio y mucho más 32 00:01:34,960 --> 00:01:38,880 vida para la vista de la cámara de 33 00:01:38,880 --> 00:01:42,920 lo que está pasando en la escena. 34 00:01:46,240 --> 00:01:49,600 Recuerdo una vez que estábamos filmando y 35 00:01:49,600 --> 00:01:51,200 Vi delfines. Estábamos en la playa y 36 00:01:51,200 --> 00:01:53,600 Vimos delfines y señalé porque yo 37 00:01:53,600 --> 00:01:55,759 Quería llevar la cámara al 38 00:01:55,759 --> 00:01:57,680 delfines. Y él dijo: "Nunca señalas 39 00:01:57,680 --> 00:02:00,399 en la película porque nunca quieres 40 00:02:00,399 --> 00:02:02,159 indicar lo que la gente debería estar mirando 41 00:02:02,159 --> 00:02:04,560 en. Si los tiros son correctos, se verán 42 00:02:04,560 --> 00:02:07,119 en el lugar que quieres que miren." Y 43 00:02:07,119 --> 00:02:10,319 nunca querrás dictarle al 44 00:02:10,319 --> 00:02:12,080 audiencia de esa manera. Y eso es un 45 00:02:12,080 --> 00:02:15,520 cosa importante um siempre para para yo 46 00:02:15,520 --> 00:02:17,120 Piensan el director y el actor que 47 00:02:17,120 --> 00:02:18,959 tu no lo eres 48 00:02:18,959 --> 00:02:22,319 dictando a la audiencia dónde mirar, 49 00:02:22,319 --> 00:02:24,879 qué sentir, qué ver. tu solo eres 50 00:02:24,879 --> 00:02:27,200 creando una expresión emocional y 51 00:02:27,200 --> 00:02:30,640 Luego vuelven a reaccionar ante ello de una manera 52 00:02:30,640 --> 00:02:34,360 manera independiente. 53 00:02:37,840 --> 00:02:40,640 Entonces, el personaje de um en Knight of 54 00:02:40,640 --> 00:02:43,920 Cups es una mujer casada que está teniendo 55 00:02:43,920 --> 00:02:47,599 un romance con um Christian Bale 56 00:02:47,599 --> 00:02:52,560 personaje um en la película y ellos 57 00:02:52,560 --> 00:02:54,720 ella se siente muy conflictiva al respecto, pero 58 00:02:54,720 --> 00:02:58,080 También están muy enamorados. y 59 00:02:58,080 --> 00:03:02,879 Entonces Terry empezó a enviarme libros y 60 00:03:02,879 --> 00:03:05,920 películas que le inspiraron sobre 61 00:03:05,920 --> 00:03:09,519 la historia de este personaje y para que yo 62 00:03:09,519 --> 00:03:12,879 Podría imaginar cómo sería su vida. 63 00:03:12,879 --> 00:03:14,560 podría haber sido como. Y algunos de los 64 00:03:14,560 --> 00:03:18,879 Los libros eran libros de diferentes épocas. 65 00:03:18,879 --> 00:03:21,519 y era una película contemporánea. Así que 66 00:03:21,519 --> 00:03:24,159 claramente no era una traducción literal de 67 00:03:24,159 --> 00:03:26,000 esos. pero solo pensar en el tipo 68 00:03:26,000 --> 00:03:28,080 de las relaciones familiares, el tipo de 69 00:03:28,080 --> 00:03:30,319 emociones que ella podría estar teniendo, el 70 00:03:30,319 --> 00:03:34,319 tipo de personalidad que tenía. y eso 71 00:03:34,319 --> 00:03:36,640 me permitió realmente construir con él 72 00:03:36,640 --> 00:03:39,599 a través de letras esta idea de de esto 73 00:03:39,599 --> 00:03:42,560 mujer. Entonces, cuando nos pusieron 74 00:03:42,560 --> 00:03:45,840 situaciones juntos como actores, 75 00:03:45,840 --> 00:03:47,200 tienen tomas muy largas. estábamos disparando 76 00:03:47,200 --> 00:03:49,040 digitalmente, lo que significa que las tomas, 77 00:03:49,040 --> 00:03:50,640 Sabes, no es como si tu película estuviera funcionando. 78 00:03:50,640 --> 00:03:54,319 afuera. son 30 minutos los que tienes que 79 00:03:54,319 --> 00:03:58,480 simplemente inventa. Y él les daría estos 80 00:03:58,480 --> 00:04:03,200 páginas de diálogo escritas pero di que puedes 81 00:04:03,200 --> 00:04:05,760 úsalo, no puedes usarlo, puedes 82 00:04:05,760 --> 00:04:10,319 inventa, puedes decirlo todo. Um, y entonces 83 00:04:10,319 --> 00:04:14,239 había una especie de libertad guiada, 84 00:04:14,239 --> 00:04:16,560 pero había ciertas reglas como tú 85 00:04:16,560 --> 00:04:20,959 Nunca te quedes quieto, nunca te sientes, um 86 00:04:20,959 --> 00:04:23,360 Tienes que seguir moviéndote, sigue moviéndote. 87 00:04:23,360 --> 00:04:26,960 con tu otro actor. Y fue fue 88 00:04:26,960 --> 00:04:29,840 realmente maravilloso 89 00:04:29,840 --> 00:04:32,479 proceso para explorar ese tipo de 90 00:04:32,479 --> 00:04:34,240 improvisación. Y luego pasando a 91 00:04:34,240 --> 00:04:37,520 otras películas que tenían más guión pero 92 00:04:37,520 --> 00:04:41,040 improvisación requerida. dio mucha 93 00:04:41,040 --> 00:04:44,000 mmm me dio mucha comprensión de 94 00:04:44,000 --> 00:04:48,320 cómo podría guiar la cámara, cómo podría 95 00:04:48,320 --> 00:04:51,360 inventar cosas y como 96 00:04:51,360 --> 00:04:53,919 crear algo que sea interesante 97 00:04:53,919 --> 00:04:59,639 con suerte a una audiencia para verlo. 98 00:05:03,280 --> 00:05:08,400 Tenemos estas estas escenas que fueron, 99 00:05:08,400 --> 00:05:11,039 ya sabes, momentos de amor y algo así 100 00:05:11,039 --> 00:05:13,199 la forma en que la memoria atrapa las cosas, 101 00:05:13,199 --> 00:05:16,720 que está en este tipo de parpadeos y 102 00:05:16,720 --> 00:05:20,240 segundos de emoción y creación 103 00:05:20,240 --> 00:05:22,479 momentos emotivos a través del gesto, 104 00:05:22,479 --> 00:05:24,160 a través del movimiento, a través de la forma en que 105 00:05:24,160 --> 00:05:26,160 os miráis el uno al otro. y eso 106 00:05:26,160 --> 00:05:28,160 alegría y simplemente mantener eso que 107 00:05:28,160 --> 00:05:31,600 alegría entre nosotros. Y fue 108 00:05:31,600 --> 00:05:34,720 realmente fue muy interesante 109 00:05:34,720 --> 00:05:39,120 para entender cómo pudiste 110 00:05:39,120 --> 00:05:41,840 ¿Cómo podrías crear esos momentos? 111 00:05:41,840 --> 00:05:45,520 de ti sabes que eres realmente 112 00:05:45,520 --> 00:05:49,520 um mirando en tu entorno um 113 00:05:49,520 --> 00:05:53,680 reaccionando a la persona y um y y 114 00:05:53,680 --> 00:05:56,639 luego provocando ya sabes creando poco 115 00:05:56,639 --> 00:05:59,120 provocaciones. Recuerdo que estábamos haciendo un 116 00:05:59,120 --> 00:06:01,199 escena que era una especie de escena de amor 117 00:06:01,199 --> 00:06:03,919 con mi personaje y el de Christian Bale 118 00:06:03,919 --> 00:06:06,479 personaje y fue muy incómodo de 119 00:06:06,479 --> 00:06:09,120 Por supuesto porque conoces un improvisado. 120 00:06:09,120 --> 00:06:12,639 escena de amor. No estás seguro de cómo 121 00:06:12,639 --> 00:06:16,960 Hasta donde quieres llegar personalmente y fue 122 00:06:16,960 --> 00:06:19,360 No sabes cuál es el más cómodo. y 123 00:06:19,360 --> 00:06:23,280 Entonces descubrí esta cosa que mi 124 00:06:23,280 --> 00:06:26,319 personaje podía provocarlo y puse mi 125 00:06:26,319 --> 00:06:30,240 Se metió el pie en la boca por completo, ya sabes, 126 00:06:30,240 --> 00:06:34,560 nos vistió a los dos. Y fue divertido 127 00:06:34,560 --> 00:06:37,280 tipo de gesto físico que fue 128 00:06:37,280 --> 00:06:39,680 me permitió tener algo así 129 00:06:39,680 --> 00:06:42,000 provocativa con él, pero que sentí 130 00:06:42,000 --> 00:06:44,800 cómodo físicamente, ya sabes, 131 00:06:44,800 --> 00:06:47,600 que eso no fue, ya sabes, demasiado lejos para 132 00:06:47,600 --> 00:06:50,639 Yo personalmente. Y fue un gran tipo 133 00:06:50,639 --> 00:06:53,039 del equilibrio de algo que sentí que era 134 00:06:53,039 --> 00:06:54,960 un gesto físico que mostraba algo 135 00:06:54,960 --> 00:06:58,080 emocional entre los personajes um pero 136 00:06:58,080 --> 00:07:01,440 eso también se sintió dentro de mis límites de de 137 00:07:01,440 --> 00:07:06,919 con lo que me sentí bien como persona. 138 00:07:10,479 --> 00:07:13,039 En Caballero de Copas y Canción a Canción, él 139 00:07:13,039 --> 00:07:15,599 utiliza múltiples voces. Entonces no es como 140 00:07:15,599 --> 00:07:18,080 El punto de vista de una persona po. 141 00:07:18,080 --> 00:07:20,479 Es como si estuviera dentro del alcance de todos. 142 00:07:20,479 --> 00:07:22,880 subconsciente y también tiene una especie de 143 00:07:22,880 --> 00:07:24,160 mismo tono dentro de todos 144 00:07:24,160 --> 00:07:26,800 subconsciente. Entonces, es esto realmente 145 00:07:26,800 --> 00:07:30,160 interesante fusión de esos. y el 146 00:07:30,160 --> 00:07:32,800 La voz en off en Days of Heaven probablemente sea 147 00:07:32,800 --> 00:07:34,960 Mi voz en off favorita en cualquier película. el 148 00:07:34,960 --> 00:07:38,240 Linda Mans es una de las más bellas. 149 00:07:38,240 --> 00:07:40,560 cosas. Realmente te recomiendo que escuches 150 00:07:40,560 --> 00:07:42,080 eso. 151 00:07:42,080 --> 00:07:43,759 He estado pensando qué hacer con mi 152 00:07:43,759 --> 00:07:46,759 futuro. 153 00:07:52,080 --> 00:07:54,960 Podría ser un médico de barro 154 00:07:54,960 --> 00:07:59,479 mirando la tierra debajo. 155 00:08:01,919 --> 00:08:04,960 Parece un niño hablando. Suena 156 00:08:04,960 --> 00:08:08,639 tan real. la forma en que hay pausas y 157 00:08:08,639 --> 00:08:12,160 pequeñas peculiaridades y su acento, todo 158 00:08:12,160 --> 00:08:14,800 realmente suma algo así que 159 00:08:14,800 --> 00:08:19,199 emocional y crudo. Um, y para mí es 160 00:08:19,199 --> 00:08:21,759 es una de las cosas mas hermosas 161 00:08:21,759 --> 00:08:25,280 sobre una película increíblemente hermosa. Entonces, 162 00:08:25,280 --> 00:08:27,360 fue realmente emocionante empezar a trabajar 163 00:08:27,360 --> 00:08:29,840 una voz en off de esa manera. y yo queria 164 00:08:29,840 --> 00:08:33,200 para, ya sabes, encontrar ese aliento emocional 165 00:08:33,200 --> 00:08:36,719 en esos uh se siente como un 166 00:08:36,719 --> 00:08:40,880 voz subconsciente de ensueño y um y 167 00:08:40,880 --> 00:08:44,240 también manténgalo tonalmente en sintonía con el 168 00:08:44,240 --> 00:08:47,760 Otros actores en la película, ¿cuál de ellos? 169 00:08:47,760 --> 00:08:51,200 Por supuesto, es realmente la magia de Terry porque 170 00:08:51,200 --> 00:08:54,160 él es quien mantiene todo encendido 171 00:08:54,160 --> 00:08:57,519 lo mismo en la misma pagina. 172 00:08:57,519 --> 00:09:01,120 Después de que papá se fue, 173 00:09:01,120 --> 00:09:05,160 Pensaste que eras un fracaso. 174 00:09:06,480 --> 00:09:08,880 mamá, 175 00:09:08,880 --> 00:09:13,000 nos diste tanto. 176 00:09:13,120 --> 00:09:14,800 Tus manos son tan hermosas. deberías 177 00:09:14,800 --> 00:09:18,279 estar usando guantes. 178 00:09:19,760 --> 00:09:23,040 Quería que tuvieras mucho más. 179 00:09:23,040 --> 00:09:25,200 No sé a dónde más podemos ir. 180 00:09:25,200 --> 00:09:28,720 Recuerde, no tenemos nada. 181 00:09:35,440 --> 00:09:40,720 Realmente amo la capacidad de um 182 00:09:40,720 --> 00:09:45,360 utilizar la creatividad y el aporte de los actores y yo 183 00:09:45,360 --> 00:09:47,839 tenía un guión mucho más 184 00:09:47,839 --> 00:09:50,320 película que las películas de Malik cuando 185 00:09:50,320 --> 00:09:54,640 dirigido. Pero fue genial tener 186 00:09:54,640 --> 00:09:57,440 este este sentimiento de, ya sabes, tú 187 00:09:57,440 --> 00:10:00,000 podría dejar abierto el final de una toma y 188 00:10:00,000 --> 00:10:04,240 en lugar de actores esperando el corte, ellos 189 00:10:04,240 --> 00:10:06,000 sigan inventando y ellos siguen haciendo 190 00:10:06,000 --> 00:10:08,959 cosas interesantes y reaccionando a cada una 191 00:10:08,959 --> 00:10:11,200 otro. Y a veces la más bella. 192 00:10:11,200 --> 00:10:16,320 Los momentos están en esos espacios. Y también, 193 00:10:16,320 --> 00:10:18,000 quieres sentirte cómodo con el 194 00:10:18,000 --> 00:10:21,040 espacio y con los silencios y con 195 00:10:21,040 --> 00:10:23,600 lo que puedes transmitir dentro de eso. si tu 196 00:10:23,600 --> 00:10:25,360 Termina una escena y no hay más. 197 00:10:25,360 --> 00:10:27,360 diálogo y el director no ha dicho 198 00:10:27,360 --> 00:10:30,079 Corta todavía, no eres solo como esperar. 199 00:10:30,079 --> 00:10:33,040 para que corten, usted continúa el 200 00:10:33,040 --> 00:10:34,560 sensación de la escena. Incluso si no lo eres 201 00:10:34,560 --> 00:10:38,800 improvisando palabras, debes quedarte en 202 00:10:38,800 --> 00:10:40,880 el en movimiento y siempre debes 203 00:10:40,880 --> 00:10:42,640 estar pensando 204 00:10:42,640 --> 00:10:45,120 ¿Qué pasa después de una escena para que 205 00:10:45,120 --> 00:10:47,360 Estás preparado también cuando termine la escena. 206 00:10:47,360 --> 00:10:51,440 estar en un estado de ánimo improvisador de 207 00:10:51,440 --> 00:10:53,040 ¿Qué seguirían haciendo? Porque 208 00:10:53,040 --> 00:10:54,480 no te vas a quedar ahí sentado y 209 00:10:54,480 --> 00:10:57,440 mirarse fijamente el uno al otro um al final de 210 00:10:57,440 --> 00:10:59,839 eso. Todavía tienes que quedarte en el interior. 211 00:10:59,839 --> 00:11:03,079 el momento. 1 00:00:06,560 --> 00:00:08,639 Cuando me pidieron que interpretara a Jackie Kennedy, 2 00:00:08,639 --> 00:00:12,240 Estaba aterrorizada porque ella es tan 3 00:00:12,240 --> 00:00:15,599 figura muy conocida y yo nunca había realmente 4 00:00:15,599 --> 00:00:19,359 hecho cualquier tipo de suplantación de identidad antes de 5 00:00:19,359 --> 00:00:22,080 una persona real. Es una gran presión de 6 00:00:22,080 --> 00:00:25,519 curso para obtener el 7 00:00:25,519 --> 00:00:27,840 El acento y la voz y el movimiento. 8 00:00:27,840 --> 00:00:30,560 y la apariencia. es mucho 9 00:00:30,560 --> 00:00:33,920 elementos que necesitas para crear un 10 00:00:33,920 --> 00:00:35,600 personaje que es creíble para un 11 00:00:35,600 --> 00:00:37,200 audiencia para que puedan perderse 12 00:00:37,200 --> 00:00:40,480 en la historia. Puedes imitar un 13 00:00:40,480 --> 00:00:43,200 personaje que es es una vida real 14 00:00:43,200 --> 00:00:45,200 personaje que la gente conoce, pero 15 00:00:45,200 --> 00:00:47,360 en definitiva siempre eres tu eres tu eres 16 00:00:47,360 --> 00:00:50,079 siempre tú mismo. Entonces tienes que usar el 17 00:00:50,079 --> 00:00:54,000 cosas que son parte de ti para tipo de 18 00:00:54,000 --> 00:00:58,239 encontrar este equilibrio entre um ya sabes 19 00:00:58,239 --> 00:01:00,399 la forma en que eres lo estás imitando 20 00:01:00,399 --> 00:01:04,520 y lo que le estás aportando. 21 00:01:08,000 --> 00:01:12,159 Elegí mirar el período del 22 00:01:12,159 --> 00:01:15,920 película. Hay muchas historias sobre 23 00:01:15,920 --> 00:01:17,759 Jackie después del período en que la película 24 00:01:17,759 --> 00:01:20,640 parece que mira los años de Onasis 25 00:01:20,640 --> 00:01:23,680 etc., lo cual por supuesto es fascinante pero 26 00:01:23,680 --> 00:01:26,799 afortunadamente la película se centra en tal 27 00:01:26,799 --> 00:01:28,960 pequeño período de tiempo que pude 28 00:01:28,960 --> 00:01:30,560 centrarse en eso y todo 29 00:01:30,560 --> 00:01:32,320 que vino antes para que estés 30 00:01:32,320 --> 00:01:35,840 informando dónde se encuentra. Pero los humanos no 31 00:01:35,840 --> 00:01:38,079 Por lo general, conoce su futuro a menos que estés 32 00:01:38,079 --> 00:01:39,280 Hablando como de ciencia ficción. 33 00:01:39,280 --> 00:01:42,320 película. Entonces lo más importante es 34 00:01:42,320 --> 00:01:45,600 realmente centrarse en lo que tu personaje 35 00:01:45,600 --> 00:01:49,439 lo sabe. ¿Qué es esta persona real? 36 00:01:49,439 --> 00:01:52,240 experiencia hasta el punto de 37 00:01:52,240 --> 00:01:54,240 historia de la película y luego cuál es su 38 00:01:54,240 --> 00:01:56,640 experiencia durante la historia de la película 39 00:01:56,640 --> 00:01:59,759 y luego no incluir información que 40 00:01:59,759 --> 00:02:01,920 ellos no sabrían lo cual tampoco lo hace 41 00:02:01,920 --> 00:02:03,680 necesariamente tiene que ser su futuro pero 42 00:02:03,680 --> 00:02:06,320 También podría ser que sepas cosas que otros 43 00:02:06,320 --> 00:02:09,440 las personas de su entorno saben que 44 00:02:09,440 --> 00:02:12,319 no sabrían por ejemplo bobby 45 00:02:12,319 --> 00:02:14,560 Kennedy sabía cosas sobre el 46 00:02:14,560 --> 00:02:16,480 asesinato que ella no sabía 47 00:02:16,480 --> 00:02:19,280 porque estaba recibiendo informes sobre 48 00:02:19,280 --> 00:02:23,360 los hallazgos de inteligencia y ella 49 00:02:23,360 --> 00:02:26,319 ¿No estaba ella al tanto de eso en el 50 00:02:26,319 --> 00:02:29,200 tiempo. Así que no deberías dejar que tu 51 00:02:29,200 --> 00:02:31,599 El personaje tiene ese acceso que 52 00:02:31,599 --> 00:02:34,920 no lo habría hecho. 53 00:02:38,560 --> 00:02:41,840 Fue realmente increíble poder ir 54 00:02:41,840 --> 00:02:44,959 para comprender su infancia y su 55 00:02:44,959 --> 00:02:48,879 fondo y ella um ella ella 56 00:02:48,879 --> 00:02:51,840 adolescencia y conocer a JFK y luego 57 00:02:51,840 --> 00:02:53,920 por supuesto su vida juntos en el 58 00:02:53,920 --> 00:02:56,080 Casa Blanca. Y hubo una increíble 59 00:02:56,080 --> 00:02:59,920 cantidad de escritos al respecto y también 60 00:02:59,920 --> 00:03:04,400 imágenes de ella. Y eso fue realmente um 61 00:03:04,400 --> 00:03:07,840 realmente útil para desarrollar la información exacta 62 00:03:07,840 --> 00:03:11,519 voz y el acento exacto y el 63 00:03:11,519 --> 00:03:13,599 movimiento también que fue muy, muy 64 00:03:13,599 --> 00:03:18,480 um específico para ella. Por supuesto el blanco 65 00:03:18,480 --> 00:03:21,360 Visita a la casa para tener algo exacto. es 66 00:03:21,360 --> 00:03:24,239 muy inusual para una película donde tienes 67 00:03:24,239 --> 00:03:26,640 una réplica exacta de lo que estás haciendo 68 00:03:26,640 --> 00:03:28,800 que necesitas copiar, que es a la vez 69 00:03:28,800 --> 00:03:31,440 desalentador y también muy útil porque 70 00:03:31,440 --> 00:03:34,879 Tienes el tipo exacto de entrega de 71 00:03:34,879 --> 00:03:37,040 las líneas y la fisicalidad y el 72 00:03:37,040 --> 00:03:39,599 expresiones faciales que eres eso 73 00:03:39,599 --> 00:03:42,319 estás intentando recrear. 74 00:03:42,319 --> 00:03:45,360 Sí, es ático y vendedor, todo en uno. 75 00:03:45,360 --> 00:03:47,200 Desde que comenzó nuestro trabajo, recibimos 76 00:03:47,200 --> 00:03:49,680 cientos de cartas cada día. esto es 77 00:03:49,680 --> 00:03:52,319 donde evaluamos todas las multas, ver si 78 00:03:52,319 --> 00:03:53,760 queremos conservarlos, si encajan 79 00:03:53,760 --> 00:03:56,319 en nuestro presupuesto. 80 00:03:56,319 --> 00:03:59,920 Viendo los videos, ella estaba muy 81 00:03:59,920 --> 00:04:02,640 rígida y apropiada con toda ella 82 00:04:02,640 --> 00:04:04,000 movimiento cuando estaba haciendo el blanco 83 00:04:04,000 --> 00:04:06,159 Visita a la casa. Y así intentarlo y 84 00:04:06,159 --> 00:04:09,040 imita ese um y también obtén una idea 85 00:04:09,040 --> 00:04:11,760 en lo que eso significa de lo que ella es 86 00:04:11,760 --> 00:04:13,519 tratando de proyectarse en el mundo de 87 00:04:13,519 --> 00:04:16,239 sobre cómo ella es apropiada, cómo ella es 88 00:04:16,239 --> 00:04:18,560 nerviosa, por eso le afecta 89 00:04:18,560 --> 00:04:21,440 fisicalidad y conectar el 90 00:04:21,440 --> 00:04:27,800 físico uh estilo a las emociones. 91 00:04:31,840 --> 00:04:34,320 Tienes que encontrar lo que te golpea. 92 00:04:34,320 --> 00:04:37,040 emocionalmente y lo que despierta tu 93 00:04:37,040 --> 00:04:39,600 imaginación porque eso es en última instancia 94 00:04:39,600 --> 00:04:44,320 todo. Todas estas ideas son 95 00:04:44,320 --> 00:04:46,880 se supone que solo debe despertar tu creatividad 96 00:04:46,880 --> 00:04:51,199 y darle ideas para detalles para 97 00:04:51,199 --> 00:04:55,280 Emociones específicas que tal vez no 98 00:04:55,280 --> 00:04:58,880 has pensado en ti mismo. así 99 00:04:58,880 --> 00:05:01,600 Jackie Kennedy, ¿dónde estaba eso? 100 00:05:01,600 --> 00:05:03,120 algo que encontré cuando estaba 101 00:05:03,120 --> 00:05:04,880 leyendo eso ella dijo que no 102 00:05:04,880 --> 00:05:08,560 Recuerda el asesinato real pero 103 00:05:08,560 --> 00:05:11,919 Lo estaba viendo por televisión y eso provocó 104 00:05:11,919 --> 00:05:15,600 toda esta pregunta para mí de qué tan aterrador 105 00:05:15,600 --> 00:05:17,919 es que es una cosa doble que como de 106 00:05:17,919 --> 00:05:20,639 Por supuesto que asesinarán a su marido. 107 00:05:20,639 --> 00:05:23,680 a tu lado y estar tan cerca de la muerte 108 00:05:23,680 --> 00:05:26,479 y ver a alguien que eres tan íntimo 109 00:05:26,479 --> 00:05:28,080 con 110 00:05:28,080 --> 00:05:31,120 sostenlos en tus brazos, pero luego también 111 00:05:31,120 --> 00:05:34,560 estar tan cerca de tener mortalidad, 112 00:05:34,560 --> 00:05:35,919 ya sabes, enfrentarse a la mortalidad 113 00:05:35,919 --> 00:05:38,560 usted mismo. Pero además de eso, 114 00:05:38,560 --> 00:05:43,440 no tener ningún recuerdo de ello y poder 115 00:05:43,440 --> 00:05:46,320 para ver un video de ello, es tal es 116 00:05:46,320 --> 00:05:48,800 es una complicación de lo obvio 117 00:05:48,800 --> 00:05:50,720 emoción. La emoción obvia es la 118 00:05:50,720 --> 00:05:53,840 el miedo, el duelo, el dolor, y luego 119 00:05:53,840 --> 00:05:55,600 hay una complicación. Y así el 120 00:05:55,600 --> 00:05:57,600 la complicación siempre lo hace un poco 121 00:05:57,600 --> 00:06:00,000 un poco más 122 00:06:00,000 --> 00:06:03,000 humano. 123 00:06:06,720 --> 00:06:09,759 Las escenas de improvisación fueron realmente una 124 00:06:09,759 --> 00:06:12,560 regalo uh de Pablo Lorraine, el 125 00:06:12,560 --> 00:06:15,039 director de Jackie, a nosotros como actores 126 00:06:15,039 --> 00:06:18,000 porque era un recordatorio constante de que 127 00:06:18,000 --> 00:06:20,240 estábamos inventando, 128 00:06:20,240 --> 00:06:24,000 no hacer una especie de recreación de la Guerra Civil, 129 00:06:24,000 --> 00:06:27,520 ya sabes, que no éramos solo 130 00:06:27,520 --> 00:06:30,479 recreando acontecimientos históricos. que nosotros 131 00:06:30,479 --> 00:06:34,160 estábamos usando nuestra licencia poética bastante 132 00:06:34,160 --> 00:06:37,440 liberalmente e inventando. 133 00:06:37,440 --> 00:06:40,560 Por supuesto, no sabemos lo que pasó en 134 00:06:40,560 --> 00:06:42,479 cualquiera de estas habitaciones. Sabemos que en algún 135 00:06:42,479 --> 00:06:44,400 punto Jackie les contó a sus hijos sobre el 136 00:06:44,400 --> 00:06:46,000 asesinato, pero no sabemos qué 137 00:06:46,000 --> 00:06:50,720 esas palabras fueron. Sabemos que ella tenía un 138 00:06:50,720 --> 00:06:53,520 conversación con su guardia de seguridad, 139 00:06:53,520 --> 00:06:55,440 pero no sabemos exactamente cuáles 140 00:06:55,440 --> 00:06:57,520 las palabras fueron. Sabemos que ella obviamente habló 141 00:06:57,520 --> 00:06:59,520 a Bobby sobre los planes para el 142 00:06:59,520 --> 00:07:01,039 funeral, pero no sabemos cuáles son esos 143 00:07:01,039 --> 00:07:03,039 las palabras fueron. Sabemos que consultó a un 144 00:07:03,039 --> 00:07:04,560 sacerdote, pero no sabemos cuáles son esos 145 00:07:04,560 --> 00:07:08,160 las conversaciones fueron. Y para tener eso 146 00:07:08,160 --> 00:07:11,599 libertad para inventar y recordar que 147 00:07:11,599 --> 00:07:15,440 estamos creando arte, no un libro de historia, 148 00:07:15,440 --> 00:07:18,400 Fue realmente liberador. Y cuando tu 149 00:07:18,400 --> 00:07:20,400 hacer toda esa investigación y todo eso 150 00:07:20,400 --> 00:07:22,880 trabajar con anticipación, entonces ya está en 151 00:07:22,880 --> 00:07:25,759 tus huesos para que cuando estés creando, 152 00:07:25,759 --> 00:07:29,360 realmente puedes sentir que es casi 153 00:07:29,360 --> 00:07:31,919 solo sale de ti que ya es todo 154 00:07:31,919 --> 00:07:35,960 naturalmente tipo de flujos. 1 00:00:06,400 --> 00:00:08,160 Espero que encuentres estas tareas. 2 00:00:08,160 --> 00:00:10,480 útil para darle una idea de lo que 3 00:00:10,480 --> 00:00:12,080 tipo de proceso por el que podrías pasar 4 00:00:12,080 --> 00:00:15,280 cuando te acercas a un guión y a 5 00:00:15,280 --> 00:00:18,800 personaje y comenzar desde la preparación. 6 00:00:18,800 --> 00:00:21,760 antes durante el rodaje y y luego 7 00:00:21,760 --> 00:00:26,519 Por supuesto, uh creando el personaje. 8 00:00:30,400 --> 00:00:32,800 Para la primera tarea, debes 9 00:00:32,800 --> 00:00:36,640 Elige tres películas de un actor que admires. 10 00:00:36,640 --> 00:00:39,280 y mira a los personajes y cómo 11 00:00:39,280 --> 00:00:41,280 acercarse a ellos de manera diferente. ¿Cómo lo hacen? 12 00:00:41,280 --> 00:00:45,840 usar aliento? Um, ¿cómo usan el cabello? 13 00:00:45,840 --> 00:00:49,840 ¿Maquillaje, utilería, vestuario? ¿Cómo usan? 14 00:00:49,840 --> 00:00:54,000 su gesto para transmitir el personaje 15 00:00:54,000 --> 00:00:56,719 mejor? Y puedes ver cómo 16 00:00:56,719 --> 00:00:58,879 cambiar de película en película, lo que hacen 17 00:00:58,879 --> 00:01:01,520 diferente si ves esa técnica 18 00:01:01,520 --> 00:01:03,600 cambiar. ¿Cómo se aprovechan? 19 00:01:03,600 --> 00:01:06,159 esas cosas para hacer su personaje 20 00:01:06,159 --> 00:01:09,560 ¿más humano? 21 00:01:13,200 --> 00:01:16,159 Entonces, para la segunda tarea, puedes 22 00:01:16,159 --> 00:01:19,360 Encuentra uno de los guiones de las películas. 23 00:01:19,360 --> 00:01:22,080 que elegiste con este actor y luego 24 00:01:22,080 --> 00:01:25,040 Puedes trazar las escenas de los personajes. 25 00:01:25,040 --> 00:01:27,920 como hablamos en términos de mapeo 26 00:01:27,920 --> 00:01:28,960 la progresión donde tú 27 00:01:28,960 --> 00:01:30,640 cronológicamente 28 00:01:30,640 --> 00:01:33,600 mapa donde entra el personaje 29 00:01:33,600 --> 00:01:37,280 el en la película. Elige los momentos que 30 00:01:37,280 --> 00:01:39,759 puedes nombrar cuando el personaje underos 31 00:01:39,759 --> 00:01:43,040 transformaciones en esa cronología. 32 00:01:43,040 --> 00:01:45,520 Este es el momento de nombrarlos. 33 00:01:45,520 --> 00:01:47,840 momentos y luego tienes una especie de 34 00:01:47,840 --> 00:01:50,560 Grafica casi lo que haces con el 35 00:01:50,560 --> 00:01:53,840 La progresión del personaje. Luego elige el 36 00:01:53,840 --> 00:01:56,640 los momentos con el personaje tiene con 37 00:01:56,640 --> 00:01:59,600 otros personajes de la película y tratar de 38 00:01:59,600 --> 00:02:01,759 describir esas relaciones. ¿Cómo 39 00:02:01,759 --> 00:02:03,840 el personaje se relaciona con cada uno de esos 40 00:02:03,840 --> 00:02:06,799 individuos? ¿Cómo esos individuos 41 00:02:06,799 --> 00:02:09,520 ¿Ves el personaje? ¿Cómo está tu 42 00:02:09,520 --> 00:02:11,680 personaje central piensa en el otro 43 00:02:11,680 --> 00:02:14,319 ¿Qué sienten los personajes por él o ella? y 44 00:02:14,319 --> 00:02:16,640 Luego, a través de eso, espero que puedas conseguirlo. 45 00:02:16,640 --> 00:02:18,640 una idea de lo que podría hacer el actor 46 00:02:18,640 --> 00:02:22,160 he hecho para llegar a ese ese lugar 47 00:02:22,160 --> 00:02:25,640 en la película. 48 00:02:29,520 --> 00:02:33,840 Así que ahora elige una película en la que un actor 49 00:02:33,840 --> 00:02:38,000 o la actriz interpreta a un personaje histórico y 50 00:02:38,000 --> 00:02:40,879 Mira la película y luego regresa e intenta. 51 00:02:40,879 --> 00:02:42,400 y haz la investigación como si fueras 52 00:02:42,400 --> 00:02:44,560 para interpretar ese personaje. 53 00:02:44,560 --> 00:02:46,879 Encuentra si hay si es un contemporáneo. 54 00:02:46,879 --> 00:02:48,239 personaje que podría haber video 55 00:02:48,239 --> 00:02:50,560 material encendido, busque el material de video. si 56 00:02:50,560 --> 00:02:52,160 hay material documental, busca el 57 00:02:52,160 --> 00:02:54,959 material documental. si hay escrito 58 00:02:54,959 --> 00:02:58,000 material, encontrarlo y luego seguir adelante 59 00:02:58,000 --> 00:03:00,000 como lo harías. ¿Cuáles son los detalles? 60 00:03:00,000 --> 00:03:02,080 que crees que el actor podría tener 61 00:03:02,080 --> 00:03:05,680 elegidos de esta investigación que informaron 62 00:03:05,680 --> 00:03:07,280 su desempeño, su 63 00:03:07,280 --> 00:03:11,159 interpretación del papel? 64 00:03:14,720 --> 00:03:17,360 Para la última tarea, encuentre el 65 00:03:17,360 --> 00:03:19,680 directores de las tres películas que elegiste 66 00:03:19,680 --> 00:03:21,680 y conocer un poco sobre sus 67 00:03:21,680 --> 00:03:24,480 estilo. investigar cómo funcionaban, 68 00:03:24,480 --> 00:03:27,519 cómo usaron la cámara para capturar el 69 00:03:27,519 --> 00:03:30,159 actuaciones de los actores, ya sea que tuvieran 70 00:03:30,159 --> 00:03:33,680 ensayo o no, ¿cómo serán los 71 00:03:33,680 --> 00:03:36,480 Los actores hablaron sobre cómo el director. 72 00:03:36,480 --> 00:03:37,599 trabajó con ellos y qué tipo de 73 00:03:37,599 --> 00:03:40,319 retroalimentación e intente notar cómo 74 00:03:40,319 --> 00:03:41,920 del director 75 00:03:41,920 --> 00:03:44,560 uh estilo influyó en el del actor 76 00:03:44,560 --> 00:03:47,560 rendimiento. 1 00:00:00,000 --> 00:00:03,000 Improvisación 2 00:00:07,759 --> 00:00:11,360 puede darle más información sobre su 3 00:00:11,360 --> 00:00:14,400 personaje tú mismo. que no estás en un 4 00:00:14,400 --> 00:00:17,440 Posición en la que sientes que estás simplemente 5 00:00:17,440 --> 00:00:19,359 Interpretar las líneas de la página para 6 00:00:19,359 --> 00:00:20,720 la pantalla, pero en realidad que estás 7 00:00:20,720 --> 00:00:22,720 contribuyendo a ello y que estás 8 00:00:22,720 --> 00:00:26,160 interactuar más con el personaje. no 9 00:00:26,160 --> 00:00:29,359 cada director y no cada escritor lo hará 10 00:00:29,359 --> 00:00:32,239 Estar interesado en improvisar en realidad cuando 11 00:00:32,239 --> 00:00:33,760 estás trabajando. Entonces tienes que asegurarte 12 00:00:33,760 --> 00:00:35,440 que eso es algo que ellos son 13 00:00:35,440 --> 00:00:37,120 cómodo con. Y si no lo son, 14 00:00:37,120 --> 00:00:39,840 No deberías hacerlo en la pantalla. pero 15 00:00:39,840 --> 00:00:41,920 puede ser una manera de ayudar a prepararse y ayudar 16 00:00:41,920 --> 00:00:44,480 Te involucras con el personaje. en un 17 00:00:44,480 --> 00:00:46,879 Situación en la que tienes que improvisar o 18 00:00:46,879 --> 00:00:48,800 donde puedes improvisar, primero de 19 00:00:48,800 --> 00:00:50,719 Todo, sólo recuerda divertirte. tu eres 20 00:00:50,719 --> 00:00:53,039 jugando. Eres como un niño. tu eres 21 00:00:53,039 --> 00:00:56,640 inventando. eres capaz de inventar cosas 22 00:00:56,640 --> 00:00:59,440 para tu personaje. Y cuanto más divertido seas 23 00:00:59,440 --> 00:01:01,280 tienes con ello, más alegría pones en 24 00:01:01,280 --> 00:01:02,800 más interesante será 25 00:01:02,800 --> 00:01:05,800 ser. 26 00:01:09,119 --> 00:01:11,439 En una escena de improvisación, si tienes un 27 00:01:11,439 --> 00:01:14,640 lluvia libre sobre una habitación, puedes mirar 28 00:01:14,640 --> 00:01:16,720 a tu alrededor y ver qué tipo de accesorios 29 00:01:16,720 --> 00:01:18,560 podría haber algo que podrías usar y 30 00:01:18,560 --> 00:01:20,560 Entonces piensa, ¿cómo usaría mi personaje? 31 00:01:20,560 --> 00:01:23,200 ellos? Um, por ejemplo, hice una escena. 32 00:01:23,200 --> 00:01:25,280 Recientemente donde había un servicio de habitaciones. 33 00:01:25,280 --> 00:01:29,200 bandeja y mi personaje era alguien que 34 00:01:29,200 --> 00:01:31,759 Realmente no le importaban las reglas y estaba 35 00:01:31,759 --> 00:01:34,079 algo así como contra las reglas. Entonces, ella 36 00:01:34,079 --> 00:01:37,600 le quitaría la comida a la vieja 37 00:01:37,600 --> 00:01:41,200 Usé la bandeja que tenía sobras y comímosla. 38 00:01:41,200 --> 00:01:42,880 Mientras que, por supuesto, si el personaje fuera 39 00:01:42,880 --> 00:01:44,880 bastante apropiado o lo que sea, tal vez el 40 00:01:44,880 --> 00:01:48,000 El instinto sería limpiarlo o, 41 00:01:48,000 --> 00:01:50,000 ya sabes, llama a alguien para tener la habitación 42 00:01:50,000 --> 00:01:52,880 bandeja de servicio quitada o, ya sabes, ser 43 00:01:52,880 --> 00:01:54,799 disgustado por ello y hacer una referencia a 44 00:01:54,799 --> 00:01:58,240 eso. Entonces, a veces puedes seguir señales de 45 00:01:58,240 --> 00:01:59,920 tu entorno y luego piensa, ¿cómo 46 00:01:59,920 --> 00:02:03,360 ¿Mi personaje se relacionaría con este ser? 47 00:02:03,360 --> 00:02:06,799 ahí? Y ahí es realmente donde, um, accesorios. 48 00:02:06,799 --> 00:02:10,399 y decoración de escenografía y vestuario, todo ello 49 00:02:10,399 --> 00:02:13,120 eso puede realmente darte mucho 50 00:02:13,120 --> 00:02:14,800 ideas porque obviamente lo son 51 00:02:14,800 --> 00:02:17,680 pensando en escenas y qué qué 52 00:02:17,680 --> 00:02:19,760 debería estar en la habitación. Um y también 53 00:02:19,760 --> 00:02:23,840 cosas que puedes preguntar a los accesorios o o 54 00:02:23,840 --> 00:02:28,000 Establece decoración para darte um material. 55 00:02:28,000 --> 00:02:31,040 para trabajar. Por ejemplo, hubo 56 00:02:31,040 --> 00:02:33,360 Otra escena que hice que pensé 57 00:02:33,360 --> 00:02:37,440 Sería que me estoy preparando para hacer un espectáculo. 58 00:02:37,440 --> 00:02:39,440 y yo estaba como, ¿qué estaría haciendo ella? 59 00:02:39,440 --> 00:02:42,000 en su tiempo privado? Y entonces quería, 60 00:02:42,000 --> 00:02:45,760 ya sabes, tener un desodorante y un 61 00:02:45,760 --> 00:02:49,280 cepillo de dientes y, ya sabes, un espejo y 62 00:02:49,280 --> 00:02:51,280 cosas así que podría ser 63 00:02:51,280 --> 00:02:53,760 interactuando con. Y pude 64 00:02:53,760 --> 00:02:55,120 comunicar eso con el equipo de utilería y 65 00:02:55,120 --> 00:02:57,840 Me lo tenían preparado para que yo 66 00:02:57,840 --> 00:03:01,120 tenía cosas que hacer durante el 67 00:03:01,120 --> 00:03:03,599 escena. Y es muy útil para 68 00:03:03,599 --> 00:03:07,120 tener tipo de acciones porque hace 69 00:03:07,120 --> 00:03:09,920 Lo que estás diciendo es menos parecido a golpear 70 00:03:09,920 --> 00:03:12,080 la cabeza y más como la vida. tu eres 71 00:03:12,080 --> 00:03:13,920 normalmente dice algo realmente 72 00:03:13,920 --> 00:03:15,760 significativo mientras estás haciendo 73 00:03:15,760 --> 00:03:18,080 algo más. Es muy raro que 74 00:03:18,080 --> 00:03:19,519 eres como mirar directamente a 75 00:03:19,519 --> 00:03:22,239 alguien y tener un a a 76 00:03:22,239 --> 00:03:24,560 conversación eso es exactamente lo que 77 00:03:24,560 --> 00:03:26,959 Eres de lo que estás hablando. permite 78 00:03:26,959 --> 00:03:30,159 que tengas más capas de de 79 00:03:30,159 --> 00:03:33,760 es decir, cuando puedes estar haciendo una cosa 80 00:03:33,760 --> 00:03:37,400 y diciendo otro. 81 00:03:41,120 --> 00:03:44,640 Una cosa es estar siempre escuchando 82 00:03:44,640 --> 00:03:46,080 a lo que todos los demás dicen, que tú 83 00:03:46,080 --> 00:03:47,280 Siempre deberías estar haciendo como actor. 84 00:03:47,280 --> 00:03:49,760 De todos modos, pero obviamente necesitas escuchar. 85 00:03:49,760 --> 00:03:51,920 mucho cuidado porque necesitas ser 86 00:03:51,920 --> 00:03:54,400 reaccionando apropiadamente y con carácter. 87 00:03:54,400 --> 00:03:55,920 Entonces, necesitas conocer realmente tu 88 00:03:55,920 --> 00:03:58,080 personaje. Quizás quieras estar preparado 89 00:03:58,080 --> 00:04:01,200 con algunas ideas de antemano que 90 00:04:01,200 --> 00:04:03,360 podría provenir de su investigación o de su 91 00:04:03,360 --> 00:04:05,040 pensando en tu personaje, lo que ellos 92 00:04:05,040 --> 00:04:07,760 podría hacer en esa situación particular. 93 00:04:07,760 --> 00:04:09,360 Porque siempre estás consciente de 94 00:04:09,360 --> 00:04:10,720 situación. Nunca es como 95 00:04:10,720 --> 00:04:14,560 improvisar alrededor de esto cualquier cosa. es 96 00:04:14,560 --> 00:04:17,759 Siempre como si supieras que han vuelto a casa. 97 00:04:17,759 --> 00:04:22,240 del trabajo y me siento mal y has venido 98 00:04:22,240 --> 00:04:24,479 de tu trabajo y estamos muy emocionados 99 00:04:24,479 --> 00:04:26,880 sobre su trabajo y luego ambos tienen 100 00:04:26,880 --> 00:04:30,400 para lidiar con ese conflicto tuyo 101 00:04:30,400 --> 00:04:32,960 Sepa que esa discrepancia entre ustedes. 102 00:04:32,960 --> 00:04:34,960 Siempre hay una situación particular. 103 00:04:34,960 --> 00:04:36,639 al que estás reaccionando. Entonces, podrías 104 00:04:36,639 --> 00:04:39,600 Quiero tener algunas ideas específicas sobre 105 00:04:39,600 --> 00:04:42,800 lo que podrías decir o hacer, pero también 106 00:04:42,800 --> 00:04:45,440 reaccionar adecuadamente. Algo que tengo 107 00:04:45,440 --> 00:04:48,000 Escuché de improvisación de comedia, que he 108 00:04:48,000 --> 00:04:49,520 Nunca tomé una clase formal, todavía 109 00:04:49,520 --> 00:04:52,479 Me encantaría, es que siempre dices 110 00:04:52,479 --> 00:04:54,960 si y para que nunca te cortes 111 00:04:54,960 --> 00:04:56,960 la idea de alguien porque eso simplemente 112 00:04:56,960 --> 00:04:59,759 termina la escena. Si alguien dice: "Vamos 113 00:04:59,759 --> 00:05:02,400 "Ve al patio de recreo", dices: "Sí". 114 00:05:02,400 --> 00:05:04,240 Y luego continúas. Y eso es 115 00:05:04,240 --> 00:05:06,560 cómo avanza la escena. y 116 00:05:06,560 --> 00:05:09,360 Esa es una especie de improvisación de comedia básica. 117 00:05:09,360 --> 00:05:13,120 regla que he conseguido a través de ósmosis. 118 00:05:13,120 --> 00:05:14,880 Y estoy seguro de que mucha gente ha oído 119 00:05:14,880 --> 00:05:17,199 antes, pero lo encuentro realmente útil 120 00:05:17,199 --> 00:05:19,600 porque es una excelente manera de rebotar 121 00:05:19,600 --> 00:05:21,840 de la persona o personas con las que estás trabajando 122 00:05:21,840 --> 00:05:23,759 y asegúrese de que la escena sea 123 00:05:23,759 --> 00:05:27,080 avanzando. 124 00:05:30,960 --> 00:05:34,240 Es importante tener una conversación. 125 00:05:34,240 --> 00:05:37,360 o conversaciones con tu coprotagonista que 126 00:05:37,360 --> 00:05:39,680 tiene que ver con lo que te sientas cómodo 127 00:05:39,680 --> 00:05:40,960 con y con lo que no te sientes cómodo 128 00:05:40,960 --> 00:05:43,840 con porque cuando estás improvisando, de 129 00:05:43,840 --> 00:05:47,039 claro, si no quieres que se toquen 130 00:05:47,039 --> 00:05:48,880 usted de una manera particular o usted es 131 00:05:48,880 --> 00:05:50,960 cómodo con que te toquen hasta un 132 00:05:50,960 --> 00:05:52,639 hasta cierto punto, deberías tener eso 133 00:05:52,639 --> 00:05:54,639 una conversación abiertamente como esta está bien 134 00:05:54,639 --> 00:05:56,960 conmigo. Esto no es algo que puedas elegir. 135 00:05:56,960 --> 00:06:01,919 Levántame pero por favor uh, ¿no sabes tocar? 136 00:06:01,919 --> 00:06:03,919 mi tobillo porque me duele sabes o 137 00:06:03,919 --> 00:06:07,199 cualesquiera que sean tus limitaciones 138 00:06:07,199 --> 00:06:10,080 sobre lo que quieres o no quieres hacer. 139 00:06:10,080 --> 00:06:12,240 Por supuesto, la belleza de la improvisación es 140 00:06:12,240 --> 00:06:14,639 sorpresa y tener reacciones naturales ante 141 00:06:14,639 --> 00:06:17,039 cosas. Pero si vas a hacer 142 00:06:17,039 --> 00:06:20,400 algo que realmente podría arrojar 143 00:06:20,400 --> 00:06:23,120 alguien, tal vez quieras darle un 144 00:06:23,120 --> 00:06:27,520 aviso, como um ya sabes, podrías 145 00:06:27,520 --> 00:06:30,160 Quiero preguntar si puedes servir una bebida encima. 146 00:06:30,160 --> 00:06:33,039 cabeza o decir: "Estoy pensando en 147 00:06:33,039 --> 00:06:34,479 esto podría ser lo correcto en el 148 00:06:34,479 --> 00:06:36,639 escena. ¿Cómo te sientes al respecto?" tu 149 00:06:36,639 --> 00:06:38,080 obviamente quiero ser respetuoso con el 150 00:06:38,080 --> 00:06:41,520 personas con las que trabajas y también darles 151 00:06:41,520 --> 00:06:44,880 Es hora de pensar en cómo podrían reaccionar. 152 00:06:44,880 --> 00:06:49,080 a algo que podrías hacer 153 00:06:52,800 --> 00:06:56,720 con el operador de la cámara. tu 154 00:06:56,720 --> 00:06:59,759 quiero tener una conversación sobre uh 155 00:06:59,759 --> 00:07:04,160 en qué lugar del espacio puedes ir. A veces 156 00:07:04,160 --> 00:07:06,880 hay una parte que tiene un espejo que es 157 00:07:06,880 --> 00:07:08,400 van a reflejar la cámara y ellos 158 00:07:08,400 --> 00:07:10,560 Quiero que evites ese espacio o hay 159 00:07:10,560 --> 00:07:13,599 una parte que no está iluminada o puedes conseguir 160 00:07:13,599 --> 00:07:15,520 mejor luz al estar en una cierta 161 00:07:15,520 --> 00:07:19,120 región de este espacio. Eh, también 162 00:07:19,120 --> 00:07:21,280 qué tan cerca puedes llegar a la cámara porque 163 00:07:21,280 --> 00:07:23,919 si estás improvisando, necesitas saber 164 00:07:23,919 --> 00:07:27,680 cuál es el rango de enfoque. si te hablan 165 00:07:27,680 --> 00:07:29,680 sabes que puedes llegar a cierta distancia de 166 00:07:29,680 --> 00:07:32,560 de la cámara um porque vas 167 00:07:32,560 --> 00:07:35,280 para liderarlo por supuesto y también tú 168 00:07:35,280 --> 00:07:37,840 tal vez quiera avisar si hay 169 00:07:37,840 --> 00:07:41,680 Hay ciertas cosas que podrías hacer con 170 00:07:41,680 --> 00:07:45,360 cámara que por ejemplo hice una 171 00:07:45,360 --> 00:07:48,160 escena de improvisación recientemente donde 172 00:07:48,160 --> 00:07:50,400 se levantó y saltó sobre una cama y el 173 00:07:50,400 --> 00:07:53,759 la cámara tuvo que levantarse para captarlo o si 174 00:07:53,759 --> 00:07:55,599 querían simplemente agarrarme los pies 175 00:07:55,599 --> 00:07:57,759 podría haber tomado una decisión diferente y 176 00:07:57,759 --> 00:07:59,919 así que les avisé, ¿sabes? 177 00:07:59,919 --> 00:08:02,400 podría ir a la cama de manera similar con un 178 00:08:02,400 --> 00:08:05,120 actor um tal vez quieras darles un 179 00:08:05,120 --> 00:08:07,599 aviso porque eso es parte del 180 00:08:07,599 --> 00:08:12,560 comunicación en torno a la improvisación 1 00:00:06,400 --> 00:00:08,240 Entonces, está bien, te llevaré al 2 00:00:08,240 --> 00:00:10,160 espacio que vamos a filmar esto 3 00:00:10,160 --> 00:00:14,000 este tipo de escena de muestra. Mmm, y 4 00:00:14,000 --> 00:00:15,360 vamos a hacer las preguntas de 5 00:00:15,360 --> 00:00:16,800 algunos miembros de la tripulación que tal vez quieras 6 00:00:16,800 --> 00:00:19,119 Pregunta con anticipación antes de hacer una escena. 7 00:00:19,119 --> 00:00:21,359 así. 8 00:00:21,359 --> 00:00:24,960 Este es el apartamento en el que estamos filmando. 9 00:00:24,960 --> 00:00:26,400 Esta es Sally la diseñadora de producción. 10 00:00:26,400 --> 00:00:28,960 y Julian el primer anuncio Spencer el 11 00:00:28,960 --> 00:00:32,320 director. Y entonces primero quiero hablar con 12 00:00:32,320 --> 00:00:35,680 usted sobre lo que hay en el apartamento 13 00:00:35,680 --> 00:00:38,480 que puedo ¿de qué tienes dobles? 14 00:00:38,480 --> 00:00:42,000 si quiero romper algo? ¿Qué o 15 00:00:42,000 --> 00:00:44,719 ¿Sabes qué se puede reparar? que 16 00:00:44,719 --> 00:00:46,719 puede ser como si como algo? ¿tú 17 00:00:46,719 --> 00:00:48,399 tener más si necesitamos hacerlo 18 00:00:48,399 --> 00:00:48,879 ¿otra vez? 19 00:00:48,879 --> 00:00:51,120 Sí. Entonces este es el único rompible que 20 00:00:51,120 --> 00:00:51,760 tenemos. 21 00:00:51,760 --> 00:00:53,520 Bueno. Bueno. Uh eso es vidrio y tenemos 22 00:00:53,520 --> 00:00:55,360 otros dos. Entonces tenemos tres tomas 23 00:00:55,360 --> 00:00:56,960 eso. Toda la comida es comestible y 24 00:00:56,960 --> 00:00:58,000 reemplazable. 25 00:00:58,000 --> 00:01:01,359 ¿Y cómo funcionan las cosas? como um 26 00:01:01,359 --> 00:01:04,159 ¿Funciona todo en la cocina? el 27 00:01:04,159 --> 00:01:05,199 tocadiscos y 28 00:01:05,199 --> 00:01:06,560 Sí, el tocadiscos funciona. 29 00:01:06,560 --> 00:01:07,920 Todo funciona en la cocina. El 30 00:01:07,920 --> 00:01:09,439 Los interruptores de luz funcionan. 31 00:01:09,439 --> 00:01:11,439 Y estos son vidrio real, ¿verdad? si 32 00:01:11,439 --> 00:01:12,880 Esos son vidrio real, pero tenemos 33 00:01:12,880 --> 00:01:14,880 reemplazos si se rompen accidentalmente. 34 00:01:14,880 --> 00:01:15,119 pero 35 00:01:15,119 --> 00:01:16,400 Correcto. Pero deberíamos intentar no hacerlo. 36 00:01:16,400 --> 00:01:20,479 Exactamente. Um, y en términos de cámara, 37 00:01:20,479 --> 00:01:23,280 ¿Dónde es mejor estar en la habitación? es 38 00:01:23,280 --> 00:01:25,600 ¿Hay algo que debo evitar? como, es 39 00:01:25,600 --> 00:01:27,280 está bien ver la ventana o el 40 00:01:27,280 --> 00:01:28,560 reflexivo? 41 00:01:28,560 --> 00:01:30,720 Está todo en juego. Lo único que yo 42 00:01:30,720 --> 00:01:32,799 quiero intentar evitar 43 00:01:32,799 --> 00:01:35,520 está disparando a las esquinas. Pero dicho esto, 44 00:01:35,520 --> 00:01:37,920 Quiero que puedas hacer lo tuyo 45 00:01:37,920 --> 00:01:40,079 y juntos encontraremos una buena 46 00:01:40,079 --> 00:01:41,280 lugar para que yo esté. 47 00:01:41,280 --> 00:01:42,960 ¿Y qué pasa con la luz? ¿Hay algún lugar? 48 00:01:42,960 --> 00:01:47,040 que prefieres que yo sea o debería 49 00:01:47,040 --> 00:01:48,640 Manténgase alejado de encender las luces y 50 00:01:48,640 --> 00:01:49,040 apagado? 51 00:01:49,040 --> 00:01:51,119 No, haz todo eso. Y está todo iluminado. 52 00:01:51,119 --> 00:01:52,479 Entonces, incluso podrías salir del armario 53 00:01:52,479 --> 00:01:54,560 balcón. 54 00:01:54,560 --> 00:01:58,479 Ven hasta aquí si quieres. 55 00:01:58,479 --> 00:02:00,000 Incluso podrías tirar cosas aquí si 56 00:02:00,000 --> 00:02:00,799 quieres. 57 00:02:00,799 --> 00:02:01,600 En el segundo piso. 58 00:02:01,600 --> 00:02:04,000 En el segundo piso. Bueno. 59 00:02:04,000 --> 00:02:07,200 Bueno. Rollo de cámaras. Neoyorquino. como un 60 00:02:07,200 --> 00:02:09,520 escena de muestra, digamos mi personaje 61 00:02:09,520 --> 00:02:12,000 acaba de descubrir que su novio es 62 00:02:12,000 --> 00:02:13,840 la engaña y ella le da una sorpresa 63 00:02:13,840 --> 00:02:18,239 Visita a su apartamento. quieres 64 00:02:18,239 --> 00:02:21,200 recorre el espacio para ver lo que podrías ser 65 00:02:21,200 --> 00:02:22,879 capaz de utilizar de una manera que sería 66 00:02:22,879 --> 00:02:24,959 emocionalmente relevante. también tomando 67 00:02:24,959 --> 00:02:27,920 ventaja de las cosas que el um puso 68 00:02:27,920 --> 00:02:30,800 decorador uh o diseñador de producción tiene 69 00:02:30,800 --> 00:02:34,400 me dijeron que tienen preparado que puedo 70 00:02:34,400 --> 00:02:37,360 modificar. Ya sea el jarrón que soy 71 00:02:37,360 --> 00:02:40,319 Se permite romper o el balcón pretendido. 72 00:02:40,319 --> 00:02:42,800 que puedo usar. 73 00:02:42,800 --> 00:02:46,319 Y estos somos nosotros entrando en esto maravillosamente 74 00:02:46,319 --> 00:02:48,640 apartamento decorado. 75 00:02:48,640 --> 00:02:52,920 Listo y en acción. 76 00:02:53,519 --> 00:02:56,560 Entonces, querrás ver si el personaje 77 00:02:56,560 --> 00:03:00,800 está esperando a alguien en el espacio, 78 00:03:00,800 --> 00:03:03,360 cómo podrían 79 00:03:03,360 --> 00:03:06,879 asegúrese de que sean privados, 80 00:03:06,879 --> 00:03:09,599 y luego simplemente estás explorando 81 00:03:09,599 --> 00:03:12,319 ¿Qué podría haber que se relacione con? 82 00:03:12,319 --> 00:03:13,360 lo que está pasando tu personaje 83 00:03:13,360 --> 00:03:16,080 emocionalmente y cómo puedes liderar el 84 00:03:16,080 --> 00:03:19,040 cámara de una manera interesante. Así que hay 85 00:03:19,040 --> 00:03:22,480 obviamente hay mucha basura alrededor y 86 00:03:22,480 --> 00:03:26,640 Así que es una especie de reacción a eso. 87 00:03:26,640 --> 00:03:28,239 Eh 88 00:03:28,239 --> 00:03:31,519 y luego por supuesto 89 00:03:31,519 --> 00:03:34,239 encuentra escritura 90 00:03:34,239 --> 00:03:38,560 y entonces ella podría querer leer eso 91 00:03:38,560 --> 00:03:41,440 y entonces tal vez quieras 92 00:03:41,440 --> 00:03:47,120 ayuda a la cámara a captar lo que se está leyendo. 93 00:03:47,120 --> 00:03:51,799 y luego tal vez 94 00:03:54,959 --> 00:03:58,480 tomar una palabra en particular y dejarla como 95 00:03:58,480 --> 00:04:01,480 mensaje. 96 00:04:04,080 --> 00:04:07,560 Puede haber 97 00:04:08,080 --> 00:04:13,560 un disco favorito para poner. 98 00:04:17,199 --> 00:04:20,199 Entonces 99 00:04:47,280 --> 00:04:49,440 También puedes acercarte mucho a la 100 00:04:49,440 --> 00:04:50,960 cámara. 101 00:04:50,960 --> 00:04:52,560 Asegúrate de saberlo con la cámara. 102 00:04:52,560 --> 00:04:54,240 operador 103 00:04:54,240 --> 00:04:56,800 qué tan cerca puedes llegar para que sepas 104 00:04:56,800 --> 00:05:00,960 no estás pasando por el foco. Todo 105 00:05:16,800 --> 00:05:19,800 bien. 106 00:05:22,080 --> 00:05:25,080 Bueno. 107 00:05:47,360 --> 00:05:49,120 No sé. Es divertido romper 108 00:05:49,120 --> 00:05:52,120 eso. 1 00:00:06,480 --> 00:00:08,320 El verdor y la actuación son una especie de 2 00:00:08,320 --> 00:00:10,719 forma más pura de actuar. siempre lo comparo 3 00:00:10,719 --> 00:00:12,960 a ser un niño con como un refrigerador 4 00:00:12,960 --> 00:00:15,519 caja y diciendo: "Esta es mi nave espacial". 5 00:00:15,519 --> 00:00:17,920 Porque estás inventando tanto lo que es 6 00:00:17,920 --> 00:00:20,080 fuera de ti y lo que hay dentro de ti 7 00:00:20,080 --> 00:00:22,480 como actor como eres como vas 8 00:00:22,480 --> 00:00:25,960 a través de una escena. 9 00:00:29,519 --> 00:00:32,000 Es importante hacer muchas preguntas. 10 00:00:32,000 --> 00:00:34,640 de su director y de lo visual 11 00:00:34,640 --> 00:00:36,800 supervisor de efectos cuando estás trabajando 12 00:00:36,800 --> 00:00:40,000 con una pantalla verde para entender qué 13 00:00:40,000 --> 00:00:42,160 han preparado y lo que 14 00:00:42,160 --> 00:00:44,000 imaginar lo que va a pasar 15 00:00:44,000 --> 00:00:47,360 a tu alrededor. Muchas veces tendrán 16 00:00:47,360 --> 00:00:49,440 imágenes dibujadas o 17 00:00:49,440 --> 00:00:51,840 generados por computadora que se parecen a lo que 18 00:00:51,840 --> 00:00:53,280 estás mirando. Así que si estás buscando 19 00:00:53,280 --> 00:00:56,239 en una vista de una ciudad, puedes ver 20 00:00:56,239 --> 00:00:58,079 una especie de imagen de eso incluso si estás 21 00:00:58,079 --> 00:00:59,600 actuando con una pantalla verde. entonces puedes 22 00:00:59,600 --> 00:01:02,239 tienes una idea en mente. A veces 23 00:01:02,239 --> 00:01:04,320 hay referencias visuales de otros 24 00:01:04,320 --> 00:01:07,040 películas como en Aniquilación 25 00:01:07,040 --> 00:01:10,960 El director me mostró el Tarovski. 26 00:01:10,960 --> 00:01:13,760 acosador para tener una idea de la 27 00:01:13,760 --> 00:01:17,119 tono del ambiente porque estábamos 28 00:01:17,119 --> 00:01:18,479 disparar en un entorno real. y eso 29 00:01:18,479 --> 00:01:19,680 No había pantalla verde, pero había 30 00:01:19,680 --> 00:01:21,360 generado por computadora 31 00:01:21,360 --> 00:01:24,640 efectos que cambiaron la forma en que el aire 32 00:01:24,640 --> 00:01:29,240 Parecía que tenía ese brillo. 33 00:01:49,040 --> 00:01:51,119 Es importante comunicarse definitivamente. 34 00:01:51,119 --> 00:01:52,880 con ellos sobre cómo son las cosas. 35 00:01:52,880 --> 00:01:55,520 Y para cosas como secuencias de acción, 36 00:01:55,520 --> 00:01:58,880 podrían tener una previsualización de 37 00:01:58,880 --> 00:02:00,320 un personaje que podría ser 38 00:02:00,320 --> 00:02:02,479 generado por computadora, como un monstruo o 39 00:02:02,479 --> 00:02:04,479 algo con lo que podrías estar interactuando 40 00:02:04,479 --> 00:02:07,920 con para que puedas entender lo que 41 00:02:07,920 --> 00:02:10,399 cómo se verá una vez terminado. 42 00:02:10,399 --> 00:02:12,400 Y te ayuda a estar en la misma página 43 00:02:12,400 --> 00:02:15,400 visualmente. 44 00:02:19,120 --> 00:02:21,280 Cuando estás lidiando con un entorno 45 00:02:21,280 --> 00:02:23,680 Esa es la pantalla verde, no siempre 46 00:02:23,680 --> 00:02:27,360 Sé como, está bien, ¿qué es un um distante? 47 00:02:27,360 --> 00:02:29,440 nave espacial que podría estar moviéndose hacia 48 00:02:29,440 --> 00:02:32,480 tú que necesitas mirar. Um tu 49 00:02:32,480 --> 00:02:34,160 Quiero saber que se está moviendo en el 50 00:02:34,160 --> 00:02:36,640 velocidad correcta. Y entonces a veces ellos 51 00:02:36,640 --> 00:02:39,040 tomar como una pelota de tenis en un 52 00:02:39,040 --> 00:02:40,879 pégalo y muévelo para que estés 53 00:02:40,879 --> 00:02:43,440 en realidad siguiendo una cosa específica. 54 00:02:43,440 --> 00:02:44,800 especialmente cuando estás trabajando con 55 00:02:44,800 --> 00:02:46,480 otros actores y necesitas estar mirando 56 00:02:46,480 --> 00:02:48,720 al mismo tiempo, moviéndose al mismo 57 00:02:48,720 --> 00:02:51,200 velocidad o ver algo moverse. eso 58 00:02:51,200 --> 00:02:53,519 sucede a menudo para que estés todo tipo de 59 00:02:53,519 --> 00:02:55,519 coordinado mirando a la derecha 60 00:02:55,519 --> 00:02:58,480 lugar. Pero lo importante es que cuando 61 00:02:58,480 --> 00:03:01,840 estás atrapado en imaginar lo que es 62 00:03:01,840 --> 00:03:05,440 a tu alrededor o qué esa pelota de tenis o X 63 00:03:05,440 --> 00:03:07,599 La marca de la cinta puede ser que no lo estés. 64 00:03:07,599 --> 00:03:10,080 perdiendo lo que hay dentro de ti. Entonces, es muy 65 00:03:10,080 --> 00:03:12,720 importante centrarse en lo que está pasando 66 00:03:12,720 --> 00:03:15,680 dentro de ti, cómo estás reaccionando a eso, 67 00:03:15,680 --> 00:03:17,760 cómo te sientes acerca de lo que sea que estés 68 00:03:17,760 --> 00:03:19,920 mirando mientras lo estás experimentando. 69 00:03:19,920 --> 00:03:22,159 Porque es muy fácil quedar atrapado 70 00:03:22,159 --> 00:03:26,159 en lo externo como, está bien, tengo que 71 00:03:26,159 --> 00:03:29,519 transforma estas hojas verdes que son 72 00:03:29,519 --> 00:03:32,799 a mi lado en un paisaje urbano en mi cerebro. 73 00:03:32,799 --> 00:03:34,640 Y eso puede consumir todo tu tipo de 74 00:03:34,640 --> 00:03:37,959 energía mental. 75 00:03:41,519 --> 00:03:42,799 Si algo esta pasando 76 00:03:42,799 --> 00:03:44,720 ambientalmente, es muy útil 77 00:03:44,720 --> 00:03:46,080 Pídele a alguien que te explique cómo hacerlo. 78 00:03:46,080 --> 00:03:48,159 Ya sea el director o el primero. 79 00:03:48,159 --> 00:03:51,519 anuncio que grita el tipo de ritmos de 80 00:03:51,519 --> 00:03:53,680 lo que está pasando, como, ya sabes, el 81 00:03:53,680 --> 00:03:56,959 El monstruo se acerca. ahora estan 82 00:03:56,959 --> 00:03:58,879 amenazante. Ahora están mirando hacia otro lado. 83 00:03:58,879 --> 00:04:00,560 Están distraídos por algo. ahora 84 00:04:00,560 --> 00:04:02,159 están recogiendo algo del 85 00:04:02,159 --> 00:04:03,920 piso. Y ahora te atrapan 86 00:04:03,920 --> 00:04:05,760 otra vez. Vienen hacia ti. y el 87 00:04:05,760 --> 00:04:09,760 como dicen que realmente puede ayudarte 88 00:04:09,760 --> 00:04:13,120 Tengo estos ritmos a los que reaccionar como 89 00:04:13,120 --> 00:04:16,000 opuesto a tomarlo usted mismo. pero una vez 90 00:04:16,000 --> 00:04:17,919 te haces una idea de lo que son 91 00:04:17,919 --> 00:04:20,160 Quiero que sean esos ritmos, a veces lo es. 92 00:04:20,160 --> 00:04:23,040 Es más fácil tener tu propio tiempo con 93 00:04:23,040 --> 00:04:25,600 y puedes pedirlo también donde 94 00:04:25,600 --> 00:04:27,840 No te dan esos ritmos. 95 00:04:27,840 --> 00:04:30,320 A veces es más fácil simplemente pensarlo 96 00:04:30,320 --> 00:04:31,919 a través de ti mismo y siéntelo a través 97 00:04:31,919 --> 00:04:34,639 tú mismo y luego puedes fluir 98 00:04:34,639 --> 00:04:37,360 con ello más físicamente. Um, y ellos 99 00:04:37,360 --> 00:04:41,199 ¿Pueden ponerlo más tarde? Eh, por 100 00:04:41,199 --> 00:04:43,280 Aniquilación, por ejemplo, al final. 101 00:04:43,280 --> 00:04:46,400 secuencia, simplemente tomé mi propio sentimiento de 102 00:04:46,400 --> 00:04:49,040 cuando esos pequeños tipos de piezas son 103 00:04:49,040 --> 00:04:52,000 volando a mi lado en ese psicodélico 104 00:04:52,000 --> 00:04:55,600 terminando, y estaba completamente 105 00:04:55,600 --> 00:04:59,360 Sosteniéndolo en mi cabeza de sentir estos 106 00:04:59,360 --> 00:05:01,360 piezas pasando y donde estaba 107 00:05:01,360 --> 00:05:03,520 mirando y como eso me hacia sentir 108 00:05:03,520 --> 00:05:08,960 en este tipo de mundo alucinante. 109 00:05:08,960 --> 00:05:10,880 y metieron todo después para 110 00:05:10,880 --> 00:05:13,039 coincidir con lo que estaba haciendo en comparación con mí 111 00:05:13,039 --> 00:05:15,919 tener que seguir una pelota de tenis en un 112 00:05:15,919 --> 00:05:19,840 palo. Entonces, existen esas dos formas en que 113 00:05:19,840 --> 00:05:22,160 puedes hacerlo donde te lleven o 114 00:05:22,160 --> 00:05:26,600 adónde los llevas. 115 00:05:32,160 --> 00:05:36,000 Lo que me gusta hacer con las cosas que son 116 00:05:36,000 --> 00:05:37,520 en una especie de ciencia ficción 117 00:05:37,520 --> 00:05:39,360 entorno, uno piensa en 118 00:05:39,360 --> 00:05:41,680 lo que representan para ti emocionalmente. 119 00:05:41,680 --> 00:05:44,000 Entonces, si estás tratando con un extraterrestre, ¿es 120 00:05:44,000 --> 00:05:46,160 es una parte de ti mismo que eres 121 00:05:46,160 --> 00:05:47,840 lidiando con, que estás peleando, que 122 00:05:47,840 --> 00:05:49,680 estás aceptando, que estás dando la bienvenida, 123 00:05:49,680 --> 00:05:51,600 que tienes curiosidad, que eres 124 00:05:51,600 --> 00:05:54,320 ¿en contra? ¿Cómo se relaciona con lo que es 125 00:05:54,320 --> 00:05:57,440 pasando dentro de ti emocionalmente? y 126 00:05:57,440 --> 00:05:58,720 eso no siempre es posible. quiero decir, 127 00:05:58,720 --> 00:06:01,120 A veces no es tan profundo y estás 128 00:06:01,120 --> 00:06:02,639 como, ya sabes, luchar contra un monstruo en 129 00:06:02,639 --> 00:06:04,319 espacio exterior y tu simplemente eres como 130 00:06:04,319 --> 00:06:06,560 tratándolo como divertido. Pero a veces, 131 00:06:06,560 --> 00:06:08,479 como en algo como Aniquilación, yo 132 00:06:08,479 --> 00:06:12,000 Sentí que era uh una emoción 133 00:06:12,000 --> 00:06:15,440 manifestación que estaba fuera de mí 134 00:06:15,440 --> 00:06:17,680 que estaba peleando. Y así seguí 135 00:06:17,680 --> 00:06:20,880 Volviendo a eso, como ¿qué fue? 136 00:06:20,880 --> 00:06:23,759 ¿Dentro de mí que estaba peleando afuera? 137 00:06:23,759 --> 00:06:26,240 Y creo que eso puede ser útil si 138 00:06:26,240 --> 00:06:29,199 te sientes un poco perdido, 139 00:06:29,199 --> 00:06:33,520 Ya sabes, ¿qué es esto irreal? 140 00:06:33,520 --> 00:06:36,400 mundo loco ficticio que no entiendo del todo 141 00:06:36,400 --> 00:06:38,479 ¿entender? Si lo traes de vuelta a 142 00:06:38,479 --> 00:06:40,160 algo que tu personaje podría ser 143 00:06:40,160 --> 00:06:42,319 luchando internamente, un muy 144 00:06:42,319 --> 00:06:44,880 cosa específica, y luego convertir eso en lo que 145 00:06:44,880 --> 00:06:46,960 tu pelea se trata o lo que tu 146 00:06:46,960 --> 00:06:50,400 La interacción con este otro ser es 147 00:06:50,400 --> 00:06:53,120 acerca de. Entonces, en Aniquilación, 148 00:06:53,120 --> 00:06:55,680 mi personaje interactúa con esto 149 00:06:55,680 --> 00:07:01,440 personaje alienígena humanoide que es una especie de 150 00:07:01,440 --> 00:07:05,280 como una copia doble de mi personaje, pero 151 00:07:05,280 --> 00:07:07,440 También es algo así de extraño. 152 00:07:07,440 --> 00:07:10,560 Versión mutada de mi personaje. y eso 153 00:07:10,560 --> 00:07:12,800 Tuve mucha suerte de tener una excelente 154 00:07:12,800 --> 00:07:15,680 actriz y persona, Senoya Mizuno, 155 00:07:15,680 --> 00:07:17,599 interpretando a ese extraterrestre. Así que yo estaba 156 00:07:17,599 --> 00:07:20,000 trabajando con una persona todo el tiempo. 157 00:07:20,000 --> 00:07:22,880 Y también tuve un gran baile. 158 00:07:22,880 --> 00:07:26,240 doble también quien fue porque éramos 159 00:07:26,240 --> 00:07:28,800 coreografiada por Bobby Jean, quien es un 160 00:07:28,800 --> 00:07:31,360 maravilloso bailarín y coreógrafo como 161 00:07:31,360 --> 00:07:35,520 opuesto a como un coordinador de especialistas 162 00:07:35,520 --> 00:07:38,880 y todos trabajamos juntos para 163 00:07:38,880 --> 00:07:42,800 centrarse realmente en el núcleo de la 164 00:07:42,800 --> 00:07:45,520 La emoción del personaje y cómo es. 165 00:07:45,520 --> 00:07:48,800 siendo explorado a través de esta lucha 166 00:07:48,800 --> 00:07:51,360 secuencia. 167 00:08:06,080 --> 00:08:09,520 Se trata de que ella se enfrente a sí misma de una manera 168 00:08:09,520 --> 00:08:12,720 y enfrentar su propio comportamiento mutado que 169 00:08:12,720 --> 00:08:14,560 la ha convertido en una persona diferente 170 00:08:14,560 --> 00:08:17,840 para que ella se enfrente a un yo diferente 171 00:08:17,840 --> 00:08:20,240 y cómo hacer que esos dos sean diferentes pero 172 00:08:20,240 --> 00:08:23,199 también lo mismo que se parece a mí, 173 00:08:23,199 --> 00:08:26,800 Se siente como yo, pero no soy yo y um. 174 00:08:26,800 --> 00:08:29,680 cual yo quiero ser y para que 175 00:08:29,680 --> 00:08:32,399 siempre hubo este núcleo emocional 176 00:08:32,399 --> 00:08:36,599 incluso cuando um 1 00:00:12,320 --> 00:00:14,559 Al audicionar 2 00:00:14,559 --> 00:00:16,640 hay algunas cosas que yo 3 00:00:16,640 --> 00:00:19,359 creo que son útiles. Uno es algo que 4 00:00:19,359 --> 00:00:21,279 Pensé que era realmente vergonzoso. Cuando 5 00:00:21,279 --> 00:00:24,160 Yo era un niño, te decían que fueras amable. 6 00:00:24,160 --> 00:00:26,400 de vestir con carácter o lucir en 7 00:00:26,400 --> 00:00:27,920 personaje. Y siempre me rodé 8 00:00:27,920 --> 00:00:29,439 Mis ojos al respecto porque pensé que 9 00:00:29,439 --> 00:00:31,920 Era vergonzoso y presuntuoso casi. 10 00:00:31,920 --> 00:00:34,399 gustar aparecer como con un vestido de los años 40 o 11 00:00:34,399 --> 00:00:38,239 algo. Pero cuando estaba dirigiendo y 12 00:00:38,239 --> 00:00:41,600 elegir a mis actores, me ayudó mucho 13 00:00:41,600 --> 00:00:43,680 simplemente veo a las personas como la parte 14 00:00:43,680 --> 00:00:45,600 ya. Y a veces alguien lo haría 15 00:00:45,600 --> 00:00:46,960 entras y dices: "Oh, tú 16 00:00:46,960 --> 00:00:48,399 Ni siquiera tienes que hacer nada. ellos son 17 00:00:48,399 --> 00:00:50,640 listo para disparar." y ayuda a tu 18 00:00:50,640 --> 00:00:53,280 imaginación. Entonces, no es mala idea. yo 19 00:00:53,280 --> 00:00:55,120 Quiero decir, no me excedería. yo 20 00:00:55,120 --> 00:00:58,160 No iría a gastar dinero que no 21 00:00:58,160 --> 00:01:00,879 tengo que conseguir un disfraz para 22 00:01:00,879 --> 00:01:03,199 algo. Pero ya sabes, si puedes arreglarlo. 23 00:01:03,199 --> 00:01:05,519 tu cabello de cierta manera, si estás 24 00:01:05,519 --> 00:01:07,360 audicionar para una película de época, no usar 25 00:01:07,360 --> 00:01:10,240 tu aro en la nariz, ayudará a 26 00:01:10,240 --> 00:01:12,159 El director te imagina en el papel. el 27 00:01:12,159 --> 00:01:15,360 Lo que un director más quiere ver 28 00:01:15,360 --> 00:01:18,159 es que te pueden indicar que ellos 29 00:01:18,159 --> 00:01:19,759 puede 30 00:01:19,759 --> 00:01:22,880 obtener un rendimiento diferente por lo que 31 00:01:22,880 --> 00:01:25,439 decirte. Así que si recibes comentarios para probar 32 00:01:25,439 --> 00:01:29,280 y realmente escuchar y hacerlo de manera diferente, 33 00:01:29,280 --> 00:01:33,200 No quedarse estancado en una forma de hacerlo. 34 00:01:33,200 --> 00:01:35,920 De lo contrario, para ser directo, mira 35 00:01:35,920 --> 00:01:39,600 gente en los ojos y um y amable. tu 36 00:01:39,600 --> 00:01:42,079 Quiero ser amable con tus compañeros actores. 37 00:01:42,079 --> 00:01:44,320 que están en la sala de espera contigo. 38 00:01:44,320 --> 00:01:45,920 Quieres ser amable con las personas que 39 00:01:45,920 --> 00:01:49,840 conocer y respetar. Y es importante 40 00:01:49,840 --> 00:01:52,479 Creo que para que todos sepan que cuando 41 00:01:52,479 --> 00:01:54,640 entras, vas a estar 42 00:01:54,640 --> 00:01:59,680 profesional, puntual y preparado y 43 00:01:59,680 --> 00:02:02,240 y una persona amable con quien trabajar. porque 44 00:02:02,240 --> 00:02:04,799 Te sorprendería saber cuánta gente viene. 45 00:02:04,799 --> 00:02:07,840 ya sea por su inseguridad o 46 00:02:07,840 --> 00:02:10,879 lo que sea que los haga ser un poco 47 00:02:10,879 --> 00:02:14,480 abrasivo y simplemente no es um no 48 00:02:14,480 --> 00:02:18,120 útil. Por supuesto, 49 00:02:21,840 --> 00:02:25,440 como mujer tienes muy diferente 50 00:02:25,440 --> 00:02:31,120 opciones. Y hemos visto todos los 51 00:02:31,120 --> 00:02:36,239 este tipo de investigación sobre cuántos 52 00:02:36,239 --> 00:02:38,800 Hay menos roles para las mujeres que hablan. 53 00:02:38,800 --> 00:02:41,840 roles. Incluso en grupos de extras, ellos 54 00:02:41,840 --> 00:02:45,599 Suelen echar una gran mayoría más hombres. 55 00:02:45,599 --> 00:02:49,440 Um, incluso los papeles en línea en las películas son 56 00:02:49,440 --> 00:02:53,280 generalmente hombres. Y por supuesto, eh, para 57 00:02:53,280 --> 00:02:56,480 mujeres de color, es mucho más um, es 58 00:02:56,480 --> 00:02:58,480 un problema mucho mayor. es es 59 00:02:58,480 --> 00:03:01,280 hay muchos menos roles para las mujeres de 60 00:03:01,280 --> 00:03:05,519 color, roles de habla, um, y también 61 00:03:05,519 --> 00:03:09,040 extras. Entonces, este es realmente un gran problema. 62 00:03:09,040 --> 00:03:12,000 Y luego, cuando hay menos roles, 63 00:03:12,000 --> 00:03:16,000 Los roles tienden a ser muy similares. 64 00:03:16,000 --> 00:03:20,000 tipo de tropos. El, ya sabes, el 65 00:03:20,000 --> 00:03:24,000 esposa regañona, la chica caliente del bar, 66 00:03:24,000 --> 00:03:26,560 el, ya sabes, el el [ __ ] 67 00:03:26,560 --> 00:03:29,920 exnovia, la, ya sabes, [ __ ] 68 00:03:29,920 --> 00:03:31,760 ya sabes, 69 00:03:31,760 --> 00:03:34,080 lo que sea, la [ __ ] chica de la clase, o 70 00:03:34,080 --> 00:03:37,519 la la madre molesta. es dificil 71 00:03:37,519 --> 00:03:39,519 para encontrar cosas que sean significativas 72 00:03:39,519 --> 00:03:42,000 creativamente. Cuando tienes el lujo de 73 00:03:42,000 --> 00:03:43,920 eligiendo, todavía estás eligiendo entre 74 00:03:43,920 --> 00:03:47,360 cosas que podrían ser ofensivas para usted o 75 00:03:47,360 --> 00:03:50,000 muchas cosas del mismo tipo. y 76 00:03:50,000 --> 00:03:51,680 la mayoría de la gente no tiene el lujo de 77 00:03:51,680 --> 00:03:55,440 eligiendo. Entonces, creo que siempre quieres 78 00:03:55,440 --> 00:03:58,640 Haz cosas de las que puedas sentirte orgulloso. 79 00:03:58,640 --> 00:04:01,120 Y si no tienes la opción de qué 80 00:04:01,120 --> 00:04:03,200 quieres trabajar y solo necesitas 81 00:04:03,200 --> 00:04:06,640 tomar el trabajo porque quiero decir que todos tenemos 82 00:04:06,640 --> 00:04:09,760 para comer. Entonces necesitas encontrar tu 83 00:04:09,760 --> 00:04:12,480 forma de ser creativo con ello que usted 84 00:04:12,480 --> 00:04:13,760 saber si se supone que debes simplemente jugar 85 00:04:13,760 --> 00:04:16,000 como la novia insulsa y solidaria 86 00:04:16,000 --> 00:04:17,280 que vas a hacer algo 87 00:04:17,280 --> 00:04:19,600 eso es un poco más como una persona 88 00:04:19,600 --> 00:04:22,160 y una persona interesante. y todo 89 00:04:22,160 --> 00:04:24,960 se reduce al deseo. Creo que una vez que 90 00:04:24,960 --> 00:04:27,199 expresar nuestro deseo 91 00:04:27,199 --> 00:04:29,520 um somos un ser humano y no lo es 92 00:04:29,520 --> 00:04:31,759 sobre otras personas que nos desean, no es 93 00:04:31,759 --> 00:04:35,600 sobre ser objeto de una mirada masculina, 94 00:04:35,600 --> 00:04:38,400 el objeto de los deseos de otra persona 95 00:04:38,400 --> 00:04:40,720 lo que necesitan que seamos para ellos, pero 96 00:04:40,720 --> 00:04:43,199 lo que queremos ser, lo que queremos 97 00:04:43,199 --> 00:04:45,360 proyecto en el mundo. e incluso solo 98 00:04:45,360 --> 00:04:48,080 poniendo ese pensamiento de deseo en tu 99 00:04:48,080 --> 00:04:50,479 ojos, detrás de tus ojos mientras estás 100 00:04:50,479 --> 00:04:53,600 Actuar, creo que ya es un primer paso. 101 00:04:53,600 --> 00:04:56,639 simplemente hacer que tu personaje sea humano en un 102 00:04:56,639 --> 00:04:59,040 manera que no es, ya sabes, que nadie 103 00:04:59,040 --> 00:05:00,960 otra persona va a, ya sabes, abofetearte 104 00:05:00,960 --> 00:05:03,199 la muñeca para. 105 00:05:03,199 --> 00:05:05,040 Obviamente, si tienes la opción de 106 00:05:05,040 --> 00:05:06,880 manténgase alejado de ciertos tipos de piezas, 107 00:05:06,880 --> 00:05:08,320 Si tienes el lujo de eso, entonces 108 00:05:08,320 --> 00:05:11,280 eso es genial. Y he tenido algo de eso 109 00:05:11,280 --> 00:05:14,160 El lujo de poder elegir. 110 00:05:14,160 --> 00:05:16,160 no hacer ciertas cosas que eran 111 00:05:16,160 --> 00:05:17,600 ofensivo para mí o que se sintió 112 00:05:17,600 --> 00:05:20,000 incómodo para mí. Y también he tenido 113 00:05:20,000 --> 00:05:21,600 períodos de tiempo en los que necesitaba trabajar 114 00:05:21,600 --> 00:05:25,039 y he hecho cosas que no sentía 115 00:05:25,039 --> 00:05:28,400 bueno sobre. Um, y tuve que encontrar mi 116 00:05:28,400 --> 00:05:31,360 como pequeñas formas de rebelarse contra 117 00:05:31,360 --> 00:05:34,759 dentro de él. 118 00:05:38,400 --> 00:05:40,880 Deberías asegurarte de que todos 119 00:05:40,880 --> 00:05:43,280 a tu alrededor está siendo tratado correctamente. 120 00:05:43,280 --> 00:05:46,880 Um, por ejemplo, acabo de disparar algo. 121 00:05:46,880 --> 00:05:50,479 donde teníamos un grupo de extras y allí 122 00:05:50,479 --> 00:05:52,560 Había un hombre que estaba siendo muy 123 00:05:52,560 --> 00:05:54,240 agresivo con algunas de las hembras 124 00:05:54,240 --> 00:05:59,440 extras y me encargué de hablar 125 00:05:59,440 --> 00:06:03,520 al primer AD que tenga esta persona 126 00:06:03,520 --> 00:06:06,080 hablado. Y luego, cuando continuó 127 00:06:06,080 --> 00:06:07,840 comportarse de esa manera para que lo saquen de 128 00:06:07,840 --> 00:06:11,120 el medio ambiente porque cuando tienes 129 00:06:11,120 --> 00:06:15,199 el uh un papel como actor, tu eres tu 130 00:06:15,199 --> 00:06:17,919 tener una cierta posición de poder 131 00:06:17,919 --> 00:06:19,840 en un set y debes asegurarte de que 132 00:06:19,840 --> 00:06:22,400 puedes usarlo para ayudar a alguien que podría 133 00:06:22,400 --> 00:06:24,639 no estar en condiciones de decir: "Oye, yo 134 00:06:24,639 --> 00:06:26,400 Me siento realmente incómodo". Por supuesto, 135 00:06:26,400 --> 00:06:30,080 quieres ser quieres hablar con 136 00:06:30,080 --> 00:06:32,639 con quien sea que estés tratando 137 00:06:32,639 --> 00:06:34,639 mira si les parece bien que tú 138 00:06:34,639 --> 00:06:36,319 defenderlos porque la gente puede 139 00:06:36,319 --> 00:06:38,720 hablan por sí mismos y todos tienen 140 00:06:38,720 --> 00:06:42,400 su propia voz. Pero normalmente si eres 141 00:06:42,400 --> 00:06:46,800 en una posición de poder que están 142 00:06:46,800 --> 00:06:50,319 agradecido de que hayas hablado 143 00:06:50,319 --> 00:06:51,919 para ellos. Y también a veces estás 144 00:06:51,919 --> 00:06:53,840 trabajando con niños o estás trabajando con 145 00:06:53,840 --> 00:06:56,160 animales y debes asegurarte de que 146 00:06:56,160 --> 00:06:58,319 conoces personas que no necesariamente o 147 00:06:58,319 --> 00:07:00,479 animales que no necesariamente tienen la 148 00:07:00,479 --> 00:07:04,319 capacidad de hablar por sí mismos son 149 00:07:04,319 --> 00:07:09,319 siendo tratado de la manera correcta. 150 00:07:12,960 --> 00:07:14,880 Siempre es importante estar comprometido con 151 00:07:14,880 --> 00:07:18,319 cultura. Creo que estar inspirado todo el 152 00:07:18,319 --> 00:07:20,479 tiempo por el arte de otras personas, ya sea 153 00:07:20,479 --> 00:07:23,280 ver otras películas, ver teatro, 154 00:07:23,280 --> 00:07:25,360 ir a museos, 155 00:07:25,360 --> 00:07:28,400 um ir a conciertos, escuchar 156 00:07:28,400 --> 00:07:31,919 música y luego, por supuesto, otros modos de 157 00:07:31,919 --> 00:07:33,680 creación que haces, si quieres 158 00:07:33,680 --> 00:07:35,039 escribir, si te gusta jugar 159 00:07:35,039 --> 00:07:36,800 música, si te gusta pintar, 160 00:07:36,800 --> 00:07:40,400 manteniendo esa inspiración y creatividad 161 00:07:40,400 --> 00:07:42,479 fluir es realmente importante. Y luego 162 00:07:42,479 --> 00:07:45,360 también, por supuesto, ser una buena persona, 163 00:07:45,360 --> 00:07:46,960 tratando de ser una buena persona, escuchando 164 00:07:46,960 --> 00:07:50,960 personas, preocupándonos por las personas, no sólo por 165 00:07:50,960 --> 00:07:52,479 me gusta 166 00:07:52,479 --> 00:07:54,639 motivar tu arte obviamente para que también sea un 167 00:07:54,639 --> 00:07:57,199 buena persona. Como actor, tu trabajo es 168 00:07:57,199 --> 00:07:58,960 empatía y deberías estar practicando 169 00:07:58,960 --> 00:08:00,560 empatía todo el tiempo. Y como persona, 170 00:08:00,560 --> 00:08:02,000 deberías practicar la empatía todo el tiempo 171 00:08:02,000 --> 00:08:06,680 tiempo. Entonces es lo mismo. 1 00:00:06,240 --> 00:00:10,320 Me comprometí a actuar probablemente 2 00:00:10,320 --> 00:00:13,120 después de la universidad. Creo que cuando estaba en 3 00:00:13,120 --> 00:00:14,799 escuela, siempre estaba pensando, 4 00:00:14,799 --> 00:00:16,880 Oh, podría hacer otra cosa. No 5 00:00:16,880 --> 00:00:19,840 saber. Y luego creo que me di cuenta después 6 00:00:19,840 --> 00:00:21,439 escuela, 7 00:00:21,439 --> 00:00:27,279 Oh, lo que amaba a los 11 era una especie de 8 00:00:27,279 --> 00:00:29,599 lectura de mi verdadero yo. así 9 00:00:29,599 --> 00:00:33,200 era lo que realmente me gustaba y 10 00:00:33,200 --> 00:00:34,800 No es lo que el mundo me decía que era. 11 00:00:34,800 --> 00:00:36,559 Se supone que debería estar interesado. Vine 12 00:00:36,559 --> 00:00:38,079 de un trasfondo que era como el que tienes 13 00:00:38,079 --> 00:00:39,520 ser serio. tienes que hacer algo 14 00:00:39,520 --> 00:00:42,320 serio y significativo y haciendo el bien 15 00:00:42,320 --> 00:00:44,000 para otras personas. Y realmente no lo hice 16 00:00:44,000 --> 00:00:47,039 Entiendo cómo la actuación encaja en eso. y 17 00:00:47,039 --> 00:00:49,680 luego, lentamente, con el tiempo, 18 00:00:49,680 --> 00:00:51,840 entendido primero que nada necesito buscar 19 00:00:51,840 --> 00:00:54,000 mi propia alegría y mi propio placer y esto 20 00:00:54,000 --> 00:00:56,399 es lo que me da alegría. En segundo lugar, yo 21 00:00:56,399 --> 00:00:58,239 Le encuentro significado porque creo 22 00:00:58,239 --> 00:01:01,199 que es imaginar el interior de otra persona 23 00:01:01,199 --> 00:01:04,000 vida. Es el acto de empatía. Eso es 24 00:01:04,000 --> 00:01:06,560 lo que hacemos. Decimos: "Me pregunto qué 25 00:01:06,560 --> 00:01:09,840 La persona siente, piensa y atraviesa. 26 00:01:09,840 --> 00:01:12,080 en su día a día." y si vas 27 00:01:12,080 --> 00:01:13,760 al mundo de esa manera, pensando en 28 00:01:13,760 --> 00:01:16,479 cómo se sienten otras personas, eso es activo 29 00:01:16,479 --> 00:01:19,200 empatía. Y también esa es la experiencia. 30 00:01:19,200 --> 00:01:20,880 la gente se pone cuando está en una película 31 00:01:20,880 --> 00:01:23,119 teatro que estás compartiendo en esta red social 32 00:01:23,119 --> 00:01:26,240 experiencia con otras personas durante 2 horas 33 00:01:26,240 --> 00:01:28,320 preocuparse por la vida de otra persona. y 34 00:01:28,320 --> 00:01:31,119 eso es algo increíble e importante 35 00:01:31,119 --> 00:01:33,920 participar como sociedad y como 36 00:01:33,920 --> 00:01:36,000 comunidad y probablemente por qué cosas como 37 00:01:36,000 --> 00:01:39,600 El teatro siempre ha sido parte del ser humano. 38 00:01:39,600 --> 00:01:42,560 cultura. Actuar es diferente a otras artes. 39 00:01:42,560 --> 00:01:43,920 porque no estás sentado solo 40 00:01:43,920 --> 00:01:47,119 pintura en una habitación. no estas jugando 41 00:01:47,119 --> 00:01:49,520 un instrumento por ti mismo. tu eres 42 00:01:49,520 --> 00:01:52,640 trabajando con una orquesta. y un montón de 43 00:01:52,640 --> 00:01:55,600 la alegría y la actividad provienen de 44 00:01:55,600 --> 00:01:57,280 rebotar en otras personas y trabajar 45 00:01:57,280 --> 00:01:59,840 con otras personas. Ser libre. hacer 46 00:01:59,840 --> 00:02:03,360 errores. Jugar. Recuerde que este es un 47 00:02:03,360 --> 00:02:05,520 trabajo lúdico. Este es un trabajo sobre tu 48 00:02:05,520 --> 00:02:08,160 imaginación. Simplemente intentas cosas y 49 00:02:08,160 --> 00:02:11,840 Así es como desarrollas tu arte y 50 00:02:11,840 --> 00:02:15,000 tu trabajo.